[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com [00:00.03]嗯 大家好 [00:01.04]我是周迅 [00:02.12]我是西美娟 [00:03.30]大家好 [00:04.08]那么我理解温度呢 [00:05.58]就表示有生命力的意思 [00:07.80]我们演员啊 [00:08.70]通过自己的表演 [00:10.40]把一个鲜活的有血有肉的角色呈现给观众 [00:14.54]我觉得这大概就是有生命力 [00:16.50]有温度的意思 [00:17.62]就你们两位 [00:18.16]真的是老相识了 [00:19.62]第一次合作应该是在九一九 [00:21.72]九七年的时候 [00:22.60]啊 [00:22.88]今当是一七啊 [00:24.10]对对对 [00:24.54]二十年 对 [00:25.26]所以今天可以算是一个二十年合作纪念了 [00:28.12]在当时九七年的时候 [00:29.62]我觉得不管在荧幕上还是荧屏上 [00:31.79]这种反叛的女孩的形象都是比较少见的 [00:34.87]她其实演了一个吸毒的女儿 [00:37.73]妈妈的职业是个戒毒医生 [00:40.03]所以这一对人物关系其实就非常有戏剧性 [00:43.29]拍这场戏之前 [00:45.07]然后导演就给我悄悄的说了一下 [00:48.15]他说实在忍无可忍的时候 [00:50.39]可以扇他一个耳光啊 [00:52.67]就让我别告诉他 [00:54.41]你知道吗 [00:54.89]点都不知道 [00:55.73]对啊 反 [00:56.69]反正就是我直接扇蒙了了 [00:59.17]正在那 [01:00.28]那一巴掌 [01:01.32]才把我那个东西 [01:02.96]是真的东西给带出来 [01:05.06]刺激去 对 [01:06.40]其实这个一直影响到我后来表演 [01:09.88]像有 [01:10.68]有一些必定要有这种反应的时候 [01:13.34]嗯 [01:13.52]我都会先跟他们说 [01:14.72]就是你就真打我 [01:16.27]对 [01:16.58]因为他那个情绪到那儿的时候 [01:19.32]真的要对方真的把那个东西出来 [01:21.66]你才能感受到 [01:23.70]对 [01:24.02]顺着他的力量感受到 [01:26.48]对 对 [01:27.60]像现在就是好多 [01:29.16]就是假 假的 就 [01:30.33]就那种 [01:30.87]就是你当然出不来那个 [01:32.43]那个东西 [01:33.21]然后现在有的时候 [01:34.95]比如说我们 [01:35.85]我们比较排斥那种 [01:37.43]就是大家都已经说好了 [01:38.87]一会儿打你一下啊 [01:40.77]受打的那个人就在想 [01:42.47]哟 [01:42.67]你别打的太重啊 [01:43.81]什么 [01:44.03]就是很多杂念在里头可能就不准确了 [01:47.39]是 对 [01:48.33]而且等于一开始导演跟您说的也是 [01:50.83]呃 [01:51.07]如果您觉得情绪到了 [01:52.69]可以给他一巴掌 [01:53.63]导演也没有悄悄的跟您说 [01:55.23]你一定要给他一巴掌 [01:56.53]因为当时可能导演怕 [01:58.27]他当时还是一个年轻演员 [02:00.24]就是有一些东西 [02:01.94]他 [02:02.26]他需要他这种反应出来 [02:05.02]嗯 就刺激 [02:06.26]所以他就悄悄的跟我说了一下 [02:08.74]但我觉得这个方式是可行的 [02:11.26]就是准确的 [02:12.60]你想 [02:12.96]一个那么绝望 [02:13.98]忍无可忍的母亲 [02:15.22]而且是最主要他们一对关系 [02:17.66]就一个是吸毒的女儿 [02:19.54]一个是戒毒医生 [02:21.14]对 [02:21.46]就特别不寻常的一个不感 [02:23.74]所以你们两位在看的时候 [02:26.06]就觉得最打动你一个 [02:28.12]对方身上的表演是什么呢 [02:30.39]你刚才说的那句 [02:31.75]挺好 就 [02:32.75]就说是真听 [02:34.59]真看 对对对 [02:35.81]真真真 [02:37.33]还是真 [02:38.07]你看每个反应 [02:39.85]就是我真的在听他说 [02:41.87]对 在场 你可 [02:42.69]可以把你真的现在在想什么 [02:46.05]表 表现出来 [02:47.01]就是说 他 [02:47.51]他这个反应儿来的呢 [02:48.93]就比如说这个 [02:49.89]大概是二十三年前的我 [02:52.95]我都不知道我那时候的反应为什么是这样 [02:55.61]二十年前的 [02:56.49]二 [02:56.91]二十年前的我 [02:58.11]对 [02:59.34]我也不知道为什么我的反应会是这样 [03:01.54]所以 [03:01.82]刚才你看那个反应 [03:02.94]就是我真的在听他说 [03:04.66]嗯 嗯 真听 真看 [03:06.64]然后他出来的东西 [03:07.94]都是真的 [03:09.08]很准确 [03:10.10]周迅作为一个当时很年轻的演员 [03:13.42]哈 [03:14.02]他身上有一种就表演的时候 [03:16.44]有一种特别天然的就是内在节奏感那种表现的一种能力 [03:22.95]我记得当时他蹭的一下 [03:24.57]就有一镜头 [03:25.47]你就从床上起来了 [03:27.43]你知道吗 [03:27.97]就刚才那个怒了 [03:29.71]他是背影 [03:30.69]我是正面 [03:31.77]有一个特别危险的 [03:33.13]就是他从那个上来的时候 [03:35.69]带着他的肩 [03:36.57]很有可能把我的脸给挡住了 [03:38.33]我们前面就白拍了 [03:39.85]但是我就特别惊奇的发现 [03:42.47]啊 擦一下 [03:43.29]那个节奏特好 [03:44.31]挡来就正目视着你那种反叛的时候吧 [03:49.23]他那个位置那么准确 [03:51.25]完全没有挡住你的脸 [03:52.83]其实当时是拍不到他的眼睛的 [03:55.33]那他那个反应是非常准确的 [03:58.33]嗯 [03:58.67]所以我就觉得 [03:59.55]这场戏里 [04:00.27]其实我们今天说表演者的话 [04:03.71]就从职业的角度来说 [04:06.01]他是有内在的节奏感的 [04:08.27]那么这种内在节奏感呢 [04:09.65]又通过那种 [04:10.53]呃 [04:11.13]非常准确的方式 [04:12.67]就外在的给他体现出来了 [04:15.09]嗯 [04:15.69]所以我当时印象特别的深 [04:18.69]一个那么年轻的演员 [04:20.01]他心理节奏那么好 [04:21.95]嗯 [04:22.75]所以这场戏给我印象特别深 [04:24.75]甚至你可以作为一个案例来说 [04:26.97]嗯 [04:27.21]就是比如说你跟 [04:28.97]呃 [04:29.35]学生说戏的时候 [04:31.07]可以来说这样的一段戏来分析 [04:33.89]嗯 [04:35.11]因为有很多时候 [04:36.19]你内在心里有了 [04:37.89]可是我们说表演的时候 [04:39.55]其实有一个第六感 [04:41.27]是高度的控制着你的一些行为的 [04:44.61]嗯 [04:44.89]那么他这个控制感也很好 [04:46.83]嗯 [04:47.27]他没有失控 [04:49.35]特别失控的 [04:50.41]然后我们拍不下去了 [04:52.03]没有还是正常的 [04:54.40]所以 [04:55.63]当然 [04:56.09]他现在是有有很多经验 [04:58.17]也 [04:58.47]也是一个很成熟的演员 [05:00.07]那当时是 [05:01.43]嗯 [05:01.79]那么年轻的时候 [05:02.89]我觉得这个是印象特别深的 [05:05.35]所以 [05:05.57]这就是大家说的 [05:06.59]周迅拍这场戏的时候 [05:07.89]把西美娟老师给惊着了 [05:09.93]那看来 [05:10.71]其实西美娟老师也应该给了周迅一个惊喜 [05:14.69]就是那一巴掌 [05:15.65]是在拍摄的时候才 [05:17.71]其实是这样的 [05:18.79]就是说他的这种反应 [05:21.09]然后呢 [05:21.77]实际上人物就就有一种鲜活的交流起来了 [05:25.64]对 我们说 [05:26.52]演戏的 [05:27.04]是最怕各演各的 [05:29.04]嗯 嗯 [05:29.38]然后不交流 [05:30.92]那么这种反应自然的就 [05:33.14]就你看我刚才又重复看的时候 [05:35.44]二十年前 [05:36.10]我们拍 [05:37.00]起码我们俩人是都特别用心的在放在自己的角色里头 [05:41.48]那么一旦特别用心的时候 [05:43.58]肯定人物就交流起来 [05:45.20]所以母女这一对关系 [05:47.38]人家就很相信 [05:48.60]就这种分寸感 [05:49.64]怎么去把握呢 [05:51.04]像周迅 [05:51.64]就是刚才辛伟轩老师也说特别年轻 [05:53.96]那时候就可以找到这种真存感 [05:56.31]因为我之前也拍过戏 [05:57.93]所以就是说知道 [05:59.11]就是说大概感觉这个位置 [06:02.59]就导演 [06:02.99]比如说要你大概多长时间就走到那儿 [06:06.25]其实这都是一个感感觉的东西 [06:08.73]可能我小的时候 [06:09.97]就是这方面的感知力比较强一点 [06:12.37]就控制力就会很好的节奏感 [06:14.69]台词我们都已经背的滚外乱什么的 [06:17.47]但是他在演的时候 [06:18.73]他没有去预设 [06:20.31]嗯 [06:20.67]没有预设台词 [06:22.43]他还是从头开始 [06:24.61]一句一句话 [06:25.56]他的去感受 [06:26.74]嗯 [06:27.08]和妈妈的这种交流 [06:28.76]嗯 [06:28.94]就是他越看到妈妈无奈 [06:31.64]他越开心 [06:32.64]因为他 他说 [06:33.58]我就想听你这句话 [06:35.18]他一直在刺激他 [06:36.74]你知道吗 [06:37.60]所以这种内在的这个交流 [06:40.24]就等于是他把先前背好的台词这件事情忘 [06:45.09]忘掉 嗯 [06:46.35]就重新去建立一种生活 [06:48.89]实际上就是我们说 [06:50.69]建立一种人物关系 [06:52.21]嗯 [06:53.36]这个 [06:53.98]这种东西就出来 [06:55.54]特别鲜活 [06:56.38]我觉得特别准 [06:57.32]就记住人物大概会说的话 [06:59.84]对 对 [07:00.70]记住人物大概会说的话 [07:02.50]然后因为你每次开始 [07:04.50]可能演员的节奏可能也会改变 [07:09.41]所以你就那个预设 [07:11.03]就是说 [07:11.43]你不要去预设 [07:12.59]我们在你脑子里面想象他会怎么讲 [07:16.57]所以你 [07:17.17]你去做我想好的 [07:19.69]他说这句话的反应 [07:22.51]嗯 对 对 [07:23.59]那因为在现场的时候 [07:25.07]也会有变化 [07:26.11]所以其实就是那种把那种东西忘掉 [07:29.72]而是真的听他说 [07:31.37]嗯 [07:31.75]他在哪里断 [07:33.01]他在那个 [07:34.19]他在那个地方停 [07:35.71]是为什么 嗯 [07:36.73]比如你停 [07:37.21]停的时候 [07:37.79]你时久久了 [07:38.79]你总会去看一眼 [07:39.87]对 [07:40.47]你不要自己预设不看他是不看的 [07:42.55]嗯 对对 [07:43.57]只有去真听 [07:44.79]那个反应才是准确的 [07:46.63]对 嗯 [07:47.61]所以就才会有温度 [07:49.91]嗯 [07:50.35]但是这种东西 [07:51.35]是可以通过你不断的有经验去去积累的 [07:55.72]对 [07:56.16]那现在在看的时候 [07:57.38]会有什么遗憾吗 [07:59.93]这个可能是整体的 [08:01.47]比如说我们当时的技术啊 [08:03.69]或者整体的制作水平啊 [08:05.83]都跟现在二十年 [08:07.84]但我觉得这表演好像还好 [08:10.21]对 没有 [08:10.83]但是实际上 [08:11.71]但实际上 [08:13.11]真正的戏 [08:14.47]我觉得我们还是 [08:16.17]还是看表演本身 [08:18.07]嗯 而且 [08:18.89]刚才两位也说 [08:19.75]这个戏当时就是同期 [08:22.11]说的都是同期的 [08:23.29]嗯 对对 [08:24.43]我说的技术上 [08:25.49]哈 [08:26.05]我们当时的那个年代 [08:27.57]电视剧 [08:28.66]嗯 和电影 [08:29.40]全是没有字幕的 [08:30.66]嗯 嗯 [08:31.30]你还是可以听出我们在说什么 [08:33.22]对 就是 嗯 [08:34.48]吐字归因 [08:35.16]还是 [08:35.76]还是挺对 [08:36.98]其实我说 [08:38.58]说东西的条理和表达还是清楚的 [08:41.88]对对 嗯嗯 [08:43.66]因为我发现 [08:44.14]现在有一些演员 [08:45.14]可能是为了显得更真实 [08:46.96]或者显得更自然 [08:48.22]他会把那个声音你刻意的处理的含糊一 [08:52.30]你还是得看角色啊 [08:53.78]对 就是 [08:54.74]如果你是平常这样 [08:56.90]不是因为角色的话 [08:58.28]那说明你不行啊 [09:00.17]嗯 [09:00.39]你连说话都说不清楚 [09:02.33]你怎么去 [09:03.19]我们刚才在咬耳朵 [09:04.81]我们说现在的戏不是都打字幕吗 [09:07.99]嗯 [09:08.15]但是如果说把字幕抽 [09:10.13]抽走的话 [09:11.07]真的有的时候是听不清 [09:13.41]有些演员在说上 [09:15.01]就 [09:15.43]这是一个基本的 [09:16.97]你起码把话要传递给观众 [09:19.15]这个里头呢 [09:20.11]其实也不能排斥 [09:22.11]就是我们说 [09:23.29]嗯 [09:23.59]做艺术的人 [09:24.47]他还是有一些 [09:25.99]有一部分天分的东西在 [09:27.85]嗯 他能感觉 [09:29.44]嗯 就有的人 [09:30.90]因为我说啊 [09:32.32]有的时候 [09:32.76]我们说一个比较专业的题目啊 [09:35.40]就是说 嗯 [09:36.68]表演这个东西 [09:37.80]很奇怪 [09:38.82]他有的时候不是随着年龄的增长 [09:40.96]你就好和不好 [09:42.68]嗯 嗯 [09:43.60]就有的时候吧 [09:44.74]很年轻就知道那条正确的路在哪里 [09:48.78]嗯 [09:49.30]当然也有一部分 [09:50.62]那是例外的 [09:51.80]就是也许做了一辈子 [09:53.52]也不是太明白 [09:54.88]嗯 [09:55.42]那个正确的我在那 [09:56.88]所以 [09:57.42]表演是一门非常就像有意思的 [10:01.18]就是我们说一无止境 [10:02.64]可能就在这个当中可以体现出 [10:04.92]就是看你有没有悟 [10:06.84]对 [10:07.00]悟性非常重要 [10:08.36]需要勤奋 [10:09.18]也需要悟性 [10:10.36]对 [10:10.50]听说周迅这次演如懿传之前 [10:12.64]还专门去故宫转了一圈 [10:14.50]我就是去找找感觉 [10:17.02]对 [10:17.16]你觉得后来我家到底有多大 [10:19.90]好霸气的环环境啊 [10:21.50]你到过这个环境 [10:22.76]想象他曾经在这儿 [10:24.18]就是你会获取一些无形的信息量 [10:28.94]就比比说 [10:29.60]你看这个宫门 [10:31.09]你进去 [10:31.79]你真的看到在养心殿后面 [10:34.47]真的有一座梅屋啊 [10:36.15]嗯 [10:36.51]而且是非常特别的一个造型的 [10:39.57]所以你就能知道 [10:40.75]他 [10:41.01]他在皇帝心里有多特别 [10:43.39]这个很有用 [10:44.15]这个说不出来 [10:45.17]嗯 [10:45.59]你其实演一个角色之前 [10:47.57]做的好多功课 [10:48.47]不见得都能够在镜头前表现 [10:50.63]这实际上就是去丰富内心视角 [10:52.99]对 [10:53.17]但是非常必要 [10:54.19]但比如说 [10:55.55]比如说 [10:56.01]作为我 [10:56.67]进到这个 [10:58.11]那 那个 就是说 [10:58.99]以要演的这个角色 [11:01.16]进到这个屋 [11:01.98]我的反应是觉得啊 [11:03.46]那不跟坐牢一样的 [11:05.06]对 对 [11:05.58]但是有一些演员的反应不是这样吗 [11:07.74]对 嗯 [11:08.40]有一些演员的反应可能就是 [11:10.04]啊 哦哦 [11:11.70]这个屋子在这个地方 [11:13.00]所以他住那儿 [11:13.94]所以他住那儿啊 [11:15.02]那我跟他的关 [11:16.08]是那样 [11:16.58]只是表面的 [11:17.52]对 只是表面 [11:18.48]当时那个环境对他就产生了作刺情 [11:21.54]但有一些演员呢 [11:22.94]就是 [11:23.66]就不会产生作用 [11:25.32]嗯 [11:25.52]你踏进故宫的那一瞬间 [11:27.86]跟普通的游客的兴趣态 [11:29.97]不 不对 呃 [11:30.89]我越觉得 [11:31.41]其实他们在坐牢求经 [11:33.17]这感觉出去啊 [11:34.41]其实有一种很不舒服的感觉 [11:36.13]就因为你想他只能在那一片天空 [11:38.35]我觉得有 [11:39.45]所以在这个时候 [11:41.27]我可能就可以把感觉放到如意身上 [11:44.27]那可能他的性格就都是融合在一起 [11:48.28]就 [11:48.48]就比演员的内心丰富又加了一把 [11:52.00]像周迅伦演过很多有历史原型的人物 [11:54.48]比如说像太平公主 [11:56.36]还有像 呃 [11:57.26]林徽因 [11:57.98]怎么去接近他们 [11:59.14]像太平公主 [12:00.10]其实就是演一个小女孩的状态 [12:02.72]她那个经历 [12:03.74]历一些情感的那些 [12:05.78]那 [12:06.00]那些宫廷的变化 [12:07.48]就是去看太多东西 [12:09.70]看她大概是一个什么样的人 [12:11.96]那当时演林徽因的时候 [12:13.76]就是 [12:14.30]我就还跟我老板说 [12:16.39]我说你确定让我演吗 [12:19.35]因为我觉得跟我太不像了 [12:21.39]你知道吗 [12:22.47]但是那种却不像是什么 [12:24.51]外形还是 [12:25.99]我当时也没去想外形这个东西 [12:28.21]而且就是性格 [12:29.25]格 对 对的 [12:30.35]的内的 对 [12:31.33]他的内在的 [12:32.21]他的理性的 [12:33.25]跟 [12:33.61]跟我的这个 [12:34.67]这个 那种 [12:36.27]这个太不像 [12:37.31]而且那个时候 [12:38.21]其实我也没有能力去去分析太多人物 [12:41.43]能够 [12:41.79]能够理解到的 [12:43.07]对 [12:43.31]我觉得是没有演好的 [12:45.11]当时的理解 [12:45.97]只能到那个地方去理解这个人物 [12:48.35]是很有局限的 [12:50.37]其实演这种历史原型人物 [12:52.31]有一种很容易去受到争议 [12:55.13]就包括辛美娟老师演慈禧 [12:57.31]其实一开始也会有很多人觉得 [12:59.13]哎 [12:59.27]慈禧怎么是这个样子呢 [13:01.39]就您怎么来面对这样的争议呢 [13:03.85]这个是很正常的 [13:05.39]呃 [13:05.83]我觉得这种争议对我们来说 [13:07.97]可能是属于 [13:09.55]呃 你就想 [13:10.93]质疑永远会是有的 [13:13.20]尤其是你演真实的 [13:15.08]呃 [13:16.14]历史上也好 [13:17.14]现代也好 [13:18.28]就像你刚才说的那个林徽因 [13:20.62]多少个人心目当中有林徽因的形象 [13:23.46]对 [13:23.70]可能有人能演林徽因 [13:26.46]那我怎么可能就是他这个样子呢 [13:29.02]但是有 [13:29.42]有人会觉得啊 [13:30.24]周迅演的林徽因很温婉 [13:31.60]就是我们心目中那个样子 [13:32.98]但是有的人看的可能是林 [13:34.34]林徽因特别理性的那一面 [13:36.26]就会觉得 哎 [13:36.78]周迅这个不太像 [13:37.74]就是每个人心中就有他自己的那一一套观点 [13:40.70]其实也挺好的呀 [13:41.92]作为艺术形象不是 [13:43.26]我们有一句话说 [13:44.52]一百个人德 [13:46.01]就会有一百种反昧 [13:47.53]对 那么就让 [13:48.99]嗯 [13:49.45]观众可以领略到各种解释 [13:51.75]各种可能性 [13:53.07]各种理解 [13:53.98]你像历史人物 [13:56.19]历史的真实人物 [13:57.51]我们已经无缘跟他们面对面交流 [14:01.05]让慈禧这样的人物 [14:02.73]嗯 [14:02.95]你必须通过阅读啊 [14:04.69]通过对历史资料的了解 [14:07.13]可是呢 [14:08.05]这个中间有一个我的体会 [14:10.81]就是说 [14:11.25]你表演者 [14:12.93]或者你是演员 [14:13.95]只是一个职业 [14:14.79]你作为对一个社会人 [14:17.84]你对慈禧的看法是什么样的 [14:20.48]像慈禧这样的人物 [14:21.98]曾经执政过四十七年的这样一个女性 [14:25.50]对吧 [14:25.94]她对光绪的那种爱 [14:27.46]是完全倾注于母性的 [14:29.36]她对当年的历史啊 [14:31.14]他有她的判断 [14:32.32]尽管她有失误 [14:33.40]很多失误 [14:34.30]甚至有一些外国的条约 [14:35.78]但是她是一个真实的人 [14:37.94]其实是就从女人的角度去看慈禧这种 [14:41.60]她的性格的 [14:42.62]胆 胆小 [14:43.46]还是狂妄 [14:44.36]这种有力量的的女人 [14:46.75]哈 [14:47.01]权力那么大的 [14:48.15]呃 你就会想 [14:49.33]她的弱点在哪里 [14:50.81]嗯 [14:50.89]因为没有一个人是十全十美 [14:52.87]嗯 所以 [14:53.55]我们作为一个演员 [14:55.05]有的时候 [14:55.63]你就要去反其道而行之 [14:58.09]嗯 [14:58.35]他会怕什么 [14:59.51]然后他会因为这个弱点 [15:01.21]他 [15:01.91]他去做了哪些决定 [15:03.65]哪怕是缺失 [15:04.73]或者是这个决定是不对了 [15:07.23]对对对 [15:07.79]他也是真实的 [15:08.79]对 对 [15:09.55]我其实有一个习惯 [15:10.77]就是我一旦演 [15:12.43]演一个原型人物的时候 [15:13.95]我必须要去见他一次 [15:16.00]嗯 [15:16.14]哪怕是没有空啊 [15:17.56]或者对方没有空 [15:19.20]那我一定要争取 [15:20.40]因为人和人 [15:22.56]我觉得眼神的接触 [15:23.90]是有信息传递的 [15:25.34]嗯 那么 [15:26.28]他是我要将要扮演的一个人 [15:28.42]嗯 [15:28.72]我必须要看见他 [15:30.18]嗯 哪怕 [15:31.32]哪怕只有一眼 [15:32.42]我觉得这都是有好处的 [15:34.14]我看过一篇对您的采访 [15:35.64]就您在演蒋仲英这个电影的时候 [15:38.72]您演他的 呃 [15:39.98]妻子 [15:40.40]当时去跟他聊天 [15:41.76]说导演本来安排您坐在他身边 [15:44.20]因为这样可以感觉更亲近一些 [15:46.20]但是您是要求坐在他的对面 [15:48.12]因为这样您更好 [15:49.42]可以观察到他的状态 [15:51.38]对 [15:52.43]当时我记得特清楚 [15:53.73]蒋斌已经逝世十年了 [15:55.81]他基本上已经在生活当中抚平他的创伤了 [15:59.25]因为当时去世的时候 [16:01.45]蒋卓英四十三岁 [16:02.91]他就三十九岁 [16:04.17]而且有一个八岁和十一岁的孩子 [16:07.13]那么 [16:07.85]十年以后 [16:08.53]我们因为要 [16:10.09]要翻 [16:10.73]要拍这个电影 [16:11.95]所以一定要把他请来 [16:13.69]跟我们说一次 [16:15.19]那实际上 [16:15.99]我觉得啊 [16:16.77]从另外一个角度来说 [16:18.51]是蛮残酷的一件事 [16:19.99]就是他得把这个创疤重新揭开来 [16:23.27]一五一十的告诉我们 [16:24.59]就是当时说 [16:25.25]哎 介绍认识 [16:26.77]那是很常规的做法 [16:28.21]就是我肯定是坐在他边上 [16:29.97]但我当时特别不想坐在他边上 [16:32.72]我说我能不能把我自己找了一个 [16:35.78]一个对面的座位 [16:38.08]那我 [16:38.72]我看他在跟我们说的时候 [16:40.78]他一再的说 [16:41.70]其实我不想来说 [16:43.04]我 我 [16:43.70]我是为了配合你们的工作 [16:45.78]就是 [16:46.82]然后她就说她丈夫的一些事儿 [16:49.50]一些细节 [16:50.50]那么这些细节在他重新回忆起来的时候 [16:53.08]可能又勾起了他心里很多很多的感伤 [16:57.42]嗯 所以 经 [16:58.14]经常说着说着 [16:59.24]你知道 [16:59.60]他就停住 [17:00.42]我特别能理解他这种停顿 [17:03.04]就他这停 停 实 [17:04.20]实际上 [17:04.56]在我演 [17:04.92]演戏里 里头 [17:06.24]是此时无胜有有声的 [17:08.28]是有机的 [17:09.46]就 [17:09.72]他可能不想哭出来 [17:11.74]嗯 嗯 他 [17:12.84]他就想压好了以后 [17:14.66]再接下去说 [17:15.82]我要将来要扮演他的 [17:17.73]我对他的这种细微的停顿是有感觉的 [17:21.41]嗯 嗯 这个 [17:22.81]也许我在演戏的时候 [17:24.74]就像你刚才说的 [17:26.25]不一定用得着 [17:27.35]嗯 [17:27.63]但是对我来说 [17:29.51]太有用 [17:30.39]杨善洲的妻子 [17:31.75]他既是那样一个环境中的人 [17:34.95]同时又有心里面的那种温度 [17:38.37]因为杨善洲是个镇县委书记 [17:41.01]他常年为了工作 [17:42.21]几乎是不太回家的 [17:43.81]那么作为他的妻子来说 [17:46.01]他其实是有缺失的 [17:48.17]他弥留之际的时候 [17:49.83]你就坐在他的病床边上 [17:51.63]看着他 哈 嗯 [17:53.13]那种心态是非常复杂的 [17:55.36]嗯 [17:55.82]那他看着他的那种 [17:57.86]又有爱又有怨的这种 [17:59.42]然后他妻子后来知道我是演他的 [18:02.36]他跟我说话的时候 [18:03.68]一直抓着我的手给我看 [18:05.48]杨善洲去世以后 [18:07.20]他什么都没拿 [18:08.04]就拿了他一个表 [18:09.18]一直带着 [18:10.32]她一生的时间 [18:11.46]就是通过这个表 [18:13.60]好像跟她的丈夫联系起来 [18:15.66]特别有意义 [18:16.44]你要看人物 [18:17.40]就走到那个点 [18:18.66]他是怎么样 [18:19.34]因为这个丈夫和太太是这样的一种 [18:22.62]这么一个关系 [18:23.78]所以你很难就是说 [18:25.20]你说有多清净吗 [18:26.73]不 不一定的 [18:28.61]对吧 哈 [18:29.37]一年回来一次 [18:30.31]你说 对对 [18:32.43]一辈子见 [18:34.46]几十字而已 [18:36.02]像这种细节 [18:37.38]其实我们在戏里没有表达她的那个后来拿着她的表带着 [18:42.60]但是这些观察本身都对我的塑造真的是有帮助 [18:47.18]出来的人物是有血有肉的 [18:49.24]就 [18:49.68]就是有温度的细节 [18:51.46]对 [18:51.92]还是得要看人物 [18:53.32]还有就是 [18:53.84]比如像法官妈妈里面这个角色 [18:56.26]就是她是一个很平凡 [18:58.62]其实她又很不爱的一个女性 [19:00.20]而且我觉得她也经常在那种很纠结的情感当中 [19:03.62]既很爱这些孩子 [19:05.31]又很为他们痛心 [19:06.51]法官妈妈其实表现的是一个少年法庭的 [19:09.67]对 一个庭长 [19:11.83]少年法庭就是十八岁以下未成年人犯罪嘛 [19:15.55]所以他这个也是比较特殊的 [19:17.91]嗯嗯 [19:18.43]所以他们当时给我们介绍的时候 [19:20.91]就说 [19:21.63]少年法庭的庭长身上有三种角色 [19:24.81]一个就是法律无情 [19:26.21]他是一个 [19:27.33]呃 执法人员 [19:28.89]法官 [19:29.67]另外他有母亲的塑性 [19:31.93]就他还有的时候官爱他们 [19:35.08]使他们可以感化 [19:36.62]还有一个就是有老师的这种功能 [19:38.92]引导 [19:39.26]就是他可以引导教育 [19:41.30]所以这个跟其他的法官不不一样啊 [19:45.33]这个 [19:45.69]其实我们如果说从从生活当中获取这样一种说法 [19:50.35]就已经足够了 [19:51.65]嗯 [19:51.99]就已经非常丰富了 [19:53.43]不过这个呢 [19:54.25]是当时真实的那个原型人物 [19:56.65]就是那个尚秀云老师 [19:58.37]嗯 [19:58.67]就北京的少年法庭的那个庭长 [20:01.55]对 [20:01.93]他就提供的真的是非常好的 [20:05.37]嗯嗯 [20:06.45]你也是和他进行了很多 [20:08.01]对对对 [20:08.87]私底下的接触嘛 [20:09.89]对 [20:10.21]我跟着他去社区里面 [20:12.44]是 你到那个 [20:13.58]就是少年犯的那个学校里 [20:16.18]跟班主任聊天社 [20:18.06]社区里跟街道的人 [20:20.06]就希望他们能关爱这家庭 [20:22.18]嗯 走了很多 [20:23.58]会很心疼的 [20:24.66]哈 对对 [20:26.02]是的 [20:26.70]他们的心情有的时候是比较矛盾 [20:29.16]嗯 [20:30.06]作为艺术工作者来说 [20:31.68]我们肯定是越细致越好 [20:33.66]嗯 导演说 [20:34.70]让我们到那个江西的吉安 [20:36.60]到一个 [20:37.91]呃 [20:38.31]做信封的那个地方 [20:40.70]去感受一下 [20:41.90]他一下要几千张一起裁 [20:44.08]他就再这样敲 [20:45.68]敲了以后 [20:46.32]就敲出来的 [20:47.70]就拿走 很准 稳 [20:49.52]他那个手啊 [20:50.56]就像在跳舞 [20:51.96]嗯 跳舞啊 [20:53.16]不到现场去看 [20:54.26]你完全想象不出胡信封还会是这样 [20:57.38]张老说 [20:58.14]希望我能裁剪的时候 [21:00.42]把那个纸裁飞出去 [21:02.40]哇 [21:03.78]我也特别有压力啊 [21:05.62]有一天 [21:06.16]天天做 [21:06.76]天天坐敲 [21:07.78]哎呀 [21:08.06]有一天真的一敲就飞出去了 [21:10.61]满房间的人就 [21:12.15]就欢呼高兴了 [21:13.91]这是很真实的细节 [21:15.51]所以 [21:16.65]还是 [21:17.11]还是观察人物是吧 [21:18.77]其实从现实的能够看到的人去观察人物 [21:22.19]和你看不到的人的那些书本里面 [21:25.71]去细致的还是观察人物 [21:28.05]对 对 是对 而且 [21:29.61]有些时候 [21:30.11]可以看一下他周边人 [21:31.57]他写他的东西 [21:33.77]也是另外一种方式 [21:35.69]对 [21:35.97]去了解这个人物啊 [21:37.81]那么 [21:38.03]不知道作为表演者的两为表演 [21:40.94]给你们自己的生活 [21:42.04]又带来了什么样的改变呢 [21:43.86]我觉得这个职业非常特别 [21:46.32]我更关注生活 [21:48.46]更 [21:49.65]更希望这个生活当中有一些理想 [21:53.81]开阔了我们自己的视野 [21:55.87]嗯嗯 [21:56.59]这个是这个职业带给我们的一种从有意识到下意识的一个改变 [22:01.37]嗯 [22:01.63]感谢这个职业带来的变化 [22:03.85]了解人性 [22:05.19]再清楚一点 [22:06.15]对生活会变得比较宽容啊 [22:08.85]对 你会比较 [22:10.10]就是说啊 [22:10.82]这个他是因为什么 [22:12.12]所以怎么样 [22:12.84]就是你会比较容易理解 [22:14.26]合 [22:14.48]合理去理解每一种人生里 [22:16.80]对 对 [22:17.20]真的会在生活当中有所改变 [22:19.26]对 比如说你 [22:20.56]你去演一些人物命运很惨的 [22:23.20]你就是真的知道 [22:24.40]是有这么多的人生活在这种环境里面 [22:27.86]所以你就会想要去 [22:30.62]呃 [22:31.36]或者是呼吁啊 [22:32.62]然后比如说演一些战争片 [22:34.22]你真的会懂得感恩啊 [22:35.82]嗯 [22:36.32]就是你没有前辈这种 [22:37.96]你怎么会有现在日子呢 [22:40.57]嗯 对 [22:41.19]所以就对世界 [22:42.69]还是对人性 [22:43.73]其实是更多一点了解了 [22:46.74]对你的角色有一种关爱 [22:48.96]所以 [22:49.20]作为表演者 [22:50.06]其实内心的就是说你的发心 [22:52.50]你就是说为什么要做演员这件事 [22:54.92]得想清楚 [22:55.94]我觉得你要选择当演员这件事儿 [22:58.74]就先把它弄清楚 [23:00.04]演员是怎么回事 [23:01.26]归根结底 [23:02.14]我觉得表演本身 [23:03.76]它是用心灵去构造的这样一个 [23:07.29]嗯 [23:07.57]你最终还是要付出你的心灵 [23:10.11]去把它先体验 [23:12.01]再再现 [23:13.57]所以再去呈现
