忘不记

这城市，若没有灵魂歌手在前面唱，荒野就要追上来了。 是什么让我们忘不记家家? 为无路可逃的泪滴,找一个家 为无可救药的伤心,找一个家 为无家可归的灵魂,找到这一首家家… 忘不记家家 UNFORGETTABLE JIA JIA super woman SUPER VOICE! 日本艺术家奈良美智曾说自己深受一个小女孩的回信感动，只因为那五岁女孩跟他说：「当我一感到孤单时，我就想喊你的名字！」奈良说：「没想到她最懂我，力量久久不熄。」家家也是一直这样，对她来讲孤单是个自然的选择，她说人们总爱找最好的，但世上只有最适合你的，不管怎样，找到了就要让它陪着你，家家就如此紧抱着她的歌声。这城市风一吹，剩下的不多，家家落脚在孤单处，与你一步之遥。 要上高中那年，她搬到台北来住，不知台北是这么寂寞的地方，什么事情都会引来热眼冷心肠的注视，不喜欢自己看来跟他人有任何不同的她，喜欢待在家里，买菜、洗衣，单纯过生活，她唱的歌声像硬跟天借出阳光的气魄，而她的人则是在屋里打开窗听雨声那种，不是多悲伤的人，而是索性大量的黑夜空气都跑进屋里来的直率，感情一摊开来就不知道要收去哪里的人，有一大堆的OS，满脑如闹市正热，于是在这小城市里，只能妥善收好。家家看似爽朗自在，然后正如她名字转身隐入巷子里。 到现在仍是这样，我跟自己讲话这是个不唱不行的女生，小时候是一大家子洗衣服、打扫都在唱，这是全家的传统，某天家家小学时，洗澡间大唱完跟母亲说要当歌星，全家都笑了，没人当回事，包括她本人。她是日常自己坐观众席多些的孩子，跟姐姐们年龄有差距，没人陪她玩，她就在连续剧里找同伴，跟着那些八点戏码哭跟唱，连跟姐姐吵架时，都会学女主角说：「没关系，那你打死我好了！」她说家里大人看她大抵是有点孤单可怜的，「我家人都很习惯我一个人关在房间里独白，这种事我常做，到现在仍是这样，跟我自己讲话，讲生活琐事，我有时会有些想象，自己笑出来，朋友看我这样也跟着笑。我跟我自己作伴，感觉很好。」「来台北，我都在家里，出去玩会想要回家，还曾有不想去学校的时候，因为我不了解同学，友试着做沟通，但他们也不了解我。」家家喜欢走熟悉的道路，尤其家附近那些巷弄，买菜与打扫、街角刚出炉的暖和食物，日常生活的松软气息，让她觉得自己是安全的。 为何觉得不安全？家家一早本来没有想跟相信音乐签约的，周遭人想她在考虑什么？明明是个不唱不行的人啊？「我不想让自己太显眼。」她说，对她来讲那是危险的讯号，之前昊恩跟家家一起出片的时候，体型就成为话题焦点，「我无法用自己的体型去娱乐别人，但我们又无法不自在，这就是我们身体，渐渐听到不是滋味的，也有人说我把姐姐纪晓君的营养都吃掉了，大家都认为你应该减肥，应该要怎样…。」要怎样等待，这雨才会停下来？她静静地等待大雨停似的，从小就如此，「我都很顺从啊，我不会回应这些事，但有些人就是故意要去戳，不熟我的人常跟我打招呼说：『你瘦囉？』我想你是只有认识我的胖吗？因此我在音乐有股冲劲，是因为某部分很反骨，大家都在反对我的外型。」她形容那是「第二眼」，自从来这人多的城市，「第二眼」无所不在，甚至不用多说什么。 「大家的伪善，其实是可以从眼神感受得到。那些多一眼的感觉一直出现，我很想把自己藏起来。」无处不在的伪善多数决，让她唱出了不同的东西，情感纤细地无孔不入，透过全身的共鸣要挡住这世界的干扰，消极地提出她的否决票。唱歌是走钢索，最吵里的最静于是她既想缩进洞穴，但又必须在铺天盖的目光中找一条出路，唱歌是唯一的选择，原本家家是做电话调查的工作，安居这份安逸但内心并不能安歇，在接下许多和音的工作邀约后，发现一唱内心的白噪音才停止，那份安全经过操练逐渐成为“安定”的渴望，她说：「我的环境太多音乐人，我家族就是个乐团，找安全感的我，很自然就走回这行。」 曾经她的名字都跟别人连在一起，比方纪晓君的妹妹、昊恩与家家的家家，「现在一个人是寂寞，但之前就只是表演自己的一半，一件事若想做到底，一定会受伤了。」即便自己出来唱了，这世界一压下来，就习惯熄灯安静的小女孩，还是面临到早已预知的问题，歌声曾受到金曲奖肯定的她，这次昊恩不在旁边，要单独出片，是要掏出自己灵魂唱的，就如她形容自己：「我满脑子垃圾话。」内心那些反抗的情感，要怎么准确地表达出来？进了录音室，唱歌是件很“静”的功，她录音时果然是十足吃了苦头，那份静毕竟是磨心的，从喧哗中磨出来的底蕴，没有一个好歌手唱歌不是风雪里的净空。唯一的方法，将孤单吐出来「录音初期有些歌词是我吃进去，吐不出来，录到与阿翔合作的“不一样的朋友”时慢慢豁然开朗，阿翔老说跟我说：“你就讲话，不要唱歌，用你独有的气音去诠释就好了”，那首歌让我唱得很舒服，虽是首不能跟心爱的人在一起的歌，但那平静的表现方式，却让我感觉被释放了。」