三十五岁又怎样

不知不觉已经完成了第五张个人专辑。对于一张专辑的总结总是想长篇大论或是阳春白雪一番，可是笔在手里却一个字也写不出来，想来想去还是不必形式主义一番了吧。即将步入三十五岁年纪的我，回头望去，好似这几年发生了很多的事让我收获颇多，也好似身体被掏空一般不断失去自我。或许三十五岁对于一个人的一生来讲真的是一个分水岭吧。三十五以前，自由是唾手可得的，理想是勇敢的，爱情是奋不顾身的，而三十五以后，自由是争取来的，理想是剔牙买单后的挣扎，爱情也多了一个门当户对，对，也不对。 作为跨过三十五岁这条河的我，身前一条河，身后山海满满。很想和河的另一头那年轻的我说点什么，劝告也好，告别也好，祝福也好，想留些仪式感给自己，但当发现我向另一个自己卖力地表达的时候，他却什么都听不见，彷佛时空平行一般残忍和浪漫。我与他一河之隔，能听到的只有时间在无情流淌，别无他音。时间是一个单向流动的东西，对于已经发生的事我们只有权利说有遗憾或者没有遗憾，却无能为力让某一个阶段重新来过更加精彩。不可否认人很贪婪，在我们不能重新来过的前提下，我们既想要三十五岁依然身怀理想，又要满足牛奶面包的欲望，而现实则是大部分的时间里我们都在低着头奋斗，为自己也为别人，久而久之那个镜中的自己也逐渐陌生麻木。头低太久了，就难免想望一望星空，运气好的话或许能赶上一颗流星恰巧划过夜空，再匆匆许个愿望，想想也挺好是吧。纠结一番过后，路还是要走的，身后那满满的山海在我们转身的一瞬也即将成为必须面对的现实，与其“三十五岁要怎样”或是“三十五岁能怎样”，不如和自己和解，与对岸的自己相视一笑，用一个潇洒的转身作为告别语，告诉自己“三十五岁又怎样”，然后坚定的走进那充满未知的山海中。而河对岸的那个人，祝他快乐。 《晚高峰的长安街》： 众所周知，成年人的字典里没有“容易”二字，小的时候总觉得长大以后什么事情都会容易起来，现在看来恰恰相反。来北京近十年，相信很多步入而立之年的人都有相同的感受，那就是一言难尽，即便扛下再多的事，也会有瞬间的触景生情，即便觉得自己再刀枪不入，也会有脆弱的那一刻。而这一瞬间这一刻是不会轻易流露的。有的时候会不知道为什么，在特定的环境下和时间里，我们会感性无比。想把这首歌献给那些在默默外打拼的人们，敬不容易的我们，敬刀枪不入的我们，坚持了这么久，记得对自己好一点。 《我和我的三十五》： 这是一首和专辑名字相呼应的歌曲。将三十五岁比喻成人生的一个节点，以三十五岁之后的自己和三十五岁之前的自己对话的方式诠释歌曲的主题。很多事情只有经历了才会懂，苦口婆心的教导顶不上一次疼，在经历了一些事情以后，再跟从前那个自己促膝长谈的时候，相信他依然顽固不化，也似懂非懂，我们的青春也因此充满了遗憾和魅力。终究是要和自己和解的，然后彼此祝福，各自奔往相反的方向，这是每个人早晚需要面对的。理解从前的自己的不懂事，也明白未来的自己将要面对的种种人生难题，也恨以前的自己手握大好年华却不懂珍惜，好在人终究要长大，无情的是人终究要长大。 《那年高中》： 不可否认，人是一种越活越复杂的动物，正因为复杂不可逆，于是单纯变得弥足珍贵，之后一些过来人将这弥足珍贵时光，称之为青春。 这首歌以高中为背景，描述了普通县城里，两个高中学生懵懵懂懂的感情经历。那时的感情在我眼里真的类似于盖世英雄从天而降，恨不得用尽浑身的力气去传达一份喜欢，而那个时候的爱情，也是最纯真和坚定的，纯真到真的以为可以一路到底风雨无阻，坚定到有困难就解决，没困难创造困难也要解决。那个时候的一切都是美好的，比如傍晚，比如微风，比如下课铃，比如她和他。有的时候想，要是人不用成长得那么辛苦该多好啊，就让美好延续下去，不用因为现实而放弃心中的纯粹，不会经历离别，就这样牵手一生，也蛮不错。 可是人生就是一场单程旅行，冷酷且无情，现实里后来她和他都胖了，各自打算，各自奔忙，但我相信，美好的东西始终都是美好的，即便我们抓不住它。或许主人公在经历一些人情冷暖是是非非之后，才发觉，原来那段高中时光，是他一生中最幸福自由的时光，那个傍晚是他一生中见到的最美的傍晚，那张脸庞是他一生中见过的最无暇的脸庞，那句话也是他一生中最勇敢的一句话。这些后知后觉，化作回忆，藏于心底，变成那永不提及的珍藏。 