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[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com[00:00.03]嗯 大家好
[00:01.04]我是周迅
[00:02.12]我是西美娟
[00:03.30]大家好
[00:04.08]那么我理解温度呢
[00:05.58]就表示有生命力的意思
[00:07.80]我们演员啊
[00:08.70]通过自己的表演
[00:10.40]把一个鲜活的有血有肉的角色呈现给观众
[00:14.54]我觉得这大概就是有生命力
[00:16.50]有温度的意思
[00:17.62]就你们两位
[00:18.16]真的是老相识了
[00:19.62]第一次合作应该是在九一九
[00:21.72]九七年的时候
[00:22.60]啊
[00:22.88]今当是一七啊
[00:24.10]对对对
[00:24.54]二十年 对
[00:25.26]所以今天可以算是一个二十年合作纪念了
[00:28.12]在当时九七年的时候
[00:29.62]我觉得不管在荧幕上还是荧屏上
[00:31.79]这种反叛的女孩的形象都是比较少见的
[00:34.87]她其实演了一个吸毒的女儿
[00:37.73]妈妈的职业是个戒毒医生
[00:40.03]所以这一对人物关系其实就非常有戏剧性
[00:43.29]拍这场戏之前
[00:45.07]然后导演就给我悄悄的说了一下
[00:48.15]他说实在忍无可忍的时候
[00:50.39]可以扇他一个耳光啊
[00:52.67]就让我别告诉他
[00:54.41]你知道吗
[00:54.89]点都不知道
[00:55.73]对啊 反
[00:56.69]反正就是我直接扇蒙了了
[00:59.17]正在那
[01:00.28]那一巴掌
[01:01.32]才把我那个东西
[01:02.96]是真的东西给带出来
[01:05.06]刺激去 对
[01:06.40]其实这个一直影响到我后来表演
[01:09.88]像有
[01:10.68]有一些必定要有这种反应的时候
[01:13.34]嗯
[01:13.52]我都会先跟他们说
[01:14.72]就是你就真打我
[01:16.27]对
[01:16.58]因为他那个情绪到那儿的时候
[01:19.32]真的要对方真的把那个东西出来
[01:21.66]你才能感受到
[01:23.70]对
[01:24.02]顺着他的力量感受到
[01:26.48]对 对
[01:27.60]像现在就是好多
[01:29.16]就是假 假的 就
[01:30.33]就那种
[01:30.87]就是你当然出不来那个
[01:32.43]那个东西
[01:33.21]然后现在有的时候
[01:34.95]比如说我们
[01:35.85]我们比较排斥那种
[01:37.43]就是大家都已经说好了
[01:38.87]一会儿打你一下啊
[01:40.77]受打的那个人就在想
[01:42.47]哟
[01:42.67]你别打的太重啊
[01:43.81]什么
[01:44.03]就是很多杂念在里头可能就不准确了
[01:47.39]是 对
[01:48.33]而且等于一开始导演跟您说的也是
[01:50.83]呃
[01:51.07]如果您觉得情绪到了
[01:52.69]可以给他一巴掌
[01:53.63]导演也没有悄悄的跟您说
[01:55.23]你一定要给他一巴掌
[01:56.53]因为当时可能导演怕
[01:58.27]他当时还是一个年轻演员
[02:00.24]就是有一些东西
[02:01.94]他
[02:02.26]他需要他这种反应出来
[02:05.02]嗯 就刺激
[02:06.26]所以他就悄悄的跟我说了一下
[02:08.74]但我觉得这个方式是可行的
[02:11.26]就是准确的
[02:12.60]你想
[02:12.96]一个那么绝望
[02:13.98]忍无可忍的母亲
[02:15.22]而且是最主要他们一对关系
[02:17.66]就一个是吸毒的女儿
[02:19.54]一个是戒毒医生
[02:21.14]对
[02:21.46]就特别不寻常的一个不感
[02:23.74]所以你们两位在看的时候
[02:26.06]就觉得最打动你一个
[02:28.12]对方身上的表演是什么呢
[02:30.39]你刚才说的那句
[02:31.75]挺好 就
[02:32.75]就说是真听
[02:34.59]真看 对对对
[02:35.81]真真真
[02:37.33]还是真
[02:38.07]你看每个反应
[02:39.85]就是我真的在听他说
[02:41.87]对 在场 你可
[02:42.69]可以把你真的现在在想什么
[02:46.05]表 表现出来
[02:47.01]就是说 他
[02:47.51]他这个反应儿来的呢
[02:48.93]就比如说这个
[02:49.89]大概是二十三年前的我
[02:52.95]我都不知道我那时候的反应为什么是这样
[02:55.61]二十年前的
[02:56.49]二
[02:56.91]二十年前的我
[02:58.11]对
[02:59.34]我也不知道为什么我的反应会是这样
[03:01.54]所以
[03:01.82]刚才你看那个反应
[03:02.94]就是我真的在听他说
[03:04.66]嗯 嗯 真听 真看
[03:06.64]然后他出来的东西
[03:07.94]都是真的
[03:09.08]很准确
[03:10.10]周迅作为一个当时很年轻的演员
[03:13.42]哈
[03:14.02]他身上有一种就表演的时候
[03:16.44]有一种特别天然的就是内在节奏感那种表现的一种能力
[03:22.95]我记得当时他蹭的一下
[03:24.57]就有一镜头
[03:25.47]你就从床上起来了
[03:27.43]你知道吗
[03:27.97]就刚才那个怒了
[03:29.71]他是背影
[03:30.69]我是正面
[03:31.77]有一个特别危险的
[03:33.13]就是他从那个上来的时候
[03:35.69]带着他的肩
[03:36.57]很有可能把我的脸给挡住了
[03:38.33]我们前面就白拍了
[03:39.85]但是我就特别惊奇的发现
[03:42.47]啊 擦一下
[03:43.29]那个节奏特好
[03:44.31]挡来就正目视着你那种反叛的时候吧
[03:49.23]他那个位置那么准确
[03:51.25]完全没有挡住你的脸
[03:52.83]其实当时是拍不到他的眼睛的
[03:55.33]那他那个反应是非常准确的
[03:58.33]嗯
[03:58.67]所以我就觉得
[03:59.55]这场戏里
[04:00.27]其实我们今天说表演者的话
[04:03.71]就从职业的角度来说
[04:06.01]他是有内在的节奏感的
[04:08.27]那么这种内在节奏感呢
[04:09.65]又通过那种
[04:10.53]呃
[04:11.13]非常准确的方式
[04:12.67]就外在的给他体现出来了
[04:15.09]嗯
[04:15.69]所以我当时印象特别的深
[04:18.69]一个那么年轻的演员
[04:20.01]他心理节奏那么好
[04:21.95]嗯
[04:22.75]所以这场戏给我印象特别深
[04:24.75]甚至你可以作为一个案例来说
[04:26.97]嗯
[04:27.21]就是比如说你跟
[04:28.97]呃
[04:29.35]学生说戏的时候
[04:31.07]可以来说这样的一段戏来分析
[04:33.89]嗯
[04:35.11]因为有很多时候
[04:36.19]你内在心里有了
[04:37.89]可是我们说表演的时候
[04:39.55]其实有一个第六感
[04:41.27]是高度的控制着你的一些行为的
[04:44.61]嗯
[04:44.89]那么他这个控制感也很好
[04:46.83]嗯
[04:47.27]他没有失控
[04:49.35]特别失控的
[04:50.41]然后我们拍不下去了
[04:52.03]没有还是正常的
[04:54.40]所以
[04:55.63]当然
[04:56.09]他现在是有有很多经验
[04:58.17]也
[04:58.47]也是一个很成熟的演员
[05:00.07]那当时是
[05:01.43]嗯
[05:01.79]那么年轻的时候
[05:02.89]我觉得这个是印象特别深的
[05:05.35]所以
[05:05.57]这就是大家说的
[05:06.59]周迅拍这场戏的时候
[05:07.89]把西美娟老师给惊着了
[05:09.93]那看来
[05:10.71]其实西美娟老师也应该给了周迅一个惊喜
[05:14.69]就是那一巴掌
[05:15.65]是在拍摄的时候才
[05:17.71]其实是这样的
[05:18.79]就是说他的这种反应
[05:21.09]然后呢
[05:21.77]实际上人物就就有一种鲜活的交流起来了
[05:25.64]对 我们说
[05:26.52]演戏的
[05:27.04]是最怕各演各的
[05:29.04]嗯 嗯
[05:29.38]然后不交流
[05:30.92]那么这种反应自然的就
[05:33.14]就你看我刚才又重复看的时候
[05:35.44]二十年前
[05:36.10]我们拍
[05:37.00]起码我们俩人是都特别用心的在放在自己的角色里头
[05:41.48]那么一旦特别用心的时候