那片大海习惯被关在一个水龙头里，说话则是涓涓细流，可见家家逞强，背对自己情绪惯了，收着唱，自己松手于那踏不到底的深，宁可闻风不动地天地变色。 她自己也说：「我自我要求真的高，因为知道唱歌这部分，自己是可以做得到一般人做不到的，所以从很久以前我就像在钢索上走路，觉得有安全感时就会走过，感觉不安全时会掉下来，如果不走钢索又会觉得我的人生价值就要失去了。」但感到不安全时怎么唱呢？录「忘不记」与「泪滴」时，钢索的确狠狠得把她抛了下来，「“泪滴”录得特别久，小芬老师说我没有把词的感觉唱进去，我前几次录真的是没有唱进去，好像有一点一滴要从心理流出来的感觉，唱得身体很痛，连呼吸都会痛了，从“忘不记”开始，身体的状况就开始出现了，全身都在发炎，唱得我眼泪在眼眶打转，那次录就OK了，但我从来没想到会这么痛苦，我真的难过我做不好这件事，为何以前做很简单，就好像下阶梯，当你怕跌倒，就真的会跌倒！」 不对等，对所有巨大的对话以前觉得孤单无所谓，朋友与家人在就好，避开众人舆论与烦嚣，她这样一路走到现在，内心的恶寒还是会来，这次伞下的小世界可挡不住多年风雪，「泪滴」的后座力是流进去的，而不是能哭出来的东西，「忘不记」是个记忆尾大不掉的遗迹，家家多年以好强搭出的城池，一夕唱进泥沙里。「学生时代参加歌唱比赛，那是我有把握，我才去做，我若知道我不会赢，就不会去做，有些人说我看起来没什么自信，那就是我有把握跟没把握的差别，而当歌手这职业却是有自信与没自信时都得要被人家看的。」讲这话时，家家小小的，当你不想跟这世界角力时，它硬是会把你绊倒几回的，粉身碎骨了才成巨人，舞台上没有明星不是存在于他的魅影，这关卡一过，会唱歌的小鱼才能流进能驾驭舞台的大海。 「有时根本没有梦。」她讲到前置作业期的生活：「不是累到趴，就是睡不着，醒来累，最近这样的情况比较频繁，之前也会这样，习惯性地担心，事情都要做好完全的准备，我的包包总是很大，东西很多，但以为有一天一定用得到，想忘掉压力，可是去热闹的地方又好累，你明明知道那很累，在人声吵杂时时也不知道自己在等待什么。唱歌是很伤神的事情，用心唱是不会轻松的。」在录音室时她曾吐出来，「我不是那种那实时反应的人，回家才能想到各种答案，然后一直地想。」灵魂乐把你脱光了，大家都一样。妳想象中的音乐是什么样子的？ 她说：「音乐是地图，我希望自己是导游，可以带大家去不同的地方，有的地方或许不可爱，会唤起你的伤口，但去了就解脱了。」她脸上开始出现暖烘烘的盹意，「以前我爸半夜都会放西洋歌曲，或东洋歌曲，很多是我阿公阿嬷那个时期的歌，我家族给我的音乐养份很好，自由跟音乐是部不可分的，有些歌可以套用很多种感情上面，不只有情爱那种，你就会发现路原来是这么宽，你想要什么情绪，就看你怎么走，其实路不变 ，只是你选择靠边边走，自然就会走窄，你走中间，或跑或游走，前面就是宽广的，这就是灵魂乐吧，它不只侷限在歌词字面上的意思，有人把它当福音歌，它不是，灵魂是每种意思都有可能，你可以走去山上一片平坦，也可以走进天空，灵魂乐是最自由的，它无法被定义。」「我觉得大家都一样，很多人都追求跟别人不一样，但在灵魂乐里大家都是一样的，没有谁比较好，大家脱掉伪装都是一样的。」 我现在知道为何她说同学不能理解她，在灵魂乐里长大的人，里头赤裸地没比较心，在这社会是太稀有。稳了是家，每日有每日的落脚「我把我身体打开了，灵魂就跑出来了。」她自己知道答案，只是之前蜷缩在他人的价值观外太久了，台上是个既公开又最隐蔽的地方，我想她进对行了。「不是找个最好的，而是适合你的，不管怎样，陪着你都行。」她说，或指专长，或指情人，或指一把歌声，家家座落在孤单上，于是灯火不熄，就在你一步之遥。 2011年9 月 随着「五月天3DNA追梦」3D电影在世界各地同步首映,电影配乐中重新演绎五月天经典歌曲只闻其声的一个女声,高科技影音特效的强大火力也遮掩不了这个出自肺腑的灵魂之音, 全亚洲都在问：「那个女声是谁？」 2011年12月 受邀担任「五月天诺亚方舟」小巨蛋连续七场破纪录的演唱会嘉宾 家家来自山林、从天而降的歌声 随着数十场五月天演唱会,已经累积数十万现场歌迷的讚叹与意犹未尽... 全亚洲都在等：「一首"知足",已经不够让我知足!」 2012年12月29日 末日后的地球是否再也找不到值得渴望的渴望? 无感了的世界愿不愿意听一个亚洲的Adele的爱欲热情? 全亚洲的灵魂终于找到自己的家, 在家家的肺腑裡,点燃了万家灯火...