《当你怀疑我不够爱你时我的回答》： 一首充满了喜爱和无奈的小情歌，相信我，一个人爱上另一个人的时候是可爱的，当然，这要刨除这个人面对对方质疑的求生欲，这笔帐，大多数的男人是算得清的。 《诗歌》： 这首歌之所以叫这个名字，是因为歌词原本由我随手写的一首诗改编而成。歌词中描述了“思念”这种情感。思念是一种很玄的东西，同时也最折磨人，等待的过程也因为思念而变得漫长。燃起的明亮篝火，墙角的落灰吉他，映照着对未来的憧憬，也诉说着对在他方的心上人的那一份思念。 《李姐》： 我想不论男人女人，在不同的阶段总是有不同的审美。这取决于阅历，也取决于荷尔蒙。 这首歌的创作属于一气呵成，借着李姐这个角色的理解或者不理解，来诠释一个男人的生活状态及感情状态的一种百感交集。有些经历的男人总是带有一种说不出来的独特气质，可能是因为见过些世面，也可能是那种多少懂得对方想法的能力，或者是那种简单的沉默和成熟的打扮。男人对女人如此，反之也一样，一位相对成熟并且有一定阅历的女性总有一种气质。 这首歌表面在唱李姐，实则在通过李姐这个角色映射一部分男人的感情及生活状态。而在歌里，有些事情要传达，有些事情则不需要被传达，可意会，但不可言传。 《成年人喝酒的一百种理由》： 首先不鼓励未成年人喝酒。俗话说酒是粮食精，越喝越年轻，搞不好喝着喝着就未成年了，多好。喜欢喝酒的人和不喜欢喝酒的人一样，总是有很多的借口去喝或者不喝。有的人喝酒是因为应酬，他不得不喝，不喝就没业绩。有的人喝酒就是因为馋酒，没别的理由，早晨就着油条还能喝二两。高兴了喝，不高兴了也喝，一个人喝，一帮人喝更多。不得不说，都市里的人焦虑且空虚。我其实是一个酒精过敏的人，在酒里是没有太多快感的，但是还是能感受到酒精可以让人感性，可以打开沟通的大门，可以尽兴。 我曾想，这酒，当真是用来喝的么？人们喝酒看似热闹，但背后是有多少的喜怒哀乐随着这液体一起喝进身体里？如今虚岁三十有五，我的感悟是酒为人间万情之催化剂，也是喜怒哀乐的润滑剂，让那些压力大的人，察觉到自己的情感并使其释放。而酒里的人与事，可喜，也可悲。 《小小歌》： 为什么叫“小小歌”，因为歌里的主人公虽然是讲述自己的各种爱不得志，但是总的来说是可爱的，所以索性取一个可爱的名字“小小”，这样就可以把悲伤的事情可爱化。这首歌并不是一首很深刻的歌曲，听起来更像是一首简单易懂的歌，一首可以顺势唱下去的歌，因此即便歌曲的主题较为悲惨但是在编曲上确是欢快的，海风感十足。 《我从没见过你》： 在爱情里最难的事情莫过于忘记一个人。开始总是分分钟都妙不可言，或是一见钟情，或是日久生情，爱情的开端总是那么多的理由，就像它的结束一样。然而开始容易结束难，人们总是说忘掉一段恋情的最好的办法是重新开启新的恋情，无奈人类智商情商明显高于其他动物，忘记一个人太难，即便使劲浑身解数去遗忘，却总是摆脱不了“我来到你的城市，走过你来时的路，想象着没我的日子，你是怎样的孤独”。不得不说我们就是这样的没有出息，自己过得好过得不好都会牵挂对方过得好不好。但归根结底，遗忘是早晚的，虽然这过程使人痛苦，从难忘到遗忘，中间会有一段想忘却忘不掉的自我矛盾阶段，就是这首歌所描述的内容。 这首歌初写于2015年，从写完至今，有4次尝试要把它做出来，但每次都是因为编曲问题或者是一些奇怪的缘由不得不搁浅，直至今日。终于在尝试了很多形式的编曲后，和制作人决定使用一台钢琴同步录音的方式呈现。实现起来难度超出了预期，因为是无固定节奏的同步录音，这让我和钢琴师不论谁有任何一点瑕疵，都要前功尽弃从头开始，于是这首歌录制了三天。相信越简单的乐器搭配，对乐手和我来讲就越难，因为所有的情感和技巧都暴露在外面，包括缺点。还记得第一天录制的时候因为长时间未进食和高强度工作，我差点晕厥过去，而第二天钢琴老师也突然低血糖，直到第三天，状态才一点点恢复，这一路坎坷的《我从没见过你》才最终呈现了出来。 《想必你也很寂寞》 城市越大，人越孤独。在灯火阑珊的角落里，想必你也很寂寞吧。 三十五岁， 感谢爸爸妈妈生养于我， 感谢歌迷及听众朋友给予我的力量和默默无闻的支持， 感谢所有参与音乐制作的朋友、老师和同事， 感谢在我最艰难的时刻帮助我的人， 感谢老天爷眷顾， 感谢，不凡的自己