南溪频道《青青河畔柳｜古诗十九首·二》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:16.07]古诗十九首二 [00:26.73]青青河畔草 [00:29.15]郁郁园中柳 [00:32.05]盈盈楼上女 [00:34.41]皎皎楼窗友 [00:37.93]娥鹅红粉妆 [00:40.25]纤纤出素手 [00:43.83]昔为昌家女 [00:46.25]今为荡子妇 [00:49.31]荡子行不归 [00:51.91]空床难独守 [01:08.15]先来看李善的著郁郁园中柳这句 [01:13.76]郁郁茂盛也 [01:16.66]盈盈楼上女 [01:18.32]皎皎当窗游 [01:20.34]草生河畔 [01:22.06]柳茂园中 [01:23.62]以郁美人当窗游也 [01:26.96]广雅曰 [01:29.16]盈王口岳女 [01:31.51]凡这个营容也 [01:34.13]这个营与营满的营相通 [01:40.31]娥鹅红粉妆 [01:42.33]纤纤出素手 [01:44.55]方言月勤境之间美貌谓之额 [01:49.68]寒氏曰 [01:50.98]纤纤女手 [01:52.36]可以逢上 [01:54.62]薛君曰 [01:55.82]纤纤女手之貌 [01:58.54]茅长曰 [02:00.16]纤纤犹纤纤也 [02:04.65]昔为昌家女 [02:06.41]史记曰 [02:07.65]赵王迁母昌也 [02:10.55]说文曰 [02:11.59]昌乐也 [02:13.13]未作妓者 [02:15.71]荡子行不归这句 [02:17.81]列子曰 [02:19.23]有人去乡土 [02:20.75]游于四方而不归者 [02:23.03]是谓之为狂荡之人也 [02:26.43]好 [02:27.09]下面就是朱自清的赏析 [02:31.50]这显然是思赋的诗 [02:34.08]主人公便是那荡子赋 [02:37.48]青青河畔草 [02:38.88]郁郁园中柳 [02:40.44]是春光胜的世界 [02:43.08]是那荡子赋楼上所建 [02:46.79]荡子父楼上开窗远望 [02:49.69]望的是远人 [02:51.51]是那行不归的荡子 [02:54.75]他却只见远处一片草 [02:57.21]近处一片柳 [02:59.17]那草沿着河畔一直轻青下去 [03:03.41]似乎没有尽头 [03:05.83]也许会一直青青到荡子的所在吧 [03:11.39]传为蔡邕的那首饮马长城哭行开端道 [03:16.61]青青河畔草 [03:18.33]绵绵思远道 [03:20.01]正是这个意思 [03:22.30]那茂盛的柳树也惹人想念远行不归的荡子 [03:28.20]三辅黄图说 [03:30.21]灞桥在长安东 [03:32.54]汉人送客至此桥 [03:35.18]折柳赠别 [03:37.18]柳谐音柳 [03:40.55]折柳是留客的意思 [03:43.55]汉人既有折柳赠别的风俗 [03:47.31]这档子赋见了又郁郁起来的园中柳 [03:51.61]想到当年分别时依依留恋的情景 [03:55.39]也是自然而然的 [03:57.89]再说河畔的草青了 [04:00.91]园中的柳茂盛了 [04:02.75]正是行乐的世界 [04:04.65]更是少年夫妇行乐的世界 [04:07.89]可是荡子行不归 [04:10.41]辜负了青春年少 [04:12.33]及时而不能行乐 [04:14.59]那是什么日子呢 [04:16.51]年年草青柳茂盛 [04:19.79]也许不止一回呢 [04:21.73]年年这般等闲的度过春光 [04:24.39]那又是什么日子呢 [04:27.41]盈阳楼上女 [04:29.07]皎皎当窗有娥娥红粉妆 [04:32.75]纤纤出素手 [04:34.71]描画那荡子傅的容泰姿首 [04:39.13]这是一个燕妆的少妇 [04:42.75]盈通王口岳女樊 [04:45.69]这个盈广雅莹戎也就是多仪态的意思 [04:52.83]角说文月之白也说妇人肤色白皙 [04:59.86]吴起选诗定论说 [05:01.70]这是以窗之光明 [05:04.14]女之风采 [05:05.52]并而为医是不错的 [05:09.53]这两句不但写人 [05:11.23]还假带叙事 [05:13.27]上句登楼 [05:14.45]下句开窗 [05:15.61]都是为了远望 [05:17.37]鹅 [05:18.05]方言里说秦晋之间美貌谓之鹅妆是也 [05:24.95]指涂粉画眉而言 [05:28.03]纤纤女手可以缝上是寒诗葛句篇的句子 [05:33.89]说文 [05:34.99]纤细也 [05:37.07]纤 好手貌 [05:39.63]好手貌就是细 [05:41.47]而细说的是手指诗经里原是叹息女人的劳苦 [05:48.13]这里纤纤出素手 [05:50.21]却只见平窗的姿态 [05:52.79]素也是白皙的意思 [05:55.67]这两句撰写窗前少妇的脸和手 [05:59.45]脸和手是一个人最显著的部分 [06:04.28]昔为昌家女 [06:05.82]今为荡子父 [06:07.90]叙出主人公的身份和身世 [06:11.12]说文昌乐也就是歌舞妓 [06:15.74]荡子就是游子 [06:17.40]跟后世所谓荡子略有不同 [06:21.18]列子里说 [06:22.38]有人去乡土游于四方而不归者 [06:26.84]是谓之为狂荡之人 [06:29.22]也可以为政 [06:32.17]这两句诗有两层意思 [06:34.37]一是昔既做了昌家女 [06:37.31]今又做了砀子妇 [06:39.11]真是命不由人 [06:41.73]二是做昌迦女热闹惯了 [06:44.83]做荡子父却只有冷清清的 [06:48.41]今夕相行 [06:49.83]更不禁绅士之感 [06:52.57]况且又是少年美貌 [06:55.37]又是春光盛时 [06:58.03]荡子只是游行不归 [07:00.85]独守空床 [07:02.09]自然是难的 [07:04.67]有人以为诗中少妇当窗出手 [07:08.03]未免夭野 [07:09.27]未免卖弄 [07:10.53]不是真妇的行径 [07:13.45]诗经薄析篇道 [07:15.85]自帛之冬 [07:17.29]手如飞蓬 [07:18.87]岂无高慕 [07:20.41]谁是为荣 [07:22.92]真父所行如此 [07:25.42]还有 [07:26.20]不说空房独难守 [07:28.48]而说空床独难守 [07:31.32]也不免于 [07:32.14]也不免于淫 [07:34.57]总而言之 [07:35.49]不免放滥无耻 [07:37.55]不免失性情之正 [07:39.57]有关于温柔敦厚 [07:41.73]怨而不怒的诗教 [07:44.79]话虽如此 [07:45.85]这些人却没胆量贬驳这首诗 [07:49.27]他们只能曲解这首诗是比喻 [07:53.21]这首诗实在看不出是比喻 [07:56.07]十九首原没有脱离乐府的题材 [08:00.45]乐府多各有民间风俗 [08:03.27]本诗便是一例 [08:05.47]世间是有昔为昌迦女 [08:08.15]今为荡子夫的女人 [08:10.83]他有他的身份 [08:12.13]有他的想头 [08:13.45]有他的行径 [08:15.15]这些跟薄西里的女人满不一样 [08:18.43]但别恨离愁却一样 [08:22.79]只要真能表达出来 [08:24.79]这种女人的别恨离愁恰到好处 [08:28.41]歌咏是值得的 [08:31.49]本诗和伯西篇的女主人公其实都说不到真言上去 [08:36.81]两诗的作意只是怨 [08:39.91]不过伯西篇的怨浑含些 [08:43.19]本诗的怨刻录些罢了 [08:47.75]砚庄登楼是少年爱好 [08:50.19]空床难独守是不甘沉寂 [08:53.39]其实也都是人之常情 [08:56.25]不过说空床也许显得亲热些 [09:01.20]西为昌家女的荡子妇 [09:03.14]自然没有薄熙篇礼那贵族的女子节制那样多妖也也是有点儿卖弄淫 [09:13.36]放滥无耻 [09:14.52]便未免是捕风捉影的珂论 [09:18.61]王昌龄有一首春归诗道 [09:22.13]闺中少妇不知愁 [09:24.55]春日凝妆胜翠楼 [09:27.51]忽见陌头杨柳色 [09:30.07]毁叫夫絮 [09:31.51]觅封侯 [09:33.23]正是从本诗变化而出 [09:36.37]诗中少妇也是个荡子妇 [09:39.13]不过没有说是昌家女罢了 [09:42.55]这少妇也是春日凝妆上翠楼 [09:46.77]历来论诗的人却没有贬驳他的攀越 [09:51.31]悼王诗第二首有句道 [09:54.76]辗转面 [09:55.76]枕席长单净船空船空萎 [10:00.20]清晨空虚来悲风 [10:03.46]这里说枕席说船空 [10:06.42]却赢得千秋的称赞 [10:09.59]可见砚庄登楼跟空床男毒守 [10:13.79]并不算卖弄淫放滥无耻 [10:17.73]那样说的人 [10:18.71]只是评了西维昌家女一层 [10:21.53]将后来关于昌妓的种种联想附汇上去 [10:26.82]想着那荡子腹必有种种坏念头 [10:29.76]坏打算在心里 [10:32.72]那荡子父会不会有那些坏想头 [10:36.06]我们不得而知 [10:37.76]但就事论诗 [10:39.32]却只说到难独守就戛然而止 [10:42.74]还只是怨怨 [10:44.60]而不至于怒 [10:46.90]这并不违背温柔敦厚的诗教 [10:51.76]至于将不相干的成见读进诗里去 [10:55.42]那是最足以妨碍了解的 [11:00.64]路基尼古诗差不多 [11:02.70]亦步亦趋 [11:04.18]他拟这一首道 [11:05.99]嗯 [11:06.62]靡靡江里草 [11:08.60]易要生何策 [11:10.88]皎皎笔淑女 [11:12.76]婀娜当宣之 [11:15.02]灿灿妖容姿 [11:16.92]灼灼美颜色 [11:19.30]良人犹不归 [11:21.08]翩欺独知意 [11:23.48]空房来悲风终夜起叹息 [11:28.37]右曹植 [11:29.51]戚哀氏道 [11:31.35]明月照高楼 [11:33.55]流光正徘徊 [11:35.99]上有愁思负 [11:38.09]悲叹有余哀 [11:40.49]借问叹者谁 [11:42.39]言是客子期君行于十年 [11:47.39]贱妾常毒漆 [11:49.95]这正是化用本篇语义 [11:52.71]客子就是荡子 [11:54.65]毒妻就是毒手 [11:57.39]曹植所了解的本是的主人公 [11:59.97]也只是高楼上一个愁思富而已 [12:04.35]昌家女变为笔书女 [12:06.93]当窗友变为当宣之 [12:09.57]灿灿妖容姿 [12:11.23]灼灼美颜色 [12:12.69]还保存原作的意思 [12:15.57]良人犹不归 [12:16.89]就是荡子行不归 [12:19.05]莫三语是别恨离愁 [12:22.91]这首拟作除偏七独之意一句稍稍刻录外 [12:27.59]大体上比原诗浑汉些 [12:30.11]概括些 [12:31.49]但是原诗作意只是写别恨离愁而止 [12:36.19]从此却分明可以看出 [12:39.51]陆基去十九首的时代不远 [12:42.25]他对于原诗的了解 [12:44.03]该是不至于有什么歪曲的 [12:47.67]评论这首诗的 [12:49.07]都称赞前六句连用叠字 [12:52.41]顾炎武日之路说 [12:54.91]诗用叠字最难 [12:57.95]魏风朔人河水洋洋北流蝈蝈诗孤霍霍 [13:04.87]瞻苇波波 [13:06.87]家坦嗟嗟 [13:08.63]浙江涅聂 [13:10.31]连用六碟字 [13:11.85]可谓富而不厌 [13:13.93]则而不乱矣 [13:15.83]古诗青青河畔草 [13:18.33]纤纤出素草 [13:19.91]连用六碟字 [13:21.59]一即自然 [13:23.45]下此即无人可记 [13:26.21]连用蝶字容容易显得单调 [13:29.06]单调就重复可厌了 [13:31.66]而连用的叠字也不容易处处确切 [13:35.20]往往显得没有必要似的 [13:37.56]这就乱了 [13:39.06]因此说是最难 [13:41.94]但是朔人篇跟本诗六句连用叠字却有变化 [13:47.56]古诗原说本诗六叠字从河水洋洋张画处 [13:53.28]也许是的 [13:55.22]就本诗而论 [13:56.64]青青是颜色兼生态 [13:59.52]郁郁是生态 [14:02.49]这两组形容的叠字跟下文的莹莹和鹅鹅都带有动词性 [14:09.05]例如开端两句一座白桦的调子 [14:12.73]就得说河畔的草青青了 [14:16.25]园中的柳绿绿了 [14:18.34]才和原诗的意思 [14:21.01]盈盈是仪态 [14:23.27]脚脚是人的风采兼窗的光明 [14:27.49]鹅鹅是粉黛的装饰 [14:30.25]纤纤是手指的形状 [14:33.53]各组叠字词性不一样 [14:36.09]形容的对象不一样 [14:38.11]对象的复杂度也不一样 [14:40.81]就都显得确切不一 [14:43.63]这就重复而不可厌烦 [14:46.11]则而不觉乱了 [14:48.82]朔人篇连用叠字也异曲同工 [14:52.60]但这只是阴难见巧 [14:55.12]还不是连用叠字的真正理由 [14:58.91]诗中连用叠字只是求整齐 [15:02.55]跟对偶有相似的作用 [15:05.67]整齐也是一种回环复沓 [15:08.93]可以增进情感的强度 [15:12.22]本诗大体上是顺序直续下去 [15:15.94]跟上一首不同 [15:17.72]所以连用叠字来调剂那散文的结构 [15:22.18]但是叠字究竟简单些 [15:25.14]用两个不同的字 [15:26.80]在声音和意义上往往要丰富些 [15:31.28]而数据连用叠字渐出整齐 [15:34.66]也只在短的诗句 [15:36.70]像四言 [15:38.12]五言里如此 [15:40.32]七言太长 [15:41.74]字多 [15:42.56]这种作用便不显了 [15:45.40]就是四言 [15:46.36]五言这样许多句连用叠字 [15:49.54]也是可依而不可再 [15:53.24]这一种手法的变化是有限度的 [15:56.64]有人达到了限度 [15:58.54]再用便没有意义了 [16:01.52]只看古典的五言 [16:03.16]四言诗中 [16:04.54]只各见了一例 [16:06.34]就是明证 [16:08.04]所谓下此即无人可记 [16:11.68]并非后人财力不及古人 [16:14.38]只是叠字本身的发展有限 [16:17.58]用不着再去记罢了 [16:21.37]本诗除运用碟字外 [16:23.47]还用对偶 [16:24.73]第一 二句 [16:25.91]第七八句都是的 [16:28.69]第七八句初学记隐作字云昌迦女嫁为荡子父 [16:35.31]单闻孤证 [16:36.49]不足平信 [16:38.64]这里变偶句为散句 [16:41.08]便减少了那回环复他的情味 [16:45.00]字云直观后四句 [16:47.78]全诗好像曲折些 [16:49.78]但是这个字云凭空而来 [16:52.44]跟上文全部衔接 [16:55.30]再说空床难独守 [16:57.24]一语做诗人代言已不免于野 [17:01.18]若变成自云 [17:03.08]那就太野了些 [17:05.44]初学记的隐文没有被采用 [17:08.18]这些恐怕也都有关系的