情箫古埙：梅花三弄

情箫，吹唱、传世名曲《梅花三弄》 古埙，畅想千古奇葩《阳关三叠》 感受国乐骄子王次恒极富个性的音乐艺术风格， 尽享醇厚圆润之音色、典雅华丽之乐章，细品名曲，韵味深长…… 1、阳关三叠 Parting At Yang Guan 是根据唐代诗人王维（699-759）《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作：“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》（1491年以前），另外还有1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本。基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称“三迭”。每迭又分一迭加“清和节当春”一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 2、薰风曲（箫）Song of The Warm Southerly Breeze 《中花六板》又名《薰风曲》是江南丝竹八大名曲之一。它的节奏柔合适中，不快不慢，旋律悠扬婉转，灵巧自如，风格清秀细雅，是一首表现江南气韵、水乡风情的典型作品。中花六板：民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。“五代同堂”这一名称是取其吉利之意，子孙五代同堂，福高寿长。另外也示意五曲同出一宗。 《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花，清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。是江南丝竹文曲的代表。亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏，拟“舜弹五弦，以歌《南风》” 之古意，取名《熏风曲》，亦名《虞舜熏风曲》，格调则更为雅致。 3、妆台秋思（箫）Autumn Meditation At The Dressing Table 《妆台秋思》 古曲 这是着名琵琶套曲《塞上曲》中的一首，原名《傍妆台》，刊于一八一八年华秋苹所辑之《琵琶谱》，在该谱之扉页题有“武林逸韵”四字，武林即今之杭州，足见这些乐曲在浙江地区曾一度盛传。一八九五年琵琶演奏家李芳园又将之易名为《妆台秋思》。此曲音调委婉幽雅，王次恒用箫使旋律更显得委婉柔美，表现出“声声掩抑声声思”的情绪。 4、淡水暮色（箫）Evening Scenes Of Dan Shui “淡水暮色”是台湾的十景之一，该曲应是描写“淡水暮色” 5、梅花三弄（箫）Three Variants Of The Plum Blossom 《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。这首琴曲《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》和《玉妃引》等。它最早载于1425年出版的 《 神奇秘谱 》，1511年出版的《谢琳太古遗音》和1549年出版的《西麓堂琴统》等十数种琴谱中，可见这曲子在500年前就流传广泛。 据说该曲来自东晋的桓伊的同名笛曲， 在唐代被人改编为为古琴曲。这是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲；梅花也常常是古代文人的绘画主题。洁身自好，顶风傲雪的性格，历来是中国古代文人追求的精神境界。有人说： 这首曲子“曲音清幽，音节舒畅， 一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。”（枯木禅琴谱》）说明表现了飘洒着“寒香”的梅花，在万木萧瑟、风雪飘零的严冬中，一花独放的孤傲性格。 6、月下海棠（埙）The Crabapple Under The Moon 7、寒江残雪（埙）The Remaining Snow Of Han Jiang 《寒江残雪》，古曲，周成龙配器，俞逊发演奏。此曲亦名“春思”。乐曲宛转细腻，表现了一幅初春寂静的江南映射着皓皓白雪，残冬将去，春即来的景象。 8、双声恨（箫）Regret 《双声恨》取材于牛郎织女的传说，乐曲表达了一种在哀怨缠绵之中对未来美好生活的向往。 双声恨：广东音乐传统乐曲，以牛郎织女为题材。据黄锦培说：“早在一九二五年，这首乐曲就已经由陈日生首先介绍出来。”过去传抄谱中配有歌词：“愁人怕对月当头，绵绵此恨何日正当休，悔教夫婿觅封候......唉呀，恨悠悠，几时休，飞絮落花时节一登楼，遍洒春江都是泪，流不尽，别离愁......”。 乐曲开始的慢板段落，色彩暗澹，曲调哀怨缠绵，多段旋律的重复如泣如诉，深沉悱恻，凄怆之情可见一斑。后面快板乐段的反复加花演奏，速度渐快渐强，明朗有力，表达了对美好生活的向往。 9、虞美人（箫）Corn Poppy 乐曲据宋代黄庭坚《虞美人》词度曲，表达故人去国怀乡之思，情真意切，娓娓道来，不胜唏嘘。 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 凋栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 10、霓裳曲（箫） Song Of The Colourful Dress 《霓裳曲》，古曲，王次恒改编。王次恒演奏，刘文金指挥中央民族乐团伴奏。以“玉兔东升”、“银蟾吐彩”、“皓月当空”、“嫦娥梭织”、“玉兔西沉”等五个主题所组成的本乐曲，系根据唐明皇游月宫闻仙乐的传说而编写。曲调典雅华丽，节奏则有古代舞曲的特征，的确将乐曲带入了月里嫦娥翩翩起舞的意境中。笛子演奏的特色在于采用南方笛子打颤等腰手法。 11、苏武牧羊 Su Wu Herding Sheep 此曲约产生于辛亥革命后三、四年，曾长期流行于二、三十年代。传说作者是北京一位中学教师。内容采自古代历史故事：汉武帝时，中郎将苏武奉命出使匈奴，被匈奴贵族囚禁冰窟逼降，他饮雪吞毡，坚决不从。后来又把他遣送到北海边上牧放公羊，说要等公羊生子之后才能放他回朝。苏武不顾威胁利诱，不怕艰苦折磨，坚持十九年而终不屈服。歌词为长短句，音乐也彷照词调传统作上下片处理，除第一句引子之外，上下片的曲调完全相同。乐曲采用民间“背工调”手法，用清角音4而不用角音3，显示出北方民间歌曲的风格。其中“历尽难中难，心如铁石坚”两句则改用3而不用4，与前后形成调性调式上的对比，它音调流畅，内容通俗，感情深切，因而流行较广。 苏武牧羊词 苏武牧羊北海边 雪地又冰天 羁留十九年 渴饮血 饥吞毡 野幕夜孤眠 心存汉社稷 梦想旧家山 历尽难中难 节 落尽未还 兀坐绝寒 时听胡笳耳声痛酸 群雁却南飞 家书欲寄谁 白髮娘 倚柴扉 红粧守空帏 三更徒入梦 未卜安与危 心酸百念灰 大节仍不少亏 羝羊未乳 不道终得生 随汉使归