[05:43.58]肯定人物就交流起来
[05:45.20]所以母女这一对关系
[05:47.38]人家就很相信
[05:48.60]就这种分寸感
[05:49.64]怎么去把握呢
[05:51.04]像周迅
[05:51.64]就是刚才辛伟轩老师也说特别年轻
[05:53.96]那时候就可以找到这种真存感
[05:56.31]因为我之前也拍过戏
[05:57.93]所以就是说知道
[05:59.11]就是说大概感觉这个位置
[06:02.59]就导演
[06:02.99]比如说要你大概多长时间就走到那儿
[06:06.25]其实这都是一个感感觉的东西
[06:08.73]可能我小的时候
[06:09.97]就是这方面的感知力比较强一点
[06:12.37]就控制力就会很好的节奏感
[06:14.69]台词我们都已经背的滚外乱什么的
[06:17.47]但是他在演的时候
[06:18.73]他没有去预设
[06:20.31]嗯
[06:20.67]没有预设台词
[06:22.43]他还是从头开始
[06:24.61]一句一句话
[06:25.56]他的去感受
[06:26.74]嗯
[06:27.08]和妈妈的这种交流
[06:28.76]嗯
[06:28.94]就是他越看到妈妈无奈
[06:31.64]他越开心
[06:32.64]因为他 他说
[06:33.58]我就想听你这句话
[06:35.18]他一直在刺激他
[06:36.74]你知道吗
[06:37.60]所以这种内在的这个交流
[06:40.24]就等于是他把先前背好的台词这件事情忘
[06:45.09]忘掉 嗯
[06:46.35]就重新去建立一种生活
[06:48.89]实际上就是我们说
[06:50.69]建立一种人物关系
[06:52.21]嗯
[06:53.36]这个
[06:53.98]这种东西就出来
[06:55.54]特别鲜活
[06:56.38]我觉得特别准
[06:57.32]就记住人物大概会说的话
[06:59.84]对 对
[07:00.70]记住人物大概会说的话
[07:02.50]然后因为你每次开始
[07:04.50]可能演员的节奏可能也会改变
[07:09.41]所以你就那个预设
[07:11.03]就是说
[07:11.43]你不要去预设
[07:12.59]我们在你脑子里面想象他会怎么讲
[07:16.57]所以你
[07:17.17]你去做我想好的
[07:19.69]他说这句话的反应
[07:22.51]嗯 对 对
[07:23.59]那因为在现场的时候
[07:25.07]也会有变化
[07:26.11]所以其实就是那种把那种东西忘掉
[07:29.72]而是真的听他说
[07:31.37]嗯
[07:31.75]他在哪里断
[07:33.01]他在那个
[07:34.19]他在那个地方停
[07:35.71]是为什么 嗯
[07:36.73]比如你停
[07:37.21]停的时候
[07:37.79]你时久久了
[07:38.79]你总会去看一眼
[07:39.87]对
[07:40.47]你不要自己预设不看他是不看的
[07:42.55]嗯 对对
[07:43.57]只有去真听
[07:44.79]那个反应才是准确的
[07:46.63]对 嗯
[07:47.61]所以就才会有温度
[07:49.91]嗯
[07:50.35]但是这种东西
[07:51.35]是可以通过你不断的有经验去去积累的
[07:55.72]对
[07:56.16]那现在在看的时候
[07:57.38]会有什么遗憾吗
[07:59.93]这个可能是整体的
[08:01.47]比如说我们当时的技术啊
[08:03.69]或者整体的制作水平啊
[08:05.83]都跟现在二十年
[08:07.84]但我觉得这表演好像还好
[08:10.21]对 没有
[08:10.83]但是实际上
[08:11.71]但实际上
[08:13.11]真正的戏
[08:14.47]我觉得我们还是
[08:16.17]还是看表演本身
[08:18.07]嗯 而且
[08:18.89]刚才两位也说
[08:19.75]这个戏当时就是同期
[08:22.11]说的都是同期的
[08:23.29]嗯 对对
[08:24.43]我说的技术上
[08:25.49]哈
[08:26.05]我们当时的那个年代
[08:27.57]电视剧
[08:28.66]嗯 和电影
[08:29.40]全是没有字幕的
[08:30.66]嗯 嗯
[08:31.30]你还是可以听出我们在说什么
[08:33.22]对 就是 嗯
[08:34.48]吐字归因
[08:35.16]还是
[08:35.76]还是挺对
[08:36.98]其实我说
[08:38.58]说东西的条理和表达还是清楚的
[08:41.88]对对 嗯嗯
[08:43.66]因为我发现
[08:44.14]现在有一些演员
[08:45.14]可能是为了显得更真实
[08:46.96]或者显得更自然
[08:48.22]他会把那个声音你刻意的处理的含糊一
[08:52.30]你还是得看角色啊
[08:53.78]对 就是
[08:54.74]如果你是平常这样
[08:56.90]不是因为角色的话
[08:58.28]那说明你不行啊
[09:00.17]嗯
[09:00.39]你连说话都说不清楚
[09:02.33]你怎么去
[09:03.19]我们刚才在咬耳朵
[09:04.81]我们说现在的戏不是都打字幕吗
[09:07.99]嗯
[09:08.15]但是如果说把字幕抽
[09:10.13]抽走的话
[09:11.07]真的有的时候是听不清
[09:13.41]有些演员在说上
[09:15.01]就
[09:15.43]这是一个基本的
[09:16.97]你起码把话要传递给观众
[09:19.15]这个里头呢
[09:20.11]其实也不能排斥
[09:22.11]就是我们说
[09:23.29]嗯
[09:23.59]做艺术的人
[09:24.47]他还是有一些
[09:25.99]有一部分天分的东西在
[09:27.85]嗯 他能感觉
[09:29.44]嗯 就有的人
[09:30.90]因为我说啊
[09:32.32]有的时候
[09:32.76]我们说一个比较专业的题目啊
[09:35.40]就是说 嗯
[09:36.68]表演这个东西
[09:37.80]很奇怪
[09:38.82]他有的时候不是随着年龄的增长
[09:40.96]你就好和不好
[09:42.68]嗯 嗯
[09:43.60]就有的时候吧
[09:44.74]很年轻就知道那条正确的路在哪里
[09:48.78]嗯
[09:49.30]当然也有一部分
[09:50.62]那是例外的
[09:51.80]就是也许做了一辈子
[09:53.52]也不是太明白
[09:54.88]嗯
[09:55.42]那个正确的我在那
[09:56.88]所以
[09:57.42]表演是一门非常就像有意思的
[10:01.18]就是我们说一无止境
[10:02.64]可能就在这个当中可以体现出
[10:04.92]就是看你有没有悟
[10:06.84]对
[10:07.00]悟性非常重要
[10:08.36]需要勤奋
[10:09.18]也需要悟性
[10:10.36]对
[10:10.50]听说周迅这次演如懿传之前
[10:12.64]还专门去故宫转了一圈
[10:14.50]我就是去找找感觉
[10:17.02]对
[10:17.16]你觉得后来我家到底有多大
[10:19.90]好霸气的环环境啊
[10:21.50]你到过这个环境
[10:22.76]想象他曾经在这儿
[10:24.18]就是你会获取一些无形的信息量
[10:28.94]就比比说
[10:29.60]你看这个宫门
[10:31.09]你进去
[10:31.79]你真的看到在养心殿后面
[10:34.47]真的有一座梅屋啊
[10:36.15]嗯
[10:36.51]而且是非常特别的一个造型的
[10:39.57]所以你就能知道
[10:40.75]他
[10:41.01]他在皇帝心里有多特别
[10:43.39]这个很有用
[10:44.15]这个说不出来
[10:45.17]嗯
[10:45.59]你其实演一个角色之前
[10:47.57]做的好多功课
[10:48.47]不见得都能够在镜头前表现
[10:50.63]这实际上就是去丰富内心视角
[10:52.99]对
[10:53.17]但是非常必要
[10:54.19]但比如说
[10:55.55]比如说
[10:56.01]作为我
[10:56.67]进到这个
[10:58.11]那 那个 就是说
[10:58.99]以要演的这个角色
[11:01.16]进到这个屋
[11:01.98]我的反应是觉得啊
[11:03.46]那不跟坐牢一样的
[11:05.06]对 对
[11:05.58]但是有一些演员的反应不是这样吗
[11:07.74]对 嗯
[11:08.40]有一些演员的反应可能就是
[11:10.04]啊 哦哦
[11:11.70]这个屋子在这个地方
[11:13.00]所以他住那儿
[11:13.94]所以他住那儿啊
[11:15.02]那我跟他的关
[11:16.08]是那样
[11:16.58]只是表面的
[11:17.52]对 只是表面
[11:18.48]当时那个环境对他就产生了作刺情
[11:21.54]但有一些演员呢
[11:22.94]就是
[11:23.66]就不会产生作用
[11:25.32]嗯
