[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com [00:00.27]大家好 [00:00.85]我是周旭 [00:02.25]大家好 [00:02.81]我是冯远征 [00:04.11]我们每个人都有筋骨 [00:06.13]我们每个塑造的角色 [00:07.53]其实也应该都有筋骨 [00:09.13]我觉得 [00:09.51]在塑造人物的时候 [00:10.69]我们可能更多的时候注重的是外在的东西 [00:13.85]但是好的演员 [00:14.85]塑造出来的好的角色 [00:16.59]能够给你留下印象的角色 [00:19.21]其实都是应该是带有筋骨 [00:21.84]我们的文艺作品也是一样有力量的 [00:24.46]对 嗯 [00:25.50]周迅和远征应该是第一次见面是吧 [00:28.10]对 嗯 所以 [00:28.96]我特别想知道 [00:29.84]你们俩对于对方的印象是什么 [00:32.30]我就是觉得 [00:33.92]就是我看非诚勿扰里边演那个 [00:37.12]当时我是惊艳 [00:38.46]我觉得 哇 这个 [00:40.18]你就看他所有的那个连接点 [00:43.32]你都可以看到 [00:44.56]什么叫连接点呢 [00:45.94]我觉得有些时候 [00:47.10]演戏的时候 [00:47.94]他会是一种行云流水的 [00:50.70]有一种节奏 [00:52.00]就是像那个胶片杨大师 [00:54.15]对对对对对对对对对对对对 [00:56.31]但是他是一个什么样的节奏 [00:58.65]其实是感觉得到的 [01:00.27]其实周迅 [01:01.33]我一直觉得 [01:02.53]他是表演者中的一个精灵 [01:05.05]你会看到他在表演当中中那灵灵的的那东东 [01:10.53]我 [01:10.69]我看他的戏 [01:12.07]就是 [01:12.43]我能够感受到他每一次都是在用心去做这件事情 [01:16.95]就是对于一个演员来说 [01:18.03]可能是个笨方法 [01:19.31]但他恰恰 [01:20.66]嗯 [01:21.21]能够从他的表演当中 [01:23.05]看到你撞击你心灵的那一瞬间 [01:25.67]那我刚开始拍戏的时候 [01:26.87]我也不知道该怎么办 [01:27.85]对所有的东西 [01:29.15]其实都是把那些东西去 [01:31.23]去调出来 [01:32.01]其实开始重复 [01:32.99]开始表演 [01:33.55]基本都是模仿 [01:34.45]嗯 你比方说 [01:35.31]有一段时间 [01:35.87]中国电影界男演的的偶像是谁 [01:38.31]是德 [01:39.83]德尼罗哦 [01:41.19]啊 [01:41.71]是阿尔帕c诺 [01:42.91]对对对 [01:43.73]教父三的时候 [01:44.93]阿尔帕c诺有一个特别经典的镜头就是他女儿为他挡枪那一瞬间 [01:50.51]他女儿倒地 [01:51.44]然后他抱着他女儿 [01:53.20]有一段特别长的无声的那种呐喊 [01:56.16]就是啊 [01:56.98]就那种呐喊 [01:58.18]很多男演员后来在很多表演当中都重复这段 [02:02.64]都试图找这么一段失去亲人 [02:05.12]或者是这么一段爆发 [02:06.26]然后也用一种无声的那种啊去演 [02:09.42]但是都没办法演 [02:10.44]不过人家周迅有这样的经历嘛 [02:12.76]就是比如说有一个角色 [02:14.88]或者有一个片段 [02:15.84]一直印在自己的脑子里 [02:17.28]就特别想以后自己在拍的时候 [02:19.36]也能够在后重复那一段 [02:21.89]就是不可能 [02:24.12]就是会有 [02:25.00]因为这个瞬间 [02:26.44]就是在看一个戏的时候 [02:28.28]它就会种在你脑子里面 [02:30.14]所以你就得把这个稍微巧妙一下 [02:32.34]哦 [02:32.50]我受到这个启发 [02:33.54]那我可能用这个爆发点 [02:35.42]然后去延伸自己的东西出来 [02:39.38]所以是看好的作品是很重要的 [02:42.89]我觉得其实他说了一个就是启发 [02:45.85]就是当你看到一个好的表演的时候 [02:48.83]你是受到他的启发 [02:50.79]最后 [02:51.11]我可能将来要用到我的表演当中 [02:53.13]但我一定不是重复 [02:54.37]对 [02:54.81]我一定是由于他的启发让我干 [02:57.31]哎 [02:57.49]我怎么没想到哎 [02:58.95]那我以后要表演的时候 [03:00.51]我一定要通过这个来我来启发我去完成一部表演 [03:05.03]嗯 [03:05.15]那就像刚才那个 [03:06.07]周迅觉得就是他对你在非诚勿扰里边的角色印象挺深刻 [03:09.73]就是那个你又 [03:10.97]又是怎准准的怎 [03:11.91]怎启发发的自己 [03:13.45]其实很多人在问我这个问题 [03:15.01]都说这个角色难演吗 [03:16.67]我说不难演 [03:18.43]不难演的原因是什么 [03:19.81]其实不是说因为我接到了这个剧本 [03:22.19]我才去想过怎么演这个角色 [03:24.31]其实可能他也是这样 [03:26.13]我也是 [03:27.05]这就就说 [03:27.79]我们可能不善于观察 [03:29.35]我在上学的的候候 [03:30.67]我的师师连坤 [03:32.19]我们就是做观察生活练习 [03:34.39]然后你去生活中看 [03:35.67]然后你把这个人还原到舞台上 [03:38.15]嗯 [03:38.87]还要加上你对他的理解的东西 [03:41.31]我们那会儿也懒 [03:42.19]或者偷也也爱玩嘛 [03:43.99]经常就忘了这事了 [03:45.21]结果第二天要交作业了 [03:47.19]说写 哎呀 [03:48.32]还没观察生活呢 [03:49.78]然后我就跟我们班另一个同学就是说 [03:52.12]咱俩编一个吧 [03:53.08]我们俩就编 [03:54.06]编了一个 [03:54.56]然后还编的挺好玩 [03:55.78]第二天演啊 [03:57.46]同学也笑 [03:57.98]老师也笑 [03:58.68]我们俩就觉得特别好 [03:59.82]嗯 [04:00.12]然后点评到我们这儿 [04:01.68]就说 哎 [04:01.98]说冯彦章 [04:02.62]你跟高中平挺好的吧 [04:04.80]嗯 行 那就 就啊 [04:06.56]然后说 哎 终瑜 [04:08.04]你笑了吗 [04:08.72]钟于说 [04:09.10]我笑了 [04:09.68]那你也笑了吧 [04:10.78]啊 我也笑了 [04:11.82]我觉得你们这小品做的挺好的 [04:13.48]编的吧 [04:15.64]当时就懵了 [04:17.14]明天交两个 [04:18.12]对 从那以后 [04:18.92]我再也不敢不观察生活了 [04:21.02]为什么看的这么清楚 [04:23.82]因为他是老师 [04:26.31]就像你现在 [04:27.55]就像你现在如果看一个演员 [04:29.09]你觉得他演的比较假的时候 [04:30.55]你一眼就能看 [04:31.21]哦 对吗 [04:32.35]真正观察生活来的 [04:33.87]你做的再差 [04:34.81]他知道你是观察来的 [04:36.47]但是你编的 [04:37.45]你做的再好 [04:38.41]他都能一眼就能看出来 [04:39.97]这就是没办法 [04:41.13]所以 [04:41.71]我从那以后就 [04:42.43]就养成了观察生活的习惯 [04:45.08]你不 所以 [04:46.09]当非诚勿扰这个角色来的时候 [04:48.55]我就是啊 [04:49.17]我说是吗 [04:50.39]我 葛优 小刚 [04:51.61]导演 [04:51.85]我们三个人 [04:53.05]三次啊 [04:53.59]就碰这个 [04:54.51]就这场戏 [04:55.65]就说是不是确定是这样的人 [04:58.37]我还 葛优 还 [04:59.09]我们俩还对对词儿什么的 [05:00.71]因为过去的一些这样的电影 [05:03.37]都会很夸张的表演 [05:04.95]对这种人物都是很夸张的那种 [05:07.79]但是后来小刚那样 [05:08.89]说不能就是生活中是什么样 [05:11.30]你就要给我反映这样的人 [05:12.84]我一下就很兴奋了 [05:14.20]因为他一下调动了我的很多记忆 [05:16.22]就我生活中接触这样的人的一些样式和状态 [05:19.50]其实准备的时候 [05:21.02]我觉得有些细节是我真的是观察来的 [05:23.82]你比方说 [05:24.30]我首先要求这边要带一个钻石耳钉 [05:28.53]嗯啊 [05:29.25]为了可以在拍的时候亮一点 [05:31.13]就是突出它的一个标识的东西 [05:33.95]然后粘了双眼皮儿 [05:35.07]因为说是双眼皮儿 [05:36.17]是辣的嘛 [05:36.87]就粘挺大的双眼皮儿 [05:39.09]结果试妆都挺好 [05:40.61]就拍的时候怎么也粘不好这个双眼皮了 [05:43.47]化妆就特别困恼 [05:44.43]说不行啊 [05:45.05]这个倒是一大一小 [05:46.15]是我一下就找到了这个人物的这个很多东西 [05:48.75]在拍的过程中 [05:49.95]我们俩走戏的时候就一握手 [05:52.75]坐下 哎 [05:53.59]就聊上了 [05:54.59]后来在实拍的那一瞬间 [05:56.87]我突然想 [05:58.40]我一定不能放葛大爷的手 [06:00.26]所以我们俩站起来握手的 [06:01.72]你要看回放的话 [06:02.80]你们俩站起来握手的时候 [06:04.90]葛大爷是 啊 [06:06.18]好好好 [06:07.04]刚要坐 [06:07.64]我一下就给他拽住了 [06:09.46]行政处的 [06:10.74]部队文工团转业过来的 [06:12.70]什么行政处的呀 [06:14.22]人家后勤的 [06:16.34]反正是张罗玩的事儿了 [06:18.34]所以那一瞬间他有一个尴尬 [06:20.24]嗯 [06:20.95]然后这个镜头拍完 [06:21.95]葛大爷说 [06:22.37]哎呀 [06:22.57]我心心心格 [06:23.99]也就是对戏的时候没有 [06:25.31]对 [06:25.43]没有对戏的时候 [06:26.43]我们俩就是一起来 [06:27.29]一握一握手 [06:27.95]做完了就撒手了 [06:28.95]他不知道他不没有准备 [06:30.43]是 就是 [06:31.03]就是开拍那一瞬间才出来 [06:32.75]打一下 [06:33.23]就想到 [06:33.63]我不能送他的手 [06:34.65]对 [06:34.79]在很多情况下 [06:35.79]其实塑造一个人物的时候 [06:37.85]有的时候是靠你马上去体验生活 [06:41.16]马上去寻找 [06:42.28]但是有的时候 [06:43.42]是 [06:43.62]就是你生活积累 [06:45.08]你观察到了 [06:45.94]然后突然这个人物出现到你面前了 [06:48.60]所以你拿到他的时候 [06:50.92]你说 哎呦 [06:52.51]马上把你记忆库的很多东西调动 [06:54.69]其实两位也塑造了很多另类的角色 [06:56.99]刚才我们提到这个周迅 [06:58.25]之前的这个小维是吧 [07:00.17]还有这个男装诗人的林艳秋 [07:02.55]那么像这种角色的话 [07:04.11]需要怎么去支撑他呢 [07:05.55]我演小维 [07:06.93]我就把她作为一个女孩去演吧 [07:10.15]其实他不懂得什么是爱 [07:11.93]他去占有 [07:12.71]那个王生就从这个女孩的那个人物过程当中去 [07:17.37]去理解这个角色 [07:18.87]那时候也不知知怎么去表达 [07:21.01]达腰啊 那 那个 [07:22.94]其实我整个站的里边 [07:24.82]我整个脚是歪的 [07:26.18]看的不大明显 [07:28.12]但是 [07:28.42]但是还是有一种跟站直的是不一样 [07:31.64]比如说你走走走走走 [07:33.30]你站到这 [07:34.18]有一个这个 [07:36.00]那是不一样的 [07:36.96]而且 [07:37.30]我就是模仿了一点小狗啊 [07:39.32]这种 这种 对 [07:41.12]因为都动物 [07:41.86]动物的 对 [07:42.58]我小维里面有一个动作 [07:44.60]是看到陈坤出现 [07:46.14]他是这样 [07:46.74]这样子的 [07:48.18]但是我以前养小狗啊 [07:50.30]我 [07:50.88]我只要一回家 [07:51.76]他们俩就这样 [07:54.09]所以这个军功章上有他们的一半 [07:56.03]对 因为它是 [07:57.03]它是一个动物嘛 [07:58.29]而且那个印象我很深刻的那种啊 [08:01.59]就是他看到我回去了 [08:03.19]就是他们喜欢我 [08:04.79]没有 [08:05.84]那我看到我突然看到陈坤的觉得 [08:08.02]哎 [08:08.16]这是个什么东西 [08:09.58]就是不光是注意了身边的人 [08:12.04]嗯 [08:12.14]可能身边的一切东西都注意了 [08:14.94]然后把它采集收入到了自己的心里面 [08:18.12]对 [08:18.24]这个时候用出来就正好合适 [08:19.68]就是感受嘛 [08:20.58]就是他的感受力很强 [08:22.46]嗯 你 包括你 [08:23.88]像我 [08:24.22]这安家和 [08:24.84]其实我接到这个剧本 [08:26.50]我就特别喜欢因为 [08:27.96]我不是说因为我喜欢打老婆这个事儿啊 [08:30.52]我是觉得 [08:31.06]就是说你特别疼老婆 [08:32.24]我不知道 [08:32.90]我就是说 [08:33.72]中国没有这样的角色出现 [08:35.73]我是 [08:36.17]我是在寻找角色 [08:37.21]就是说 我 [08:38.17]我喜欢这样去寻找 [08:39.75]没有 [08:40.19]我就要坚正的去要 [08:42.15]要争取到这个角色 [08:43.35]这个角色其实手争取到啊 [08:45.37]啊 [08:45.83]然后后来最后决定我演了以后 [08:48.05]我越茫然了 [08:49.59]我也不可能逮谁问 [08:50.61]哎 [08:50.73]你打老婆的人跟我说 [08:51.83]打老婆特别敢 [08:52.99]你打老怎么打的 [08:54.01]没有人告诉你这个 [08:56.09]我 [08:56.33]我还算聪明 [08:57.23]我就后来去打了这个父母的线 [09:00.11]我去咨询 [09:01.25]然后对方肯定就会认为我是不是有这个问题 [09:04.99]他就会劝我 [09:06.43]跟我讲讲据 [09:07.87]然后跟我讲 [09:08.87]比方说我去咨询 [09:09.79]我说我是研究生 [09:12.19]在中国 [09:12.67]这样的状态有吗 [09:14.57]我说有啊 [09:15.65]又给我讲这样的人是怎么回事 [09:17.31]就劝我嘛 [09:18.43]我听完以后 [09:20.09]哦 慢慢寻找 [09:21.15]他之所以跟弟弟的感情很深 [09:23.19]是因为他从小父母是分开的 [09:25.69]父亲哪去都不知道 [09:27.37]但是他们跟母亲不就是等于是相依为命的 [09:30.59]但 [09:30.69]但是突然有一天 [09:32.03]他提前放学回家 [09:33.71]他发现他妈妈跟一个陌生的人在一起 [09:35.79]就是这么一个种子 [09:37.29]然后贯穿的这个人 [09:38.59]远征那个时候是专门到德国去 [09:41.01]那 [09:41.33]那系统是学过的对吧 [09:43.43]那这个 [09:43.83]其实我们在之前沟通的是周迅挺想了解的 [09:46.55]格罗托夫斯基这个表演流派是吧 [09:49.21]我听着也比较陌生 [09:50.71]首先 [09:51.09]勾托斯是在他发现斯坦尼的很多东西落后了 [09:55.43]斯坦尼也意识到自己落后了 [09:57.35]所以他就发明了一个自己的方式 [10:01.19]那格罗托夫斯基的这种体系 [10:03.07]又给了大家是格罗托夫斯体系选择了三十二个动作作为热身训练 [10:09.07]他说 人 [10:10.13]任何一个人 [10:11.03]今天在座的 [10:12.37]包括你我 [10:13.11]包括他们 [10:15.01]都能成为好友 [10:17.03]只是看你怎么去开发他 [10:18.63]其实他把表演的训练简单化了 [10:22.49]但是他的功能强大化 [10:24.57]他挖掘潜能能力 [10:27.07]就像我们熬夜似的 [10:28.13]我们拍戏熬夜总有一个时间段是吧 [10:30.81]对 [10:31.45]想回去睡觉 [10:32.27]不想班 对 [10:33.37]等过了这十几分钟 [10:34.73]醒了 [10:36.29]再拍二十个小时都没事 [10:38.13]这就是人的潜能 [10:39.11]你过了极限了 [10:40.13]极限 [10:40.59]人体的极限 [10:41.69]对 所以 [10:42.53]其实特别简单 [10:43.41]就是表演是需要超越自己极限 [10:47.46]嗯 那么 [10:48.28]格罗托斯基的训练 [10:49.36]就是让你寻找到你身体当中的极限 [10:51.94]你超越它 [10:53.18]当然 [10:53.54]它还要进入文本嘛 [10:55.36]就是它除了这种热身训练以后 [10:57.76]最终是要进入文本 [10:59.38]让你去塑造角色 [11:01.40]其实小周身上特别典型就是gotoOS机的东西 [11:04.42]如果他学的话 [11:05.74]那就是特别牛 [11:07.16]他 他没学 [11:07.98]但是他用了这个原理 [11:09.64]嗯 [11:09.96]他借鉴了很多 [11:10.90]对 [11:11.04]他也小为啊 [11:11.92]对吧 [11:12.40]很像gotoOS机的训练方法 [11:15.04]其实是很先进的一个方法 [11:17.40]他简单的外在的东西 [11:19.38]但其实内核是强大 [11:21.95]你上了一堂表演课 [11:23.25]那 那 那冯老师 [11:24.87]那这个 [11:25.49]他潜能开发的是 [11:27.17]他就是上完了这些课 [11:28.85]他就 [11:29.57]他就在那儿了 [11:30.59]你比方说 [11:31.93]他很强调潜意识的东西 [11:34.57]比方演戏 [11:35.37]特别简单 [11:35.89]我问你一个问题 [11:36.87]你可能全情的投入到一个角色当中吗 [11:39.97]全情啊 对 [11:41.31]随时随刻 [11:43.07]你会不会有一个另一个神经在控制着你 [11:47.68]比 呃 比较 [11:49.43]你比方说 [11:50.05]比较模糊的 [11:50.95]你比方说 [11:51.31]你在拍一段走的戏 [11:52.79]哦 [11:53.47]机器跟着你的戏 [11:54.55]嗯 [11:54.81]有摄影师说 [11:56.23]距离不能超过多少 [11:57.29]嗯 所以 [11:58.55]表演不可能全精的啊 [12:01.51]表演一定是技术 [12:03.65]除了你的表演以外 [12:04.79]你还要控制你的形体 [12:06.41]你还要控制你的角度 [12:07.93]你还要控制是跟摄影机的距离 [12:10.83]对 [12:10.91]它不是一个全镜头 [12:11.95]不是一个全镜头 [12:13.17]它是需要有一个贯穿动物线 [12:15.29]对 是 是 [12:15.81]就像我们戏一样 [12:17.13]我们需要一个主线 [12:18.65]是主干啊 [12:19.55]筋骨是这个故事的主干 [12:21.99]对吧 [12:22.47]我们每个人物都要有自己的主干 [12:24.17]对 [12:25.22]从上到下延续 [12:26.48]但是 [12:26.74]我们在分切每个镜头的时候 [12:28.80]我们需要用的是除了我们的真情以外 [12:31.46]我们更多的还需要我们的技术上的支持 [12:34.54]那么 [12:34.82]这个技术的形成 [12:36.02]其实就是你表演如何达到那个 [12:39.54]那个最好的那个点 [12:40.76]准确性 [12:41.34]准确性 [12:42.22]而表演 [12:42.84]其实是分三个阶段 [12:45.06]我认为啊 [12:46.00]就是大俗大雅到大俗 [12:49.16]比方说 [12:49.54]雅是纯技术 [12:52.04]两个俗 [12:52.68]都是俗 [12:53.40]但这两个俗的区别是什么 [12:54.86]我 [12:55.98]他 [12:56.46]我们初期排练的 [12:58.28]演 [12:58.52]演戏的时候 [12:59.36]都是真 真的 [13:01.17]都是真的 [13:02.01]没办法 [13:02.83]我们没有体验 [13:04.19]我们没有技术 [13:05.41]我们只能靠真情实感去表演 [13:07.59]嗯 比方说 [13:08.55]你哭不出来 [13:10.03]你看这角色 [13:10.97]看这台词 [13:11.63]你真哭不出来 [13:12.79]挺感动 [13:13.63]我哭不出来 [13:14.41]包括有些小女演员跟慧芬的 [13:17.03]哎 [13:17.59]你跟谁最亲 [13:18.45]以后跟舞 [13:19.09]你跟谁敢的 [13:20.14]你姥怎么完了 [13:21.34]你姥婆还 [13:23.12]嗯 姥姥死了 [13:25.28]嗨 说台词 [13:27.50]可是这孩子哭完了以后俩小时回不来 [13:29.44]老想姥姥 [13:31.58]全组只能等着或者干别的 [13:34.36]这是真的 嗯 假 [13:36.24]我们都知道是怎么回事啊 [13:38.35]就是演员完全在靠技术在演戏 [13:41.97]嗯 [13:42.25]说导演说需要这条 [13:43.15]哭 好 来吧 [13:45.65]会哭了就会 [13:47.35]演完以后怎么样 [13:48.73]好吧 那好 [13:49.61]请下一条 [13:50.63]痛苦欢笑 [13:52.03]哎 哈哈哈 [13:53.49]就笑了 [13:54.33]但是他就是表情包 [13:55.93]如果一个演员只是说我 [13:57.67]哎 [13:57.77]我演这个掉表情包的话 [14:00.29]其实是很可怕的事情 [14:02.19]这是雅 [14:03.51]但是他这个技术当然不像我这么夸张了 [14:06.25]他的技术非常好 [14:07.37]第三个素求是什么 [14:09.53]就是你经历了真情实感 [14:13.16]你经历了技术 [14:14.72]你的技术很娴熟的时候 [14:16.32]你突然意识到这个是不对的的时候 [14:18.56]然后你又经历了一段时间的生活上的阅历 [14:21.54]就是你的成长年龄 [14:25.08]然后你开始把真情实感 [14:28.66]生活中的体验 [14:31.06]真情实感和技术混到一个角色身上 [14:34.14]而这个时候 [14:34.82]你在说角色的这段非常感人的台词的时候 [14:38.10]有技术的东西 [14:39.24]同时又有你的生活阅历放到了这个角色这段台词 [14:43.93]所以你在说这段台词的时候 [14:46.07]你是用心感受这个人物的此时此刻的状态 [14:51.07]所以什么时候流眼泪 [14:53.13]什么时候颤抖 [14:54.95]什么时候把情感放出来 [14:57.63]你是经过设计的 [14:59.63]但是你注入了你对角色的真切时刻 [15:02.99]这就是第方三 [15:04.12]我说的有点绕吗 [15:05.48]但是听明白了 [15:06.82]明白 [15:07.10]你们完全明白 [15:07.86]这就是第三个 [15:09.06]这 这就 就那个 [15:09.90]比如说说人人说从那个看山是山 [15:12.94]到看山不是山 [15:14.24]到最后看山又是 [15:15.74]又是山 对 [15:16.70]但实际上就是这三个阶段 [15:18.46]周迅有自己特别明显的经历这三个阶段的时候吗 [15:22.20]对 有啊 [15:22.92]我上来就是 [15:24.48]他就上来就真情实感 [15:25.56]真情实感 [15:26.26]所以到现在他就积累了经验以后 [15:28.34]他还是真情实感 [15:29.48]对 [15:29.76]其实周迅是演什么样的演员 [15:31.56]是感性的原因 [15:33.25]这就是科班和不是科班出生的年的最大的区别 [15:39.05]他是靠感觉塑造角色 [15:41.03]他没有把台词划重点 [15:43.83]就到哪儿 [15:44.53]瞬间就会有 [15:45.83]然后当时我记得我在非洲有一个树屋 [15:49.19]我要晚上去 [15:50.27]想要去看动物来喝水啊什么的 [15:53.11]然后有一个湖 [15:54.41]然后月亮然后洒在那个湖上面 [15:57.35]然后很远处就是不停的在有闪电快这掌 [16:02.17]我想 哦 林艳秋 [16:04.13]就是我那个角色就进来了 [16:06.81]我就觉得 [16:07.31]他肯定是很多时候都一直这样一个人坐在那儿看这些景色 [16:12.79]因为有一种寂寥的一种感觉 [16:15.93]对 对 [16:16.39]其实演员有的时候在塑造人物的时候 [16:18.55]不是说光准备多长时间 [16:21.11]有的时候就瞬间是一个荧光一现的人 [16:23.93]很想抓到对人的筋骨的核的这个东西 [16:26.67]比如说聊到现在 [16:27.85]我们来看表演到底是什么 [16:29.37]表演是有范 [16:31.42]嗯 [16:31.94]而且表演是需要每个人有自己方法 [16:36.16]他一定有他进入角色的方法 [16:38.68]他是靠他多年来积累的经验 [16:41.12]然后有的人是靠学校学来的那个进入角色的方法 [16:45.14]嗯 [16:45.48]那我是有我独特的方法 [16:47.87]你比方说美丽上海啊 [16:49.83]美丽上海 [16:50.59]我还因为那个戏获得这个金鸡奖 [16:52.33]就叫阿荣吗 [16:53.49]对 [16:53.65]阿荣那个角色让我们挺惊讶的 [16:56.43]眼前一亮 [16:57.33]他把一个上海男人 [16:59.65]然后诠释的那么到位 [17:01.69]接这个戏的时候 [17:02.61]其实还有个曲折 [17:03.51]为什么叫阿荣 [17:04.67]其实这个角色最早找到我了 [17:07.15]然后为了市场的时候 [17:08.47]他们后来找到的是张国荣 [17:10.73]想让张国荣演这个角色 [17:12.19]把这个角色改名叫阿荣 [17:13.57]结果那段时间就他 [17:15.19]他身体不行了 [17:16.11]然后呢 [17:16.96]突然有一天又给我打电话 [17:18.22]让我迅速到上海 [17:20.22]嗯 去试装 [17:21.34]后来我又跟导演交交流了 [17:23.52]他说 [17:23.88]你得怎么办 [17:24.92]你要不要说上海话 [17:26.44]我说上海话肯定我说不来 [17:28.30]因为你要在短时间内完全说纯上海话 [17:31.16]嗯 我说 [17:31.92]我能不能说上海普通话 [17:33.28]嗯 那可能 [17:35.69]所以我就开始学了一个多月的上海版物 [17:38.75]然后跟剧组的工作人员没事儿就问 [17:41.89]哎 [17:42.05]这个话怎么说 [17:42.83]哎 [17:43.03]那句话怎么说 [17:44.25]其实我觉得作为一个演员 [17:45.79]还是观察生活 [17:46.91]嗯 [17:47.13]捕捉复制能力 [17:49.13]哎 对 [17:50.13]这种复制能力 [17:50.91]当然也带有创作性啊 [17:52.57]就你怎怎么去创造 [17:53.65]包括眼神上 [17:55.31]就是那种尖酸的那种刻薄的那种 [17:58.17]他的语言就是很犀利的 [17:59.75]嗯 [18:00.19]就是很烦自己的小妹 [18:01.69]金鸡奖评奖的时候 [18:02.77]当时上三个上海 [18:03.81]评委嘛 [18:05.02]就是说 [18:05.52]看完这片子以后 [18:06.22]就说 [18:06.98]上海有这么个演员吗 [18:08.38]我们怎么不知道 [18:09.88]然后呢 [18:10.28]说他不是上海演员是哪儿 [18:12.20]说北京人不可能 [18:13.34]其实这就是跟你去怎么样去前期的准备和观察生活 [18:18.14]还有对这个人物的想的那些东西 [18:21.53]一定能够付诸于实践支撑 [18:23.83]我给你举个简单的例子 [18:25.05]我到现在手腕还会隐隐的疼 [18:27.85]嗯 [18:28.31]就是演全家福话剧 [18:30.03]我拍桌子拍的 [18:31.99]嗯 [18:32.37]我是最小的一块 [18:33.87]大概有米粒那么大的那块 [18:35.73]受伤了啊 [18:37.30]但是就这点 [18:38.46]就这点小骨头 [18:40.30]它到现在影响了我的手腕啊 [18:42.80]但是疼 [18:43.56]我就接受这个疼 [18:44.62]这就是筋骨 [18:45.64]就是说 [18:46.36]你稍微不合适的时候 [18:47.66]它一定会反应给你 [18:49.02]嗯 [18:49.72]但是你一定要坚持 [18:51.20]你一定要让它结实 [18:52.84]我们这些年 [18:53.88]其实都是在坚持 [18:55.72]在坚持什么呢 [18:56.68]坚持自己的梦想也好 [18:59.00]就是他 [19:00.24]包括我自己 [19:01.02]认我现在 [19:01.68]我们现在从事的是事业 [19:03.54]我们不是在为饭碗 [19:05.38]嗯嗯 [19:06.08]因为事业和饭碗是两回事 [19:07.74]我在跟年轻的那些学生讲课的时候 [19:09.86]我也说 [19:10.56]我说如果你把你现在从事的这个事当饭碗的话 [19:14.53]那OK [19:15.25]三个戏来了 [19:16.05]哪个戏给钱多上哪个戏你要把它当事业的话 [19:19.77]你就必须要看这三个戏 [19:22.41]哪个对你未来有好处 [19:24.95]可能那个是给钱最少 [19:26.83]你一定要选择它 [19:28.17]因为你的艺术道路会这么长 [19:31.03]就是 [19:31.31]其实我现在疼 [19:33.46]我也要倒立 [19:34.62]因为我知道他对我的身体不好 [19:36.58]所以这点疼对我来说已经不重要了 [19:41.17]那么 [19:41.41]话剧舞台上带给一个演员东西又是什么 [19:44.21]我们之前在碰的时候 [19:45.41]周迅也特别想知道 [19:46.55]因为他挺想演话剧的 [19:48.11]然后我还特想知道那个舞台和电影怎么去去 [19:52.77]因为我也很想尝试 [19:54.21]舞台要剧 [19:55.63]其实没有那么复杂 [19:56.79]但是声态形表必须要练 [19:58.67]比方说你要练声音 [20:00.21]练气息 [20:01.45]吐字 归因 [20:02.71]然后把这些基本功的东西要练 [20:04.41]但是话剧舞台上的表演方法 [20:06.93]就直接放在镜头前面 [20:08.47]会显得 [20:09.73]对 [20:09.97]有些不显得大 [20:10.93]所以很多记者都在问我 [20:12.59]说你怎么区分 [20:14.21]我说 [20:14.69]我说原理都是一样 [20:16.29]对 [20:16.75]都是塑造人物 [20:18.17]这是没有 [20:19.17]没有什么神力的或区分的 [20:21.03]没有 [20:21.91]重要的是怎么样去掌控好镜头前的表演和舞台上 [20:26.69]所以 [20:26.95]还是您刚才说到的这个控制力 [20:28.87]控制就是这个几寸 [20:29.69]寸特别简单 [20:31.31]咱们把电视剧放在中间 [20:32.83]它是一个中性的啊 [20:34.91]它就是镜头啊 [20:37.01]各方面是相对中性的啊 [20:38.73]那么舞台上是一个镜框 [20:40.21]是 也像像 [20:41.59]但是舞台一般人看的都是全景 [20:44.03]全景的是吧 [20:45.63]你除非集中看一个人的时候 [20:48.11]也是他一个大全 [20:49.90]也不可能看到他的特写 [20:51.36]但是你能感受到特写的原因 [20:53.22]是因为他的台词的功能 [20:54.58]基于他的表演 [20:55.94]你能看到他的内心的东西 [20:57.92]所以 [20:58.46]尽管通过他的外在的塑造 [20:59.88]你能感受到他内心的 [21:01.82]这个是通过演舞台演员的一个肢体和台词声音的表演 [21:06.44]给你完成的动西那么好 [21:09.68]电影表演 [21:10.42]特别是推到周迅大特写的时候 [21:13.30]那他就得收敛了 [21:15.06]比现实中他的这些表情还要收敛了 [21:18.16]因为太近了 [21:20.10]他眨一下 [21:20.68]演那个 [21:21.38]整个大荧幕都会这样下来 [21:23.22]你就电影镜头前的表演 [21:25.12]特别是特写和近头的的时候 [21:27.44]响一手 [21:28.84]就是你生活中还要收费一些 [21:31.56]所以他还是需要你的控制 [21:33.82]对 所以 [21:34.42]我有一个问题 [21:35.60]就是说 [21:36.31]其实我没有去分辨你电视剧 [21:39.57]但我现在没有尝试过话剧 [21:41.19]我不好说这个 [21:42.31]对 完全 [21:43.13]比如说说别 [21:43.97]别的镜头头 [21:44.99]我可 [21:45.29]可能会控制 [21:46.65]但是其他 [21:47.37]其实我都是一样的 [21:49.33]对 [21:49.47]所以这个刚才跟冯老师说的有点矛盾 [21:52.87]其实也会问到 [21:54.31]那你演电影怎么演 [21:55.53]演 [21:56.01]演电视剧怎么演 [21:58.00]那 [21:58.10]那我可能以后还会被问到 [21:59.72]那你演话剧怎么样 [22:01.20]其实我想用同样的方式 [22:02.88]我不去理他是不是 [22:04.88]是这样的 [22:05.44]你比方说 [22:06.32]你碰上的都是有经验的导演 [22:08.32]他会找你 [22:09.62]甚至于他不是一个机位在拍 [22:11.68]这里头有什么都有了吧 [22:14.83]起码是中劲特 [22:16.53]对吗 [22:17.33]所以他可以在这个当中选择最好的一个音调出来啊 [22:21.73]假如你的这个表演 [22:22.75]他认为不够了 [22:23.57]现在甚至于可以把你的钟鼎变成特写 [22:26.37]对 所以 [22:27.11]其实从表演的角度来说 [22:28.65]我觉得没有必要固定 [22:29.93]但舞台 [22:31.11]我相信你站到舞台上 [22:32.31]你就知道怎么样 [22:33.38]就跟你到了大海 [22:34.84]跟你到了小河沟边上是不一样的 [22:36.84]你到了大海的时候 [22:38.38]一定是这样的吧 [22:40.04]哎呦呵 [22:41.18]你不自觉的就会张开 [22:42.80]如果你到了小河边 [22:43.70]你说小河边儿 [22:45.90]那肯定大家觉得这人有点夸张是吧 [22:48.96]你一定是 [22:49.48]哎呀 [22:49.76]这小孩还挺好看啊 [22:51.28]环境的改变 [22:52.24]其实你内心的感觉是对 [22:54.56]随 随之而来 [22:55.26]内心是有感受的 [22:56.90]舞台也是一样 [22:58.26]到一个剧场 [22:58.90]不同大小的剧场 [23:00.06]我怎么去感受我的声音和我的表演应该多大呢 [23:03.84]然后你就站在中间 [23:05.46]你看观众写在这儿 [23:07.50]如果是不是个很大的剧场 [23:09.26]你一伸手 [23:09.74]就能把它抱上 [23:10.70]你就就是这个幅度 [23:13.14]如果很大的剧场 [23:13.94]你伸手 啊 [23:14.96]我是这个幅度 [23:16.32]或者拥抱剧场 [23:18.02]你就知道你的表演幅度和声音多大 [23:20.40]如果说我这样的话 [23:21.38]我只能说 [23:22.00]周迅 [23:24.00]周迅 [23:26.63]周迅 [23:27.91]幅度不一样 [23:28.63]我的声音就不一样了 [23:29.67]周迅现在 哈 [23:31.05]他最好的是能腾出一个时间段 [23:34.73]嗯 [23:34.97]学一段时间表演 [23:36.29]做一些基本功的训练 [23:37.41]对你演电影电视剧也有很大的帮助 [23:40.69]周迅要学表演的话 [23:41.91]他应该学哪一块儿呢 [23:43.19]对他现在来说的话啊 [23:44.79]首先是台词 [23:46.29]他在说台词 [23:47.47]就是 [23:47.81]他是比较感性的 [23:48.67]嗯 [23:49.31]但是经过专业化的去指点的话 [23:51.31]他可能会在更多的细节上的处理上 [23:55.22]会更有意思 [23:56.36]包括一段台词的处理 [23:57.92]怎么说 嗯 [23:58.94]抑扬顿挫 [23:59.82]其实可能很生活化 [24:01.66]但是好的演员的处理 [24:03.82]它就是有它的小细节 [24:06.02]对声音这个东西 [24:08.06]我以前是不大会用 [24:09.34]对 [24:09.86]然后后来我就听听听 [24:11.40]多对对 [24:12.44]然后后来有一天配音的时候 [24:14.30]我觉得我比较能控制这个 [24:16.08]你比方说 [24:17.28]你要经过话剧台词的训练 [24:19.54]可能在某些段落当中 [24:21.90]可能就会觉得 [24:22.76]呃 [24:23.22]声音的这个塑 [24:25.38]塑造能力的变化 [24:26.52]有于就有于 [24:27.44]这打一个比方吧 [24:29.00]嗯 [24:29.38]话剧是在酿酒 [24:30.82]为什么 [24:31.30]因为我用两个月的时间 [24:33.66]才能拍出一部两个小时到三个小时的话剧 [24:37.02]而两个月 [24:37.76]我们是天天在重复这个每一句台词 [24:41.02]这个重复怎么去解决 [24:43.26]这个 [24:43.96]我看到自己在重复 [24:45.94]或者是我自己心里觉得重复的的时候 [24:49.12]我会不高兴 [24:50.42]呃 [24:50.66]比如说我无意识的一个回头 [24:52.34]一个干嘛 [24:52.98]一个笑 [24:53.52]我就觉得 [24:54.94]哎呀 [24:55.42]怎么又跟上一条一样 [24:57.00]可能也是跟我性格就像 [24:59.28]比较怕 [25:00.18]就是爱新鲜的东西 [25:02.80]似乎是在重复 [25:03.92]其实不是 [25:04.50]为什么 [25:04.92]你知道吗 [25:05.46]为什么是 [25:06.08]对啊 [25:06.70]因为观众给你的反馈 [25:08.24]如果你在舞台上 [25:09.18]你演的很悲的时候 [25:10.74]观众会跟你哭 [25:11.92]你能感受到观众的哭 [25:14.60]如果你演的很开心的 [25:16.28]就是很愉快的那种桥段的时候 [25:18.62]观众那个笑声会鼓舞你 [25:21.38]嗯 [25:21.74]而每天的观众不一样 [25:23.52]每天的点是不一样啊 [25:25.48]你比方说 [25:25.84]在舞台上演戏 [25:27.02]本来你在排的时候 [25:28.08]并没有效果 [25:29.04]但是到这儿以后 [25:29.98]观众哇 笑了 [25:31.56]鼓掌了 [25:32.66]你不能马上演 [25:34.34]你得等观众掌声默契型 [25:36.24]你才在意 哦 [25:37.54]对对对 这 这技 [25:38.56]技巧 是技 技如 [25:40.28]如果你在你说完这个台词 [25:42.18]观众哈乐的时候 [25:43.30]你再说台词 [25:43.86]观众听不见了 [25:44.98]嗯 [25:45.40]等观众落下来 [25:46.20]你两句台词说回去 [25:47.60]观众不知道你说什么了 [25:48.76]所以 [25:49.20]话剧舞台的魅力就在于 [25:51.86]你跟观众是时时互动 [25:54.12]你只有在谢幕的一刹那 [25:56.42]你才知道什么是演员 [25:58.40]现在两位的话 [25:59.36]当然可以挑自己喜欢的角色来演 [26:01.48]那比如说一个喜欢的演员呢 [26:03.32]很多年轻演员就是能有一个机会 [26:05.60]就甭管是什么角色 [26:06.84]赶紧拿着什么演就是 [26:08.30]对呀 积累呀 [26:09.14]对呀 [26:09.74]但这也是机会啊 [26:10.74]机会不是别人给你的 [26:12.56]机会是你自己给自己创 [26:14.02]对 [26:14.30]你真的得自己认真真吗功 [26:17.17]所以 [26:17.43]我觉得有些时候 [26:18.49]其实在表演方式上 [26:20.53]也应该去适应和快速的去 [26:24.37]对 [26:24.59]因为现在都很快 [26:25.67]嗯 就 就 [26:26.79]就之前拍戏的时候候 [26:29.13]就是我必须得快 [26:30.57]因为我的所有的情绪 [26:31.75]我的 [26:32.03]就我必须在那个地方 [26:33.99]因为没有时间给你去做太多的准备 [26:37.29]对 [26:37.77]我在跟年轻的那些学生讲课时候 [26:39.85]再说 [26:40.25]我说为什么你们 [26:42.09]嗯 [26:42.53]没有被发现 [26:43.37]是因为你们在演小角色的时候 [26:45.87]你只是觉得我演小角色 [26:47.55]小角色 [26:48.01]把这个小角色演出光彩 [26:51.13]一个演员 [26:51.81]拼到最后是拼的是什么 [26:53.31]就我进剧院 [26:54.43]我们老师说 [26:55.09]就拼的是文化 [26:55.97]嗯 个个化化 [26:56.99]是说说 光 光看 [26:57.89]去文化化 [26:59.11]你生活当当中积累 [27:01.33]你观 观察的 [27:02.35]的体 [27:02.71]包括你自己的经历 [27:04.33]嗯 其实也是 [27:05.67]到最后 [27:06.03]也是一种文化的体现 [27:07.31]嗯 [27:07.65]那所以就是你自身的文化的体现
