弦乐六重奏

《降B大调弦乐六重奏》 作于1859—1860年，这是勃拉姆斯创作丰硕时期的作品。尼斯对这首作品的评价是“勃拉姆斯执着于在其作品中塑造形象，在曲中表现出像阿波罗一样的阳刚，把明快、放纵的乐天性格发挥得淋漓尽致”。这首作品涵盖了古典乐派前人的遗风，其形式很接近于贝多芬的七重奏。 这首作品共4个乐章： 1．从容的快板，降E大调，奏鸣曲式，其中多次使用兰德勒舞曲，给人以感伤的韵味，发展部有频繁的转调。 2．从容的快板，D小调，变奏曲形式，主题为贝多芬的性格，兼具民歌风格，其中第三变奏呈现高潮；至第五变奏已离主题颇远，中提琴的五度固执低音给人深刻的印象，第六变奏又回到主题，结尾小提琴、中提琴三度重迭给人梦幻般的沉静。 3．谐谑曲，极快板，F大调，3段体，中段切分音的谐谑极具特色。 4．优美的稍快板，降B大调，回旋曲式，主题有海顿进行曲的味道。发展部大提琴动机变形的二重赋格，中提琴的赋格及小提琴的接替，都充分展示出布拉姆斯的曲式变化魅力。 《G大调弦乐六重奏》 大家都知道勃拉姆斯和克拉拉的爱情故事，并因此终生未娶，但是早在一八五八年，勃拉姆斯就和高廷根大学一位教授的女儿阿嘉德·冯·西波多有了婚约。按照常理，勃拉姆斯跟这位有着漂亮嗓音的女子肯定会成为眷属。但奇怪的是，在爱情与自由之中，勃拉姆斯选择了后者。他为此毅然中断了与阿嘉德的恋情。但是，勃拉姆斯跟阿嘉德曾经拥有的欢愉却仍然成为记忆并且常常煎熬他的身心。於是，他想到以音乐来求得解脱。在一段漫长的日子里，他终於如愿以偿地完成了《G大调弦乐六重奏》(又被称为《阿嘉德六重奏曲》)。 这首作品前后创作时间很长，较之第一号结构更严谨，表达得更细腻。尼斯的评价是“以惊人的优美，将G大调细腻的离别之情淋漓尽致地表现出来，具有浓厚的浪漫气息和牧歌意韵；沉静而充满悲哀情绪”。此曲又名《阿嘉德六重奏》，创作时正值其与阿嘉德·冯·西波多（Agathe Von Siebold）恋爱之时，其第一乐章结尾第一小提琴与第二小提琴以A—G─A─D─H─E（D为T的音名化）奏出3次阿嘉德的音名，有人认为第一乐章主题音名G─D─ES─B，源自“阿嘉德·西波多”，“你的勃拉姆斯”和“西波多·勃拉姆斯”。但此曲真正完成时，两人婚约其实已经解除，勃拉姆斯对友人说：“是这首曲子使我从最后的恋爱中解放出来。” 这首作品共4个乐章： 1.从容的快板，G大调，奏鸣曲式。开头有一种无法形容的不安，呈示部主题的对位达到技巧的最高峰，发展部充分使用第一主题转位及对位的处理方法，发展部充分使用第一主题转位及对位的处理方法，发展到高峰时转以“倒影对位法”。 2．谐谑曲，从容的快板，D小调，富于忧愁情绪，匈牙利式韵律，研究专家认为，这是后来《间奏曲》的化身。中优一扫开始的沉郁，是急速的玩笑似的急板。 3．稍慢的慢板，E小调，变奏曲式，由主题与5段变奏组成。这里的变奏以调式变化、丰富的半音阶法、交错的旋律、各声部力度之同一性等处理，成为布拉姆斯变奏曲中最具魅力的一首。有人认为这一乐章主题旋律为失运河母爱的感情表示。 4．稍快板，G大调，奏鸣曲式，相对轻松和愉快。第一主题庄严，而第二主题多少有些舞蹈节奏。发展部较短，但尾声时似有第二发展部，出现多层力度起伏变化，形成美妙的延宕变化。