夜深沉

　　“夜深沉，著名京剧曲牌。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中，用它来配合弥衡击鼓和虞姬舞剑等的场面。改编者集各家演奏版本之长，进行加工改编，将乐曲结构扩展成有引子后接慢板、中板、快板的板式铺排。《夜深沉》曲调由繁至简，在快板段落作了较多发展，其中有大鼓的独奏及鼓与京胡的竞奏，使原曲的精华--刚劲且优美的音乐得到充分优美的表现。” 　　透过耳朵和心灵，《夜深沉》说出的是两个字：纠缠。力量和柔韧的纠缠、鼓点和旋律的纠缠、欲说还休和不吐不快的纠缠。夜深沉，肉体和心灵都是孤寂，欲望和能量却是饱满，此时能如何？该如何？答案都是，也只能是：纠缠。 　　起初，京胡和梆子总是赶在大鼓之前，京胡每每都象是抢出一步。并非故意如此，而是京胡和梆子的音质极具穿透力，这种灵动的优势产生了“同发先至”的效果。就那么零点零几秒的抢先，却让人深觉不安，大鼓不是不努力，不是不配合，可就是无法和谐。洋洋大观的旋律对应的是压抑不得释放的鼓点，这样的反差令人焦虑，跟着那鼓声走，抑扬顿挫却总不得意，因而希望能够抢上去，和旋律并进。于是纠缠着较劲着前行，延续近叁分多钟，渐渐得以赶上。赶上去的方式不是京胡的等待，而是节奏在加快，节奏愈快愈能掩饰穿透和压抑形成的落差，就这样每次抢回那么N分之一，渐渐地拧了上去，在一阵漫天鼙鼓过后，纠缠着的双方终于表现为了合谐，一起坚定地走向快板。此时节奏终于成了主导，表现为大鼓的胜出，旋律突然消散，节奏尽情展现--一分多钟的大鼓独舞，舒展随意，压抑的情绪在此时完全得到释放，类似于指尖疯狂敲击键盘的快感。梆子加了进来，推进节奏。在那清脆的梆子和沉闷的大鼓间，似乎能看见厚底皂靴在红绒地毯上的快速挪移，大靠和翎子的颤动，力量来自于地心，来自于先前因纠缠而产生的怨恨和痴情，世界只好再一次疯狂，在上一次纠缠中输了的卷土重来，赢了的勉力再战，将一个好容易才变的澄明的世界再次搅翻。 　　看过电影《卧虎藏龙》，一定记住了谭盾作曲的电影配乐，里面最精彩的是二胡和大提琴的独奏和一段二胡和大提琴的对话，大提琴由马友友担纲，二胡的演奏者就是马晓晖。本张专辑由旗袍丽人马晓晖这位二胡魔术师主奏值得大家洗耳一听! 　　乐曲标题沿用我国词牌取名时常用的办法，以唱词首句“夜深沉”叁字命名。在旋律线方面与《风吹荷叶煞》差别不大，而《夜深沉》以坚定有力的节奏的一气呵成的旋律使音乐形象产生了很大变化，将原来表现哀叹不幸和怨恨人世的音乐情绪，改造成刚劲有力的精神气质，并发展成一首曲调刚劲优美，结构严谨，布局合理的优秀乐曲，充分表现出旗袍丽人马晓晖的卓越创造力。它的演出形式独特，由京胡演奏，以击鼓相伴。富有中国气派的击鼓艺术使乐曲更添光彩。改编者集各家演奏版本之长，进行加工改编，将乐曲结构扩展成有引子后接慢板、中板、快板的板式铺排。曲调由繁至简，在快板段落作了较多发展，其中有大鼓的独奏及鼓与京胡的竞奏，使原曲的精华－－刚劲且优美的音乐得到充分优美的表现。《夜深沉》中第一段的大鼓是发烧友津津乐道的测试器材的曲目，据说能听出鼓的大小，鼓皮的松紧等等… 听《夜深沉》，大鼓与小鼓都有惊人的表现力。大鼓音色虽偏软而略减威力（估计录音时适逢黄梅季节，鼓皮吸了很多水，要用电吹风吹干才能演奏！），但音色层次的变化依然动听，偶尔两下更能潜低至30至40Hz的极低频区.马晓晖手下的这件乐器接近女低音的歌唱，一种无词的歌唱，它激越有力，又如泣如诉。 　　马晓晖是上海民乐界有名的美女。号称"旗袍丽人"虽然她本人不太喜欢这样的称谓。她认为这样一来，作为一名音乐家在二胡上的成就就被外表掩盖了。其实，正是她的二胡拉出的那些动人的音乐旋律才使她的美丽被人们记住。如今看她，与10年前刚出道时相比，又增添了一份优雅和韵味。那是阅历和见识陶冶出来的成熟感。