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[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com[00:00.27]大家好
[00:00.85]我是周旭
[00:02.25]大家好
[00:02.81]我是冯远征
[00:04.11]我们每个人都有筋骨
[00:06.13]我们每个塑造的角色
[00:07.53]其实也应该都有筋骨
[00:09.13]我觉得
[00:09.51]在塑造人物的时候
[00:10.69]我们可能更多的时候注重的是外在的东西
[00:13.85]但是好的演员
[00:14.85]塑造出来的好的角色
[00:16.59]能够给你留下印象的角色
[00:19.21]其实都是应该是带有筋骨
[00:21.84]我们的文艺作品也是一样有力量的
[00:24.46]对 嗯
[00:25.50]周迅和远征应该是第一次见面是吧
[00:28.10]对 嗯 所以
[00:28.96]我特别想知道
[00:29.84]你们俩对于对方的印象是什么
[00:32.30]我就是觉得
[00:33.92]就是我看非诚勿扰里边演那个
[00:37.12]当时我是惊艳
[00:38.46]我觉得 哇 这个
[00:40.18]你就看他所有的那个连接点
[00:43.32]你都可以看到
[00:44.56]什么叫连接点呢
[00:45.94]我觉得有些时候
[00:47.10]演戏的时候
[00:47.94]他会是一种行云流水的
[00:50.70]有一种节奏
[00:52.00]就是像那个胶片杨大师
[00:54.15]对对对对对对对对对对对对
[00:56.31]但是他是一个什么样的节奏
[00:58.65]其实是感觉得到的
[01:00.27]其实周迅
[01:01.33]我一直觉得
[01:02.53]他是表演者中的一个精灵
[01:05.05]你会看到他在表演当中中那灵灵的的那东东
[01:10.53]我
[01:10.69]我看他的戏
[01:12.07]就是
[01:12.43]我能够感受到他每一次都是在用心去做这件事情
[01:16.95]就是对于一个演员来说
[01:18.03]可能是个笨方法
[01:19.31]但他恰恰
[01:20.66]嗯
[01:21.21]能够从他的表演当中
[01:23.05]看到你撞击你心灵的那一瞬间
[01:25.67]那我刚开始拍戏的时候
[01:26.87]我也不知道该怎么办
[01:27.85]对所有的东西
[01:29.15]其实都是把那些东西去
[01:31.23]去调出来
[01:32.01]其实开始重复
[01:32.99]开始表演
[01:33.55]基本都是模仿
[01:34.45]嗯 你比方说
[01:35.31]有一段时间
[01:35.87]中国电影界男演的的偶像是谁
[01:38.31]是德
[01:39.83]德尼罗哦
[01:41.19]啊
[01:41.71]是阿尔帕c诺
[01:42.91]对对对
[01:43.73]教父三的时候
[01:44.93]阿尔帕c诺有一个特别经典的镜头就是他女儿为他挡枪那一瞬间
[01:50.51]他女儿倒地
[01:51.44]然后他抱着他女儿
[01:53.20]有一段特别长的无声的那种呐喊
[01:56.16]就是啊
[01:56.98]就那种呐喊
[01:58.18]很多男演员后来在很多表演当中都重复这段
[02:02.64]都试图找这么一段失去亲人
[02:05.12]或者是这么一段爆发
[02:06.26]然后也用一种无声的那种啊去演
[02:09.42]但是都没办法演
[02:10.44]不过人家周迅有这样的经历嘛
[02:12.76]就是比如说有一个角色
[02:14.88]或者有一个片段
[02:15.84]一直印在自己的脑子里
[02:17.28]就特别想以后自己在拍的时候
[02:19.36]也能够在后重复那一段
[02:21.89]就是不可能
[02:24.12]就是会有
[02:25.00]因为这个瞬间
[02:26.44]就是在看一个戏的时候
[02:28.28]它就会种在你脑子里面
[02:30.14]所以你就得把这个稍微巧妙一下
[02:32.34]哦
[02:32.50]我受到这个启发
[02:33.54]那我可能用这个爆发点
[02:35.42]然后去延伸自己的东西出来
[02:39.38]所以是看好的作品是很重要的
[02:42.89]我觉得其实他说了一个就是启发
[02:45.85]就是当你看到一个好的表演的时候
[02:48.83]你是受到他的启发
[02:50.79]最后
[02:51.11]我可能将来要用到我的表演当中
[02:53.13]但我一定不是重复
[02:54.37]对
[02:54.81]我一定是由于他的启发让我干
[02:57.31]哎
[02:57.49]我怎么没想到哎
[02:58.95]那我以后要表演的时候
[03:00.51]我一定要通过这个来我来启发我去完成一部表演
[03:05.03]嗯
[03:05.15]那就像刚才那个
[03:06.07]周迅觉得就是他对你在非诚勿扰里边的角色印象挺深刻
[03:09.73]就是那个你又
[03:10.97]又是怎准准的怎
[03:11.91]怎启发发的自己
[03:13.45]其实很多人在问我这个问题
[03:15.01]都说这个角色难演吗
[03:16.67]我说不难演
[03:18.43]不难演的原因是什么
[03:19.81]其实不是说因为我接到了这个剧本
[03:22.19]我才去想过怎么演这个角色
[03:24.31]其实可能他也是这样
[03:26.13]我也是
[03:27.05]这就就说
[03:27.79]我们可能不善于观察
[03:29.35]我在上学的的候候
[03:30.67]我的师师连坤
[03:32.19]我们就是做观察生活练习
[03:34.39]然后你去生活中看
[03:35.67]然后你把这个人还原到舞台上
[03:38.15]嗯
[03:38.87]还要加上你对他的理解的东西
[03:41.31]我们那会儿也懒
[03:42.19]或者偷也也爱玩嘛
[03:43.99]经常就忘了这事了
[03:45.21]结果第二天要交作业了
[03:47.19]说写 哎呀
[03:48.32]还没观察生活呢
[03:49.78]然后我就跟我们班另一个同学就是说
[03:52.12]咱俩编一个吧
[03:53.08]我们俩就编
[03:54.06]编了一个
[03:54.56]然后还编的挺好玩
[03:55.78]第二天演啊
[03:57.46]同学也笑
[03:57.98]老师也笑
[03:58.68]我们俩就觉得特别好
[03:59.82]嗯
[04:00.12]然后点评到我们这儿
[04:01.68]就说 哎
[04:01.98]说冯彦章
[04:02.62]你跟高中平挺好的吧
[04:04.80]嗯 行 那就 就啊
[04:06.56]然后说 哎 终瑜
[04:08.04]你笑了吗
[04:08.72]钟于说
[04:09.10]我笑了
[04:09.68]那你也笑了吧
[04:10.78]啊 我也笑了
[04:11.82]我觉得你们这小品做的挺好的
[04:13.48]编的吧
[04:15.64]当时就懵了
[04:17.14]明天交两个
[04:18.12]对 从那以后
[04:18.92]我再也不敢不观察生活了
[04:21.02]为什么看的这么清楚
[04:23.82]因为他是老师
[04:26.31]就像你现在
[04:27.55]就像你现在如果看一个演员
[04:29.09]你觉得他演的比较假的时候
