醉笛

笛子：张维良 高雄市立国乐团/指挥：关乃忠 中国音乐学院民乐团/指挥：张艺 华夏室内乐团 中国竹笛经历了几千年的漫长旅程，历代文人都以它来抒发内心之情，它已成为民族器乐中不可缺少的主要乐器之一，代表了中国传统文化的一个侧面。历史上它经历了从民间走进宫廷，又从宫廷走向大众；不管是在古老戏曲，还是在民间音乐中都担当着重要角色。尤其是在近五十年来，从著名笛子演奏家冯子存先生的一曲《喜相逢》开始，一直作为伴奏或自娱性乐器成为独奏乐器。随后，它从创作演奏都得到了迅速的发展。 本专辑是以新创作曲为主，个别传统曲目，也属经典之作。创乐曲着重选择了近二十年内的优秀作品，多数乐谱都已发表，但大部分还没有作为音像制品出版。九首乐曲包括了竹笛常用的梆笛 曲笛 低音笛，风格各异，演奏技巧有一定的难度。例如：《绿州》一曲以新疆风格创作而成，节奏变化丰富，其中循环呼吸双吐和半音都属当前难度较大的技巧。《醉笛》的创作采用了河南风格，乐曲通过音程大跳，两极音型极端的进行，再加上循环呼吸双吐等高难度技巧，表现诙谐幽默的情绪。《南韵》是本人1986年赴福建泉州等地采风后，根据南音《梅花操》乐曲的素材创作而成，慢板委婉典雅，快板华丽流畅，大段十六分音符运用循环呼吸一气呵成。《花泣》以前曾经出版，今次再版改为大乐队伴奏型形式，使音乐的表现力和感染力都大大加强了。 《深秋叙》表现的是人们对秋风瑟瑟的感叹之情。《春潮》表达的是作者对东北平原美好春色的赞美。《鹧鸪飞》 《二凡》 《清夜吟》都是我一直喜欢的传统乐曲，尤其是《鹧鸪飞》，记得1980年我第一次将这个版本录制唱片时，还是33转的薄膜唱片，采用筝伴奏的形式。二十年过去了，我仍然最喜欢这个版本，只用清静 淡雅的古筝作为古筝的伴奏，以衬托乐曲悠远而带有惆怅心情的展现。我喜欢《二凡》所表现的那种粗犷质朴 以及豪放中带有爽朗的气质。《清夜吟》是我根据古琴音乐改编而成，乐曲通过大低音笛与古琴民族乐器的结合，充分表现了一种文人情感。 本专辑在乐曲的选择上，侧重于旋律优美和技巧性强。这些乐曲也是我日常教学的主要曲目，因此它具有相当的欣赏性和参考价值。最后我要感谢作曲家和朋友们对本专辑的大力支持。 ——张维良 1 花泣 乐曲是以苏州评弹《丽调》中的《黛玉葬花》为基本素材创作笛子独奏曲。在演奏方面以散板 运腔与紧打慢唱的技法相结合，使音乐富有强烈的感染力和表现力，极力刻划了黛玉"花落人去"的心境。 2 南韵 乐曲根据福建南音《梅花操》的素材创作而成，乐曲委婉细腻，富于浓厚的南国情趣。 3 二凡 根据浙江婺剧曲牌《二凡》改编而成，曲调激昂豪放，华丽流畅，富有戏曲音乐的特点。 4 深秋叙 乐曲表现了秋风瑟瑟 黄花满地的凄凉景色，勾起作者对往事的回忆与感慨。 5 春潮 乐曲吸收东北民歌音乐素材创作，描绘了春日江上船歌回汤 千舟弄潮捕鱼忙的生活画卷。 6 清夜吟 据"湘山野录"等书记载，早在隋代贺若弼所作"宫声十小调"中就有此曲，宋朝时颇为流行。相传是根据苏东坡"清风终日自开廉，明月今宵独挂檐.琴里若能知贺若，诗中应合爱淘潜。"的诗句所作。 7 鹧鸪飞 本曲以唐朝大诗人李白诗"越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，至今唯有鹧鸪飞。" 8 醉笛 乐曲根据河南音乐素材创作而成，表现了诙谐幽默的情绪。 9 绿洲 乐曲描绘了新疆沙漠绿州辽阔的伊犁风光，借意表达人与大自然融为一体的理想境地--绿州的渴望和追求。