[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com [00:04.25]好 [00:04.65]下边是摘录的原文服把笔有五种 [00:10.37]大凡笔管 [00:11.53]长不过五六寸 [00:13.29]贵用意遍也 [00:16.65]第一 [00:17.21]直管扶舒之妙 [00:20.03]在于指管 [00:21.71]既以双指包管 [00:24.55]亦当五指共直 [00:27.19]其要食指虚掌勾腋结括号当作揭或者膈反括号宋亦曰抵宋 [00:39.99]以备口传手兽之说也 [00:43.97]世俗皆以单指包之 [00:46.33]则力不足而无神器 [00:49.31]每做一画点 [00:50.79]虽有解法 [00:52.23]亦当使用不成 [00:55.13]平腕双胞虚展 [00:57.29]实职妙无所加也 [01:01.27]原文文自魏晋以来 [01:05.63]讲书法的人 [01:06.91]无不从用笔说起 [01:09.35]书法既然首要在用笔 [01:11.77]那么这款写字使用的特制工具 [01:15.57]先要值得合法 [01:17.21]然后才能用的便易 [01:19.75]这是不言而喻的事实 [01:21.91]也是尽人能知的道理 [01:24.61]世传韩墨蔡邕的九世 [01:28.46]固然不能肯定他是蔡邕亲笔写成的 [01:32.20]但也不能怀疑它的价值 [01:34.84]它却是一篇流传有序 [01:37.50]而且是有一定公用的文字 [01:40.72]篇中所说的残头护尾 [01:44.04]力在自中 [01:45.40]下笔有力 [01:46.66]肌肤之力 [01:48.00]故曰是来不可止 [01:50.28]是去不可遏 [01:52.32]唯彼软 [01:53.38]则奇怪生焉 [01:55.86]又说 [01:57.44]使其形式 [01:58.80]地相应带 [02:00.24]无使侍背 [02:01.78]欲左先右回左亦然 [02:05.19]令笔心缠在画中 [02:07.14]行吉士俊悦色势战行横林庶乐之归 [02:15.32]这些话都极有道理 [02:17.88]他所说的力 [02:19.14]就是一般人所说的比例 [02:21.80]比例不但是自行成形 [02:24.86]而且使自有肌肤之力 [02:28.13]他用一个例字来说明字的色泽封神能 [02:32.73]这样字才有生气 [02:34.95]而不是矮板板的 [02:37.17]他所说的事 [02:38.61]就是行笔往来的事 [02:40.79]是字形由之而成的动作 [02:44.34]势不可相悖 [02:46.28]因为化型分布 [02:48.14]相悖必然相对 [02:51.44]笔试来往顺逆则需相乘 [02:55.86]如此自卖行气 [02:58.28]才能贯通魂尘 [03:00.32]成为一笔书所用的工具 [03:04.52]若果不是柔软的瘦毛 [03:06.92]而是硬性的物质 [03:08.78]那就不可能得到出人意外 [03:11.40]天然入妙的奇异点化 [03:14.84]世人公认中国书法是最高艺术 [03:18.82]就是因为它能显出惊人奇迹 [03:23.58]无色而具画图的灿烂 [03:26.52]无声而又音乐的和谐 [03:29.70]引人欣赏心畅神怡 [03:33.59]前人千言万语 [03:35.35]不但凡的说来说去 [03:37.35]只是说明一件事 [03:39.35]就是指示出怎样很好的使用毛笔去工作 [03:43.79]才能达到出神入化的妙境 [03:47.39]当左当右 [03:49.13]当急当色 [03:50.75]总是相反相成的综合利用 [03:53.85]这管笔毫不断变化着在点画中进行活动 [03:59.35]而笔芯却必须缠在画中行 [04:03.38]这又是不可变异的唯一原则 [04:06.86]即一般人所说的笔比中锋 [04:10.86]他不说笔锋而说笔芯 [04:13.36]这就应该理解写字时笔毫必须平铺在纸上 [04:19.28]按其相结合着左右前后不停的行动 [04:25.64]接触到纸面的不仅仅是豪尖 [04:28.92]而还有富豪 [04:31.52]这样用比心来说明 [04:33.48]就更为明白恰当 [04:36.22]只要明白了以上所说的用笔道理 [04:40.18]其余郡乐 [04:41.96]栈形 [04:43.06]横菱 [04:44.00]竖乐等词句就可以得到不同程度的正确体会 [04:50.60]便好从事练习 [04:54.18]相传中尧弟子宋义点化整齐如算子尧则其字务 [05:02.64]后来发愤改迹 [05:04.88]遂成名家 [05:06.72]即是不怕辛苦从用笔下了几年功夫 [05:11.82]右军也反对写字点画用笔直过 [05:16.10]直过就是不用提案而平托着过去 [05:20.96]字里行间若果没有起伏硬带 [05:24.60]便不成书 [05:27.10]其他书家主张大致相同 [05:29.74]不多引了 [05:32.25]双包就是双钩 [05:34.67]是说食指和中指两个包在管外而向内勾着 [05:40.39]共指是说大指向外掖着 [05:44.23]食中指向内勾着 [05:48.10]无名指向外接着 [05:50.76]或者说隔着小指贴在无名指下面端铜送着 [05:58.12]五个指都派好了用场 [06:01.42]这同后来钱若水述说陆西生所传的五字法一致 [06:09.76]陆牺牲是陆简之的后裔传给卞光 [06:14.48]到了南唐 [06:15.40]后主李煜增加岛宋二字 [06:19.18]成为七字 [06:20.66]这仍是由沟邺底宋演出的 [06:25.92]但得说明一下 [06:28.62]原来底送的送字含义 [06:31.02]只是小指翻出无名指去推送它的阶隔 [06:35.80]或者说是抵的力量而已 [06:38.40]人是关于手指只管一方面的事 [06:41.84]而并不涉及手臂全部 [06:44.30]往来导送运笔一方面的作用 [06:50.46]单包就是单钩 [06:52.64]是用大 食 [06:54.12]中三指指管 [06:56.10]食指从管外钩向内 [06:59.06]中指用假肉之际往外抵着 [07:03.62]其余二指衬贴在中指下面 [07:07.56]前代用此执笔法写字成功的只有宋朝苏轼一人 [07:14.10]韩方明不满意这种执笔法是有理由的 [07:18.92]双钩只管可高可低 [07:21.98]单钩则只能低直低值则腕易着指 [07:28.39]而且其余三指已塞入掌心 [07:31.79]使掌心不能空虚 [07:34.53]变少灵活性 [07:36.39]应用不甚便异 [07:38.97]因为他有这种短处 [07:40.93]所以苏轼有时也不免会显出左秀右哭的毛病 [07:48.54]但就东坡流传于世的环州韩石诗卷子和颍州奇与帖真迹来看 [07:56.52]他还是能控制住这管笔 [07:59.10]使笔豪听他指挥 [08:01.82]环山谷曾批评东坡兄弟子尤的自说 [08:08.11]子由书受尽可喜 [08:10.71]反复观之 [08:12.37]当是捉比甚及 [08:14.17]而万卓止 [08:15.77]故少雍容尔 [08:19.69]子由以兄为师自学 [08:22.57]自有极大影响而成就如此 [08:26.50]山谷之论十重要害 [08:29.54]单钩之法并非绝对不可用 [08:33.06]但与双钩相较 [08:35.06]盾剑优劣可以断言 [08:39.62]方明所说虽有解法 [08:42.16]亦当使用不成 [08:44.44]正式说明单钩执法不易灵机应变之故 [08:50.50]解法就是前人所说的解摘法 [08:54.48]落臂坐字不能不遇到困境 [08:57.86]若遇着时 [08:59.30]就得立刻用活手法来把它解脱摘掉 [09:06.00]右军写兰亭休憩序时所用的蜀须笔 [09:11.08]虽有贼豪也不碍事 [09:14.24]正见得他执笔得法 [09:16.78]既稳且准 [09:18.50]一遇困难 [09:19.64]立即得解 [09:22.06]此处所说的平腕 [09:24.84]虚掌实指 [09:26.64]和欧阳询的虚拳直腕 [09:30.44]指实掌空 [09:32.22]李世民的腕数 [09:34.44]指实掌虚完全一样 [09:39.18]不过平腕的提法 [09:41.72]更可以使人容易体会到 [09:44.26]腕一平 [09:45.38]肘自然而然的就不费气力的抬起来 [09:49.46]这很合乎手臂的生理作用 [09:52.54]所以我们经常向学书人提示 [09:56.12]就采用指实掌虚 [09:59.14]掌数万平的说法 [10:01.84]觉得比较妥当些 [10:10.26]各位听友 好 [10:11.36]和大家说明一下 [10:12.84]从下一次的话 [10:14.82]如果是摘录的原文 [10:16.56]我开头就说个原文 [10:18.62]然后原文结束 [10:20.30]我就说原文结束 [10:22.20]大家注意听一下 [10:24.48]好 谢谢