[04:30.55]你一眼就能看
[04:31.21]哦 对吗
[04:32.35]真正观察生活来的
[04:33.87]你做的再差
[04:34.81]他知道你是观察来的
[04:36.47]但是你编的
[04:37.45]你做的再好
[04:38.41]他都能一眼就能看出来
[04:39.97]这就是没办法
[04:41.13]所以
[04:41.71]我从那以后就
[04:42.43]就养成了观察生活的习惯
[04:45.08]你不 所以
[04:46.09]当非诚勿扰这个角色来的时候
[04:48.55]我就是啊
[04:49.17]我说是吗
[04:50.39]我 葛优 小刚
[04:51.61]导演
[04:51.85]我们三个人
[04:53.05]三次啊
[04:53.59]就碰这个
[04:54.51]就这场戏
[04:55.65]就说是不是确定是这样的人
[04:58.37]我还 葛优 还
[04:59.09]我们俩还对对词儿什么的
[05:00.71]因为过去的一些这样的电影
[05:03.37]都会很夸张的表演
[05:04.95]对这种人物都是很夸张的那种
[05:07.79]但是后来小刚那样
[05:08.89]说不能就是生活中是什么样
[05:11.30]你就要给我反映这样的人
[05:12.84]我一下就很兴奋了
[05:14.20]因为他一下调动了我的很多记忆
[05:16.22]就我生活中接触这样的人的一些样式和状态
[05:19.50]其实准备的时候
[05:21.02]我觉得有些细节是我真的是观察来的
[05:23.82]你比方说
[05:24.30]我首先要求这边要带一个钻石耳钉
[05:28.53]嗯啊
[05:29.25]为了可以在拍的时候亮一点
[05:31.13]就是突出它的一个标识的东西
[05:33.95]然后粘了双眼皮儿
[05:35.07]因为说是双眼皮儿
[05:36.17]是辣的嘛
[05:36.87]就粘挺大的双眼皮儿
[05:39.09]结果试妆都挺好
[05:40.61]就拍的时候怎么也粘不好这个双眼皮了
[05:43.47]化妆就特别困恼
[05:44.43]说不行啊
[05:45.05]这个倒是一大一小
[05:46.15]是我一下就找到了这个人物的这个很多东西
[05:48.75]在拍的过程中
[05:49.95]我们俩走戏的时候就一握手
[05:52.75]坐下 哎
[05:53.59]就聊上了
[05:54.59]后来在实拍的那一瞬间
[05:56.87]我突然想
[05:58.40]我一定不能放葛大爷的手
[06:00.26]所以我们俩站起来握手的
[06:01.72]你要看回放的话
[06:02.80]你们俩站起来握手的时候
[06:04.90]葛大爷是 啊
[06:06.18]好好好
[06:07.04]刚要坐
[06:07.64]我一下就给他拽住了
[06:09.46]行政处的
[06:10.74]部队文工团转业过来的
[06:12.70]什么行政处的呀
[06:14.22]人家后勤的
[06:16.34]反正是张罗玩的事儿了
[06:18.34]所以那一瞬间他有一个尴尬
[06:20.24]嗯
[06:20.95]然后这个镜头拍完
[06:21.95]葛大爷说
[06:22.37]哎呀
[06:22.57]我心心心格
[06:23.99]也就是对戏的时候没有
[06:25.31]对
[06:25.43]没有对戏的时候
[06:26.43]我们俩就是一起来
[06:27.29]一握一握手
[06:27.95]做完了就撒手了
[06:28.95]他不知道他不没有准备
[06:30.43]是 就是
[06:31.03]就是开拍那一瞬间才出来
[06:32.75]打一下
[06:33.23]就想到
[06:33.63]我不能送他的手
[06:34.65]对
[06:34.79]在很多情况下
[06:35.79]其实塑造一个人物的时候
[06:37.85]有的时候是靠你马上去体验生活
[06:41.16]马上去寻找
[06:42.28]但是有的时候
[06:43.42]是
[06:43.62]就是你生活积累
[06:45.08]你观察到了
[06:45.94]然后突然这个人物出现到你面前了
[06:48.60]所以你拿到他的时候
[06:50.92]你说 哎呦
[06:52.51]马上把你记忆库的很多东西调动
[06:54.69]其实两位也塑造了很多另类的角色
[06:56.99]刚才我们提到这个周迅
[06:58.25]之前的这个小维是吧
[07:00.17]还有这个男装诗人的林艳秋
[07:02.55]那么像这种角色的话
[07:04.11]需要怎么去支撑他呢
[07:05.55]我演小维
[07:06.93]我就把她作为一个女孩去演吧
[07:10.15]其实他不懂得什么是爱
[07:11.93]他去占有
[07:12.71]那个王生就从这个女孩的那个人物过程当中去
[07:17.37]去理解这个角色
[07:18.87]那时候也不知知怎么去表达
[07:21.01]达腰啊 那 那个
[07:22.94]其实我整个站的里边
[07:24.82]我整个脚是歪的
[07:26.18]看的不大明显
[07:28.12]但是
[07:28.42]但是还是有一种跟站直的是不一样
[07:31.64]比如说你走走走走走
[07:33.30]你站到这
[07:34.18]有一个这个
[07:36.00]那是不一样的
[07:36.96]而且
[07:37.30]我就是模仿了一点小狗啊
[07:39.32]这种 这种 对
[07:41.12]因为都动物
[07:41.86]动物的 对
[07:42.58]我小维里面有一个动作
[07:44.60]是看到陈坤出现
[07:46.14]他是这样
[07:46.74]这样子的
[07:48.18]但是我以前养小狗啊
[07:50.30]我
[07:50.88]我只要一回家
[07:51.76]他们俩就这样
[07:54.09]所以这个军功章上有他们的一半
[07:56.03]对 因为它是
[07:57.03]它是一个动物嘛
[07:58.29]而且那个印象我很深刻的那种啊
[08:01.59]就是他看到我回去了
[08:03.19]就是他们喜欢我
[08:04.79]没有
[08:05.84]那我看到我突然看到陈坤的觉得
[08:08.02]哎
[08:08.16]这是个什么东西
[08:09.58]就是不光是注意了身边的人
[08:12.04]嗯
[08:12.14]可能身边的一切东西都注意了
[08:14.94]然后把它采集收入到了自己的心里面
[08:18.12]对
[08:18.24]这个时候用出来就正好合适
[08:19.68]就是感受嘛
[08:20.58]就是他的感受力很强
[08:22.46]嗯 你 包括你
[08:23.88]像我
[08:24.22]这安家和
[08:24.84]其实我接到这个剧本
[08:26.50]我就特别喜欢因为
[08:27.96]我不是说因为我喜欢打老婆这个事儿啊
[08:30.52]我是觉得
[08:31.06]就是说你特别疼老婆
[08:32.24]我不知道
[08:32.90]我就是说
[08:33.72]中国没有这样的角色出现
[08:35.73]我是
[08:36.17]我是在寻找角色
[08:37.21]就是说 我
[08:38.17]我喜欢这样去寻找
[08:39.75]没有
[08:40.19]我就要坚正的去要
[08:42.15]要争取到这个角色
[08:43.35]这个角色其实手争取到啊
[08:45.37]啊
[08:45.83]然后后来最后决定我演了以后
[08:48.05]我越茫然了
[08:49.59]我也不可能逮谁问
[08:50.61]哎
[08:50.73]你打老婆的人跟我说
[08:51.83]打老婆特别敢
[08:52.99]你打老怎么打的
[08:54.01]没有人告诉你这个
[08:56.09]我
[08:56.33]我还算聪明
[08:57.23]我就后来去打了这个父母的线
[09:00.11]我去咨询
[09:01.25]然后对方肯定就会认为我是不是有这个问题
[09:04.99]他就会劝我
[09:06.43]跟我讲讲据
[09:07.87]然后跟我讲
[09:08.87]比方说我去咨询
[09:09.79]我说我是研究生
[09:12.19]在中国
[09:12.67]这样的状态有吗
[09:14.57]我说有啊
[09:15.65]又给我讲这样的人是怎么回事
[09:17.31]就劝我嘛
[09:18.43]我听完以后
[09:20.09]哦 慢慢寻找
[09:21.15]他之所以跟弟弟的感情很深
[09:23.19]是因为他从小父母是分开的
[09:25.69]父亲哪去都不知道
[09:27.37]但是他们跟母亲不就是等于是相依为命的
