Bach: Sonatas and Partitas for Solo Violin With Piano

巴赫巨著的浪漫注脚 《巴赫6首无伴奏奏鸣曲，以及罗伯特舒曼所作钢琴伴奏》 “我想你肯定会对罗伯特最近所忙于的一个计划感兴趣。他已经为巴赫的三到四首（小提琴）奏鸣曲配上了伴奏，就像门德尔松对夏空所做的处理一样。这将真正为音乐界重新发掘出一笔宝贵财富，这笔财富迄今为止仍不为大多数人所知。巴赫的音乐中的幻想和协和是多么美妙的财富啊！我很希望当我们在波恩会面时我们俩能一起演奏这些奏鸣曲，你觉得呢？” 以上内容出自克拉拉舒曼1853年1月27日在杜塞尔多夫写给小提琴家瓦谢列夫斯基（1822-96）的信，瓦谢日后写过一部舒曼的传记。瓦谢列夫斯基在前一个乐季中离开杜塞尔多夫，前往波恩担任乐团首席一职。不过在那之后他依然保持着和舒曼一家的友谊，也常常和克拉拉一起演奏。 杜塞尔多夫的岁月（1850-54）是舒曼身为作曲家的最后时光，这一时期舒曼在交响曲和室内乐创作中取得了很大的成功。这一时期的室内乐突出了独奏小提琴的地位，这与作曲家和瓦谢列夫斯基、费迪南德-大卫（斯波尔的学生，门德尔松小协首演者）（1810-73）、约阿希姆（1831-1907）、贝克（1830-87）等小提琴家保持着私人友谊有关。这一时期以小提琴为主奏的作品包括小提琴奏鸣曲op.105&121，FAE奏鸣曲，小提琴与乐队幻想曲op.131以及小提琴协奏曲。他同时也为别的音乐家的小提琴作品添加钢琴伴奏，比如巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲BWV1001-1006。 早在十多年前的莱比锡时期，舒曼就开始计划为巴赫的无伴奏作品加配钢琴伴奏。当时，门德尔松是莱比锡布店大厦乐团的音乐指导。在1840年2月8日的一场音乐会中，门德尔松和乐团首席大卫演奏了巴赫的夏空。根据舒曼日记，大卫此前也曾在音乐会中演奏过巴赫的无伴奏选段，但这次是由门德尔松“在钢琴上即兴伴奏”。当月29日，门德尔松和大卫又演奏了钢琴伴奏版的夏空和另一首无伴奏选曲。这种演奏方式受到当时听众的普遍认可，不过大多数人都是从教学角度来考虑这一处理。比如一位叫做芬克的乐评家就撰文说，“公众需要一种辅助，一种评注，让作品结构更清晰，更好懂。”但舒曼却认为这一方式可以给巴赫的音乐带来创新的艺术发展。他在《新音乐》杂志中指出，“大卫和门德尔松演奏的两首巴赫无伴奏中的无价之宝，先前被认为是‘完美到不能添加任何其他声音’，但门德尔松以一种优美的方式予以反驳，他为原曲配上各种各样的声音，这是一次愉悦的聆听享受。” 不管怎样，大卫和门德尔松的莱比锡夏空开创了对巴赫无伴奏改编的先河。后来，小提琴家里瑟、莫尼克等人也选取巴赫小无的段落加配钢琴伴奏。 12年后，舒曼再次在杜塞尔多夫听到了伴奏版的夏空。鲁佩-贝克（门德尔松的学生）接替瓦谢列夫斯基，在1852/53乐季中担任乐团的首席。贝克的首演曲目是门德尔松的小协和门氏伴奏版的夏空。这次重温以及和年轻的音乐家的相会无疑对舒曼接下来的音乐创作带来了重大影响。在完成对第四交响曲双钢琴版的创作后，舒曼在52年12月30日开始改编巴赫的小无，此时距贝克的杜塞尔多夫首演不过三周。在元旦休息之后，舒曼立刻恢复了改编工作。根据原先的计划，舒曼打算完成前三首奏鸣曲的配乐，但在1月15日完成这一计划后他又一鼓作气配完了全部六首奏鸣曲。2月13日傍晚，大功告成，舒曼随即和贝克合奏了最后两首奏鸣曲的改编曲。 在加配钢琴伴奏中，舒曼没有对原曲做任何改动。尽管舒曼谦虚的称自己的改编为“加配和声”，他肯定希望钢琴伴奏能体现更强的表现力。原曲由小提琴表现的和声被转移到钢琴伴奏中，而钢琴也加强了独奏声部的力度。和声的支持带来了鲜活的动力。舒曼并没有让加配声部遵循巴洛克和声的准则，在很多地方他甚至运用到属七和弦。在赋格的加配中，舒曼有时没有严格的采取对位的方式，而是让钢琴声部自由发挥。门德尔松的先例无疑是舒曼编配夏空的重要参考，舒曼在这里的加配表现力更强，并且为巴赫的原作补充了力度记号。 舒曼的改编版本推出后立刻取得了巨大成功，甚至是一贯坚持以无伴奏形式演奏巴赫这套作品的约阿希姆，也和克拉拉合作演出了这一版本。1855年，约阿希姆在和克拉拉巡回演出期间写信给身处精神病院内的舒曼，“我演奏的越多就越喜欢（你的版本）。我尊敬的导师啊，你为作品编配的和声是多么美妙啊，特别是在慢板乐章中。要是我能为您演奏一曲慢板乐章该多好！” 舒曼这一版本也被广泛用于教学。直到十九世纪末，他的版本一直是音乐学院中的重要教材。但进入二十世纪后，人们开始坚持在演奏中还原音乐的本来面目，舒曼的这一编配版本也就渐渐被人所遗忘了。（文章来自Douban,感谢编译者月光奏鸣曲）