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[00:04.65]下边是摘录的原文服把笔有五种
[00:10.37]大凡笔管
[00:11.53]长不过五六寸
[00:13.29]贵用意遍也
[00:16.65]第一
[00:17.21]直管扶舒之妙
[00:20.03]在于指管
[00:21.71]既以双指包管
[00:24.55]亦当五指共直
[00:27.19]其要食指虚掌勾腋结括号当作揭或者膈反括号宋亦曰抵宋
[00:39.99]以备口传手兽之说也
[00:43.97]世俗皆以单指包之
[00:46.33]则力不足而无神器
[00:49.31]每做一画点
[00:50.79]虽有解法
[00:52.23]亦当使用不成
[00:55.13]平腕双胞虚展
[00:57.29]实职妙无所加也
[01:01.27]原文文自魏晋以来
[01:05.63]讲书法的人
[01:06.91]无不从用笔说起
[01:09.35]书法既然首要在用笔
[01:11.77]那么这款写字使用的特制工具
[01:15.57]先要值得合法
[01:17.21]然后才能用的便易
[01:19.75]这是不言而喻的事实
[01:21.91]也是尽人能知的道理
[01:24.61]世传韩墨蔡邕的九世
[01:28.46]固然不能肯定他是蔡邕亲笔写成的
[01:32.20]但也不能怀疑它的价值
[01:34.84]它却是一篇流传有序
[01:37.50]而且是有一定公用的文字
[01:40.72]篇中所说的残头护尾
[01:44.04]力在自中
[01:45.40]下笔有力
[01:46.66]肌肤之力
[01:48.00]故曰是来不可止
[01:50.28]是去不可遏
[01:52.32]唯彼软
[01:53.38]则奇怪生焉
[01:55.86]又说
[01:57.44]使其形式
[01:58.80]地相应带
[02:00.24]无使侍背
[02:01.78]欲左先右回左亦然
[02:05.19]令笔心缠在画中
[02:07.14]行吉士俊悦色势战行横林庶乐之归
[02:15.32]这些话都极有道理
[02:17.88]他所说的力
[02:19.14]就是一般人所说的比例
[02:21.80]比例不但是自行成形
[02:24.86]而且使自有肌肤之力
[02:28.13]他用一个例字来说明字的色泽封神能
[02:32.73]这样字才有生气
[02:34.95]而不是矮板板的
[02:37.17]他所说的事
[02:38.61]就是行笔往来的事
[02:40.79]是字形由之而成的动作
[02:44.34]势不可相悖
[02:46.28]因为化型分布
[02:48.14]相悖必然相对
[02:51.44]笔试来往顺逆则需相乘
[02:55.86]如此自卖行气
[02:58.28]才能贯通魂尘
[03:00.32]成为一笔书所用的工具
[03:04.52]若果不是柔软的瘦毛
[03:06.92]而是硬性的物质
[03:08.78]那就不可能得到出人意外
[03:11.40]天然入妙的奇异点化
[03:14.84]世人公认中国书法是最高艺术
[03:18.82]就是因为它能显出惊人奇迹
[03:23.58]无色而具画图的灿烂
[03:26.52]无声而又音乐的和谐
[03:29.70]引人欣赏心畅神怡
[03:33.59]前人千言万语
[03:35.35]不但凡的说来说去
[03:37.35]只是说明一件事
[03:39.35]就是指示出怎样很好的使用毛笔去工作
[03:43.79]才能达到出神入化的妙境
[03:47.39]当左当右
[03:49.13]当急当色
[03:50.75]总是相反相成的综合利用
[03:53.85]这管笔毫不断变化着在点画中进行活动
[03:59.35]而笔芯却必须缠在画中行
[04:03.38]这又是不可变异的唯一原则
[04:06.86]即一般人所说的笔比中锋
[04:10.86]他不说笔锋而说笔芯
[04:13.36]这就应该理解写字时笔毫必须平铺在纸上
[04:19.28]按其相结合着左右前后不停的行动
[04:25.64]接触到纸面的不仅仅是豪尖
[04:28.92]而还有富豪
[04:31.52]这样用比心来说明
[04:33.48]就更为明白恰当
[04:36.22]只要明白了以上所说的用笔道理
[04:40.18]其余郡乐
[04:41.96]栈形
[04:43.06]横菱
[04:44.00]竖乐等词句就可以得到不同程度的正确体会
[04:50.60]便好从事练习