[11:25.52]你踏进故宫的那一瞬间
[11:27.86]跟普通的游客的兴趣态
[11:29.97]不 不对 呃
[11:30.89]我越觉得
[11:31.41]其实他们在坐牢求经
[11:33.17]这感觉出去啊
[11:34.41]其实有一种很不舒服的感觉
[11:36.13]就因为你想他只能在那一片天空
[11:38.35]我觉得有
[11:39.45]所以在这个时候
[11:41.27]我可能就可以把感觉放到如意身上
[11:44.27]那可能他的性格就都是融合在一起
[11:48.28]就
[11:48.48]就比演员的内心丰富又加了一把
[11:52.00]像周迅伦演过很多有历史原型的人物
[11:54.48]比如说像太平公主
[11:56.36]还有像 呃
[11:57.26]林徽因
[11:57.98]怎么去接近他们
[11:59.14]像太平公主
[12:00.10]其实就是演一个小女孩的状态
[12:02.72]她那个经历
[12:03.74]历一些情感的那些
[12:05.78]那
[12:06.00]那些宫廷的变化
[12:07.48]就是去看太多东西
[12:09.70]看她大概是一个什么样的人
[12:11.96]那当时演林徽因的时候
[12:13.76]就是
[12:14.30]我就还跟我老板说
[12:16.39]我说你确定让我演吗
[12:19.35]因为我觉得跟我太不像了
[12:21.39]你知道吗
[12:22.47]但是那种却不像是什么
[12:24.51]外形还是
[12:25.99]我当时也没去想外形这个东西
[12:28.21]而且就是性格
[12:29.25]格 对 对的
[12:30.35]的内的 对
[12:31.33]他的内在的
[12:32.21]他的理性的
[12:33.25]跟
[12:33.61]跟我的这个
[12:34.67]这个 那种
[12:36.27]这个太不像
[12:37.31]而且那个时候
[12:38.21]其实我也没有能力去去分析太多人物
[12:41.43]能够
[12:41.79]能够理解到的
[12:43.07]对
[12:43.31]我觉得是没有演好的
[12:45.11]当时的理解
[12:45.97]只能到那个地方去理解这个人物
[12:48.35]是很有局限的
[12:50.37]其实演这种历史原型人物
[12:52.31]有一种很容易去受到争议
[12:55.13]就包括辛美娟老师演慈禧
[12:57.31]其实一开始也会有很多人觉得
[12:59.13]哎
[12:59.27]慈禧怎么是这个样子呢
[13:01.39]就您怎么来面对这样的争议呢
[13:03.85]这个是很正常的
[13:05.39]呃
[13:05.83]我觉得这种争议对我们来说
[13:07.97]可能是属于
[13:09.55]呃 你就想
[13:10.93]质疑永远会是有的
[13:13.20]尤其是你演真实的
[13:15.08]呃
[13:16.14]历史上也好
[13:17.14]现代也好
[13:18.28]就像你刚才说的那个林徽因
[13:20.62]多少个人心目当中有林徽因的形象
[13:23.46]对
[13:23.70]可能有人能演林徽因
[13:26.46]那我怎么可能就是他这个样子呢
[13:29.02]但是有
[13:29.42]有人会觉得啊
[13:30.24]周迅演的林徽因很温婉
[13:31.60]就是我们心目中那个样子
[13:32.98]但是有的人看的可能是林
[13:34.34]林徽因特别理性的那一面
[13:36.26]就会觉得 哎
[13:36.78]周迅这个不太像
[13:37.74]就是每个人心中就有他自己的那一一套观点
[13:40.70]其实也挺好的呀
[13:41.92]作为艺术形象不是
[13:43.26]我们有一句话说
[13:44.52]一百个人德
[13:46.01]就会有一百种反昧
[13:47.53]对 那么就让
[13:48.99]嗯
[13:49.45]观众可以领略到各种解释
[13:51.75]各种可能性
[13:53.07]各种理解
[13:53.98]你像历史人物
[13:56.19]历史的真实人物
[13:57.51]我们已经无缘跟他们面对面交流
[14:01.05]让慈禧这样的人物
[14:02.73]嗯
[14:02.95]你必须通过阅读啊
[14:04.69]通过对历史资料的了解
[14:07.13]可是呢
[14:08.05]这个中间有一个我的体会
[14:10.81]就是说
[14:11.25]你表演者
[14:12.93]或者你是演员
[14:13.95]只是一个职业
[14:14.79]你作为对一个社会人
[14:17.84]你对慈禧的看法是什么样的
[14:20.48]像慈禧这样的人物
[14:21.98]曾经执政过四十七年的这样一个女性
[14:25.50]对吧
[14:25.94]她对光绪的那种爱
[14:27.46]是完全倾注于母性的
[14:29.36]她对当年的历史啊
[14:31.14]他有她的判断
[14:32.32]尽管她有失误
[14:33.40]很多失误
[14:34.30]甚至有一些外国的条约
[14:35.78]但是她是一个真实的人
[14:37.94]其实是就从女人的角度去看慈禧这种
[14:41.60]她的性格的
[14:42.62]胆 胆小
[14:43.46]还是狂妄
[14:44.36]这种有力量的的女人
[14:46.75]哈
[14:47.01]权力那么大的
[14:48.15]呃 你就会想
[14:49.33]她的弱点在哪里
[14:50.81]嗯
[14:50.89]因为没有一个人是十全十美
[14:52.87]嗯 所以
[14:53.55]我们作为一个演员
[14:55.05]有的时候
[14:55.63]你就要去反其道而行之
[14:58.09]嗯
[14:58.35]他会怕什么
[14:59.51]然后他会因为这个弱点
[15:01.21]他
[15:01.91]他去做了哪些决定
[15:03.65]哪怕是缺失
[15:04.73]或者是这个决定是不对了
[15:07.23]对对对
[15:07.79]他也是真实的
[15:08.79]对 对
[15:09.55]我其实有一个习惯
[15:10.77]就是我一旦演
[15:12.43]演一个原型人物的时候
[15:13.95]我必须要去见他一次
[15:16.00]嗯
[15:16.14]哪怕是没有空啊
[15:17.56]或者对方没有空
[15:19.20]那我一定要争取
[15:20.40]因为人和人
[15:22.56]我觉得眼神的接触
[15:23.90]是有信息传递的
[15:25.34]嗯 那么
[15:26.28]他是我要将要扮演的一个人
[15:28.42]嗯
[15:28.72]我必须要看见他
[15:30.18]嗯 哪怕
[15:31.32]哪怕只有一眼
[15:32.42]我觉得这都是有好处的
[15:34.14]我看过一篇对您的采访
[15:35.64]就您在演蒋仲英这个电影的时候
[15:38.72]您演他的 呃
[15:39.98]妻子
[15:40.40]当时去跟他聊天
[15:41.76]说导演本来安排您坐在他身边
[15:44.20]因为这样可以感觉更亲近一些
[15:46.20]但是您是要求坐在他的对面
[15:48.12]因为这样您更好
[15:49.42]可以观察到他的状态
[15:51.38]对
[15:52.43]当时我记得特清楚
[15:53.73]蒋斌已经逝世十年了
[15:55.81]他基本上已经在生活当中抚平他的创伤了
[15:59.25]因为当时去世的时候
[16:01.45]蒋卓英四十三岁
[16:02.91]他就三十九岁
[16:04.17]而且有一个八岁和十一岁的孩子
[16:07.13]那么
[16:07.85]十年以后
[16:08.53]我们因为要
[16:10.09]要翻
[16:10.73]要拍这个电影
[16:11.95]所以一定要把他请来
[16:13.69]跟我们说一次
[16:15.19]那实际上
[16:15.99]我觉得啊
[16:16.77]从另外一个角度来说
[16:18.51]是蛮残酷的一件事
[16:19.99]就是他得把这个创疤重新揭开来
[16:23.27]一五一十的告诉我们
[16:24.59]就是当时说
[16:25.25]哎 介绍认识
[16:26.77]那是很常规的做法
[16:28.21]就是我肯定是坐在他边上
[16:29.97]但我当时特别不想坐在他边上
[16:32.72]我说我能不能把我自己找了一个
[16:35.78]一个对面的座位
[16:38.08]那我
[16:38.72]我看他在跟我们说的时候
[16:40.78]他一再的说
[16:41.70]其实我不想来说
[16:43.04]我 我
[16:43.70]我是为了配合你们的工作
[16:45.78]就是
[16:46.82]然后她就说她丈夫的一些事儿
[16:49.50]一些细节
[16:50.50]那么这些细节在他重新回忆起来的时候
[16:53.08]可能又勾起了他心里很多很多的感伤
[16:57.42]嗯 所以 经
[16:58.14]经常说着说着
[16:59.24]你知道
[16:59.60]他就停住
[17:00.42]我特别能理解他这种停顿
[17:03.04]就他这停 停 实
[17:04.20]实际上
[17:04.56]在我演
[17:04.92]演戏里 里头
