Schumann: Piano Concerto; Piano Quintet

这首优美、活泼的五重奏乐曲，就像舒曼众多其他室内乐作品一样，写于1842年。这是一部开山之作，后来衍生出众多浪漫时期的钢琴五重奏??包括勃拉姆斯、德沃夏克及弗兰克的同类作品。在钢琴与弦乐四重奏的高度融合中，它为同类的后续作品设下了标准，同时乐器之间生气蓬勃的交互作用，也为室内乐曲立下完美的典范。 舒曼将这首《钢琴五重奏》献给妻子克拉拉，但她因生病无法参加此曲在莱比锡1842年12月6日的首演，结果钢琴演奏由好友门德尔松替代。在临时受邀的情况下，门德尔松大胆地以视奏的方式完成演出。 或许是身为钢琴家且经常以钢琴的观点来思考，舒曼以他最擅长的乐器作为重点，建立了钢琴与四重奏之间对立的平衡。在合奏激烈地奏出第一乐章的主题之后，钢琴软化了冲劲，并在彼此的对话中加入一种温暖的沉思特质。然后钢琴优雅地让位给大提琴及第二主题的伙伴，呈现出一种幻想的本质。乐曲的发展部相当激烈，但开场热情的乐观主义精神，在乐曲末尾再度出现。 慢板乐章以葬礼进行曲的风格开头，但铺陈为挽歌式的第二主题，其中弦乐的结构和钢琴徐缓起伏的琶音模式都令人联想到勃拉姆斯的最诗意之作。在骚动人心的中间段落，钢琴弹奏轻快的八度音阶带领进行曲再现，由中提琴鬼魅般的音调在颤音的伴奏上浮现。接下来的诙谐曲生气勃勃，近于门德尔松类似的乐章，也有着矫健迅捷的力量。终乐章快板以小调活力充沛地开始，是令人惊讶的手法，同时以两首赋格插曲组成的广阔终曲结束，其中第二首以强有力的三声部手法，并结合了第一乐章与终乐章的主题。 玛丽亚?皮莉丝不但是一位出色的钢琴独奏家，而且还是个很好的室内乐演奏家。皮莉丝演绎舒曼的作品非常注重乐曲的完整构图，线条流畅、自然、并加入了丰富的情感，极富诗意。玛丽亚与其的四重奏伙伴们的温暖平衡的演奏，贯穿全曲。在活泼的诠释中，一直维持着张力而不坠。她如诗般典雅秀丽、抒情写意的演奏手法，加上四重奏成员充满活力的合奏，堪称浪漫主义钢琴五重奏的绝佳之作。1997年9月(Op.54)及1999年10月(Op.44)的录音，几乎有交响曲的份量。