[04:54.18]相传中尧弟子宋义点化整齐如算子尧则其字务
[05:02.64]后来发愤改迹
[05:04.88]遂成名家
[05:06.72]即是不怕辛苦从用笔下了几年功夫
[05:11.82]右军也反对写字点画用笔直过
[05:16.10]直过就是不用提案而平托着过去
[05:20.96]字里行间若果没有起伏硬带
[05:24.60]便不成书
[05:27.10]其他书家主张大致相同
[05:29.74]不多引了
[05:32.25]双包就是双钩
[05:34.67]是说食指和中指两个包在管外而向内勾着
[05:40.39]共指是说大指向外掖着
[05:44.23]食中指向内勾着
[05:48.10]无名指向外接着
[05:50.76]或者说隔着小指贴在无名指下面端铜送着
[05:58.12]五个指都派好了用场
[06:01.42]这同后来钱若水述说陆西生所传的五字法一致
[06:09.76]陆牺牲是陆简之的后裔传给卞光
[06:14.48]到了南唐
[06:15.40]后主李煜增加岛宋二字
[06:19.18]成为七字
[06:20.66]这仍是由沟邺底宋演出的
[06:25.92]但得说明一下
[06:28.62]原来底送的送字含义
[06:31.02]只是小指翻出无名指去推送它的阶隔
[06:35.80]或者说是抵的力量而已
[06:38.40]人是关于手指只管一方面的事
[06:41.84]而并不涉及手臂全部
[06:44.30]往来导送运笔一方面的作用
[06:50.46]单包就是单钩
[06:52.64]是用大 食
[06:54.12]中三指指管
[06:56.10]食指从管外钩向内
[06:59.06]中指用假肉之际往外抵着
[07:03.62]其余二指衬贴在中指下面
[07:07.56]前代用此执笔法写字成功的只有宋朝苏轼一人
[07:14.10]韩方明不满意这种执笔法是有理由的
[07:18.92]双钩只管可高可低
[07:21.98]单钩则只能低直低值则腕易着指
[07:28.39]而且其余三指已塞入掌心
[07:31.79]使掌心不能空虚
[07:34.53]变少灵活性
[07:36.39]应用不甚便异
[07:38.97]因为他有这种短处
[07:40.93]所以苏轼有时也不免会显出左秀右哭的毛病
[07:48.54]但就东坡流传于世的环州韩石诗卷子和颍州奇与帖真迹来看
[07:56.52]他还是能控制住这管笔
[07:59.10]使笔豪听他指挥
[08:01.82]环山谷曾批评东坡兄弟子尤的自说
[08:08.11]子由书受尽可喜
[08:10.71]反复观之
[08:12.37]当是捉比甚及
[08:14.17]而万卓止
[08:15.77]故少雍容尔
[08:19.69]子由以兄为师自学
[08:22.57]自有极大影响而成就如此
[08:26.50]山谷之论十重要害
[08:29.54]单钩之法并非绝对不可用
[08:33.06]但与双钩相较
[08:35.06]盾剑优劣可以断言
[08:39.62]方明所说虽有解法
[08:42.16]亦当使用不成
[08:44.44]正式说明单钩执法不易灵机应变之故
[08:50.50]解法就是前人所说的解摘法
[08:54.48]落臂坐字不能不遇到困境
[08:57.86]若遇着时
[08:59.30]就得立刻用活手法来把它解脱摘掉
[09:06.00]右军写兰亭休憩序时所用的蜀须笔
[09:11.08]虽有贼豪也不碍事
[09:14.24]正见得他执笔得法
[09:16.78]既稳且准
[09:18.50]一遇困难
[09:19.64]立即得解
[09:22.06]此处所说的平腕
[09:24.84]虚掌实指
[09:26.64]和欧阳询的虚拳直腕
[09:30.44]指实掌空
[09:32.22]李世民的腕数
[09:34.44]指实掌虚完全一样
[09:39.18]不过平腕的提法
[09:41.72]更可以使人容易体会到
[09:44.26]腕一平
[09:45.38]肘自然而然的就不费气力的抬起来
[09:49.46]这很合乎手臂的生理作用
[09:52.54]所以我们经常向学书人提示
[09:56.12]就采用指实掌虚
[09:59.14]掌数万平的说法
[10:01.84]觉得比较妥当些
[10:10.26]各位听友 好
[10:11.36]和大家说明一下
[10:12.84]从下一次的话
[10:14.82]如果是摘录的原文
[10:16.56]我开头就说个原文
[10:18.62]然后原文结束
[10:20.30]我就说原文结束
[10:22.20]大家注意听一下
[10:24.48]好 谢谢