[17:06.24]是此时无胜有有声的
[17:08.28]是有机的
[17:09.46]就
[17:09.72]他可能不想哭出来
[17:11.74]嗯 嗯 他
[17:12.84]他就想压好了以后
[17:14.66]再接下去说
[17:15.82]我要将来要扮演他的
[17:17.73]我对他的这种细微的停顿是有感觉的
[17:21.41]嗯 嗯 这个
[17:22.81]也许我在演戏的时候
[17:24.74]就像你刚才说的
[17:26.25]不一定用得着
[17:27.35]嗯
[17:27.63]但是对我来说
[17:29.51]太有用
[17:30.39]杨善洲的妻子
[17:31.75]他既是那样一个环境中的人
[17:34.95]同时又有心里面的那种温度
[17:38.37]因为杨善洲是个镇县委书记
[17:41.01]他常年为了工作
[17:42.21]几乎是不太回家的
[17:43.81]那么作为他的妻子来说
[17:46.01]他其实是有缺失的
[17:48.17]他弥留之际的时候
[17:49.83]你就坐在他的病床边上
[17:51.63]看着他 哈 嗯
[17:53.13]那种心态是非常复杂的
[17:55.36]嗯
[17:55.82]那他看着他的那种
[17:57.86]又有爱又有怨的这种
[17:59.42]然后他妻子后来知道我是演他的
[18:02.36]他跟我说话的时候
[18:03.68]一直抓着我的手给我看
[18:05.48]杨善洲去世以后
[18:07.20]他什么都没拿
[18:08.04]就拿了他一个表
[18:09.18]一直带着
[18:10.32]她一生的时间
[18:11.46]就是通过这个表
[18:13.60]好像跟她的丈夫联系起来
[18:15.66]特别有意义
[18:16.44]你要看人物
[18:17.40]就走到那个点
[18:18.66]他是怎么样
[18:19.34]因为这个丈夫和太太是这样的一种
[18:22.62]这么一个关系
[18:23.78]所以你很难就是说
[18:25.20]你说有多清净吗
[18:26.73]不 不一定的
[18:28.61]对吧 哈
[18:29.37]一年回来一次
[18:30.31]你说 对对
[18:32.43]一辈子见
[18:34.46]几十字而已
[18:36.02]像这种细节
[18:37.38]其实我们在戏里没有表达她的那个后来拿着她的表带着
[18:42.60]但是这些观察本身都对我的塑造真的是有帮助
[18:47.18]出来的人物是有血有肉的
[18:49.24]就
[18:49.68]就是有温度的细节
[18:51.46]对
[18:51.92]还是得要看人物
[18:53.32]还有就是
[18:53.84]比如像法官妈妈里面这个角色
[18:56.26]就是她是一个很平凡
[18:58.62]其实她又很不爱的一个女性
[19:00.20]而且我觉得她也经常在那种很纠结的情感当中
[19:03.62]既很爱这些孩子
[19:05.31]又很为他们痛心
[19:06.51]法官妈妈其实表现的是一个少年法庭的
[19:09.67]对 一个庭长
[19:11.83]少年法庭就是十八岁以下未成年人犯罪嘛
[19:15.55]所以他这个也是比较特殊的
[19:17.91]嗯嗯
[19:18.43]所以他们当时给我们介绍的时候
[19:20.91]就说
[19:21.63]少年法庭的庭长身上有三种角色
[19:24.81]一个就是法律无情
[19:26.21]他是一个
[19:27.33]呃 执法人员
[19:28.89]法官
[19:29.67]另外他有母亲的塑性
[19:31.93]就他还有的时候官爱他们
[19:35.08]使他们可以感化
[19:36.62]还有一个就是有老师的这种功能
[19:38.92]引导
[19:39.26]就是他可以引导教育
[19:41.30]所以这个跟其他的法官不不一样啊
[19:45.33]这个
[19:45.69]其实我们如果说从从生活当中获取这样一种说法
[19:50.35]就已经足够了
[19:51.65]嗯
[19:51.99]就已经非常丰富了
[19:53.43]不过这个呢
[19:54.25]是当时真实的那个原型人物
[19:56.65]就是那个尚秀云老师
[19:58.37]嗯
[19:58.67]就北京的少年法庭的那个庭长
[20:01.55]对
[20:01.93]他就提供的真的是非常好的
[20:05.37]嗯嗯
[20:06.45]你也是和他进行了很多
[20:08.01]对对对
[20:08.87]私底下的接触嘛
[20:09.89]对
[20:10.21]我跟着他去社区里面
[20:12.44]是 你到那个
[20:13.58]就是少年犯的那个学校里
[20:16.18]跟班主任聊天社
[20:18.06]社区里跟街道的人
[20:20.06]就希望他们能关爱这家庭
[20:22.18]嗯 走了很多
[20:23.58]会很心疼的
[20:24.66]哈 对对
[20:26.02]是的
[20:26.70]他们的心情有的时候是比较矛盾
[20:29.16]嗯
[20:30.06]作为艺术工作者来说
[20:31.68]我们肯定是越细致越好
[20:33.66]嗯 导演说
[20:34.70]让我们到那个江西的吉安
[20:36.60]到一个
[20:37.91]呃
[20:38.31]做信封的那个地方
[20:40.70]去感受一下
[20:41.90]他一下要几千张一起裁
[20:44.08]他就再这样敲
[20:45.68]敲了以后
[20:46.32]就敲出来的
[20:47.70]就拿走 很准 稳
[20:49.52]他那个手啊
[20:50.56]就像在跳舞
[20:51.96]嗯 跳舞啊
[20:53.16]不到现场去看
[20:54.26]你完全想象不出胡信封还会是这样
[20:57.38]张老说
[20:58.14]希望我能裁剪的时候
[21:00.42]把那个纸裁飞出去
[21:02.40]哇
[21:03.78]我也特别有压力啊
[21:05.62]有一天
[21:06.16]天天做
[21:06.76]天天坐敲
[21:07.78]哎呀
[21:08.06]有一天真的一敲就飞出去了
[21:10.61]满房间的人就
[21:12.15]就欢呼高兴了
[21:13.91]这是很真实的细节
[21:15.51]所以
[21:16.65]还是
[21:17.11]还是观察人物是吧
[21:18.77]其实从现实的能够看到的人去观察人物
[21:22.19]和你看不到的人的那些书本里面
[21:25.71]去细致的还是观察人物
[21:28.05]对 对 是对 而且
[21:29.61]有些时候
[21:30.11]可以看一下他周边人
[21:31.57]他写他的东西
[21:33.77]也是另外一种方式
[21:35.69]对
[21:35.97]去了解这个人物啊
[21:37.81]那么
[21:38.03]不知道作为表演者的两为表演
[21:40.94]给你们自己的生活
[21:42.04]又带来了什么样的改变呢
[21:43.86]我觉得这个职业非常特别
[21:46.32]我更关注生活
[21:48.46]更
[21:49.65]更希望这个生活当中有一些理想
[21:53.81]开阔了我们自己的视野
[21:55.87]嗯嗯
[21:56.59]这个是这个职业带给我们的一种从有意识到下意识的一个改变
[22:01.37]嗯
[22:01.63]感谢这个职业带来的变化
[22:03.85]了解人性
[22:05.19]再清楚一点
[22:06.15]对生活会变得比较宽容啊
[22:08.85]对 你会比较
[22:10.10]就是说啊
[22:10.82]这个他是因为什么
[22:12.12]所以怎么样
[22:12.84]就是你会比较容易理解
[22:14.26]合
[22:14.48]合理去理解每一种人生里
[22:16.80]对 对
[22:17.20]真的会在生活当中有所改变
[22:19.26]对 比如说你
[22:20.56]你去演一些人物命运很惨的
[22:23.20]你就是真的知道
[22:24.40]是有这么多的人生活在这种环境里面
[22:27.86]所以你就会想要去
[22:30.62]呃
[22:31.36]或者是呼吁啊
[22:32.62]然后比如说演一些战争片
[22:34.22]你真的会懂得感恩啊
[22:35.82]嗯
[22:36.32]就是你没有前辈这种
[22:37.96]你怎么会有现在日子呢
[22:40.57]嗯 对
[22:41.19]所以就对世界
[22:42.69]还是对人性
[22:43.73]其实是更多一点了解了
[22:46.74]对你的角色有一种关爱
[22:48.96]所以
[22:49.20]作为表演者
[22:50.06]其实内心的就是说你的发心
[22:52.50]你就是说为什么要做演员这件事
[22:54.92]得想清楚
[22:55.94]我觉得你要选择当演员这件事儿
[22:58.74]就先把它弄清楚
[23:00.04]演员是怎么回事
[23:01.26]归根结底
[23:02.14]我觉得表演本身
[23:03.76]它是用心灵去构造的这样一个
[23:07.29]嗯
[23:07.57]你最终还是要付出你的心灵
[23:10.11]去把它先体验
[23:12.01]再再现
[23:13.57]所以再去呈现