[09:30.59]但
[09:30.69]但是突然有一天
[09:32.03]他提前放学回家
[09:33.71]他发现他妈妈跟一个陌生的人在一起
[09:35.79]就是这么一个种子
[09:37.29]然后贯穿的这个人
[09:38.59]远征那个时候是专门到德国去
[09:41.01]那
[09:41.33]那系统是学过的对吧
[09:43.43]那这个
[09:43.83]其实我们在之前沟通的是周迅挺想了解的
[09:46.55]格罗托夫斯基这个表演流派是吧
[09:49.21]我听着也比较陌生
[09:50.71]首先
[09:51.09]勾托斯是在他发现斯坦尼的很多东西落后了
[09:55.43]斯坦尼也意识到自己落后了
[09:57.35]所以他就发明了一个自己的方式
[10:01.19]那格罗托夫斯基的这种体系
[10:03.07]又给了大家是格罗托夫斯体系选择了三十二个动作作为热身训练
[10:09.07]他说 人
[10:10.13]任何一个人
[10:11.03]今天在座的
[10:12.37]包括你我
[10:13.11]包括他们
[10:15.01]都能成为好友
[10:17.03]只是看你怎么去开发他
[10:18.63]其实他把表演的训练简单化了
[10:22.49]但是他的功能强大化
[10:24.57]他挖掘潜能能力
[10:27.07]就像我们熬夜似的
[10:28.13]我们拍戏熬夜总有一个时间段是吧
[10:30.81]对
[10:31.45]想回去睡觉
[10:32.27]不想班 对
[10:33.37]等过了这十几分钟
[10:34.73]醒了
[10:36.29]再拍二十个小时都没事
[10:38.13]这就是人的潜能
[10:39.11]你过了极限了
[10:40.13]极限
[10:40.59]人体的极限
[10:41.69]对 所以
[10:42.53]其实特别简单
[10:43.41]就是表演是需要超越自己极限
[10:47.46]嗯 那么
[10:48.28]格罗托斯基的训练
[10:49.36]就是让你寻找到你身体当中的极限
[10:51.94]你超越它
[10:53.18]当然
[10:53.54]它还要进入文本嘛
[10:55.36]就是它除了这种热身训练以后
[10:57.76]最终是要进入文本
[10:59.38]让你去塑造角色
[11:01.40]其实小周身上特别典型就是gotoOS机的东西
[11:04.42]如果他学的话
[11:05.74]那就是特别牛
[11:07.16]他 他没学
[11:07.98]但是他用了这个原理
[11:09.64]嗯
[11:09.96]他借鉴了很多
[11:10.90]对
[11:11.04]他也小为啊
[11:11.92]对吧
[11:12.40]很像gotoOS机的训练方法
[11:15.04]其实是很先进的一个方法
[11:17.40]他简单的外在的东西
[11:19.38]但其实内核是强大
[11:21.95]你上了一堂表演课
[11:23.25]那 那 那冯老师
[11:24.87]那这个
[11:25.49]他潜能开发的是
[11:27.17]他就是上完了这些课
[11:28.85]他就
[11:29.57]他就在那儿了
[11:30.59]你比方说
[11:31.93]他很强调潜意识的东西
[11:34.57]比方演戏
[11:35.37]特别简单
[11:35.89]我问你一个问题
[11:36.87]你可能全情的投入到一个角色当中吗
[11:39.97]全情啊 对
[11:41.31]随时随刻
[11:43.07]你会不会有一个另一个神经在控制着你
[11:47.68]比 呃 比较
[11:49.43]你比方说
[11:50.05]比较模糊的
[11:50.95]你比方说
[11:51.31]你在拍一段走的戏
[11:52.79]哦
[11:53.47]机器跟着你的戏
[11:54.55]嗯
[11:54.81]有摄影师说
[11:56.23]距离不能超过多少
[11:57.29]嗯 所以
[11:58.55]表演不可能全精的啊
[12:01.51]表演一定是技术
[12:03.65]除了你的表演以外
[12:04.79]你还要控制你的形体
[12:06.41]你还要控制你的角度
[12:07.93]你还要控制是跟摄影机的距离
[12:10.83]对
[12:10.91]它不是一个全镜头
[12:11.95]不是一个全镜头
[12:13.17]它是需要有一个贯穿动物线
[12:15.29]对 是 是
[12:15.81]就像我们戏一样
[12:17.13]我们需要一个主线
[12:18.65]是主干啊
[12:19.55]筋骨是这个故事的主干
[12:21.99]对吧
[12:22.47]我们每个人物都要有自己的主干
[12:24.17]对
[12:25.22]从上到下延续
[12:26.48]但是
[12:26.74]我们在分切每个镜头的时候
[12:28.80]我们需要用的是除了我们的真情以外
[12:31.46]我们更多的还需要我们的技术上的支持
[12:34.54]那么
[12:34.82]这个技术的形成
[12:36.02]其实就是你表演如何达到那个
[12:39.54]那个最好的那个点
[12:40.76]准确性
[12:41.34]准确性
[12:42.22]而表演
[12:42.84]其实是分三个阶段
[12:45.06]我认为啊
[12:46.00]就是大俗大雅到大俗
[12:49.16]比方说
[12:49.54]雅是纯技术
[12:52.04]两个俗
[12:52.68]都是俗
[12:53.40]但这两个俗的区别是什么
[12:54.86]我
[12:55.98]他
[12:56.46]我们初期排练的
[12:58.28]演
[12:58.52]演戏的时候
[12:59.36]都是真 真的
[13:01.17]都是真的
[13:02.01]没办法
[13:02.83]我们没有体验
[13:04.19]我们没有技术
[13:05.41]我们只能靠真情实感去表演
[13:07.59]嗯 比方说
[13:08.55]你哭不出来
[13:10.03]你看这角色
[13:10.97]看这台词
[13:11.63]你真哭不出来
[13:12.79]挺感动
[13:13.63]我哭不出来
[13:14.41]包括有些小女演员跟慧芬的
[13:17.03]哎
[13:17.59]你跟谁最亲
[13:18.45]以后跟舞
[13:19.09]你跟谁敢的
[13:20.14]你姥怎么完了
[13:21.34]你姥婆还
[13:23.12]嗯 姥姥死了
[13:25.28]嗨 说台词
[13:27.50]可是这孩子哭完了以后俩小时回不来
[13:29.44]老想姥姥
[13:31.58]全组只能等着或者干别的
[13:34.36]这是真的 嗯 假
[13:36.24]我们都知道是怎么回事啊
[13:38.35]就是演员完全在靠技术在演戏
[13:41.97]嗯
[13:42.25]说导演说需要这条
[13:43.15]哭 好 来吧
[13:45.65]会哭了就会
[13:47.35]演完以后怎么样
[13:48.73]好吧 那好
[13:49.61]请下一条
[13:50.63]痛苦欢笑
[13:52.03]哎 哈哈哈
[13:53.49]就笑了
[13:54.33]但是他就是表情包
[13:55.93]如果一个演员只是说我
[13:57.67]哎
[13:57.77]我演这个掉表情包的话
[14:00.29]其实是很可怕的事情
[14:02.19]这是雅
[14:03.51]但是他这个技术当然不像我这么夸张了
[14:06.25]他的技术非常好
[14:07.37]第三个素求是什么
[14:09.53]就是你经历了真情实感
[14:13.16]你经历了技术
[14:14.72]你的技术很娴熟的时候
[14:16.32]你突然意识到这个是不对的的时候
[14:18.56]然后你又经历了一段时间的生活上的阅历
[14:21.54]就是你的成长年龄
[14:25.08]然后你开始把真情实感
[14:28.66]生活中的体验
[14:31.06]真情实感和技术混到一个角色身上
[14:34.14]而这个时候
[14:34.82]你在说角色的这段非常感人的台词的时候
[14:38.10]有技术的东西
[14:39.24]同时又有你的生活阅历放到了这个角色这段台词
[14:43.93]所以你在说这段台词的时候
[14:46.07]你是用心感受这个人物的此时此刻的状态
[14:51.07]所以什么时候流眼泪
[14:53.13]什么时候颤抖
[14:54.95]什么时候把情感放出来
[14:57.63]你是经过设计的
[14:59.63]但是你注入了你对角色的真切时刻
[15:02.99]这就是第方三
[15:04.12]我说的有点绕吗
[15:05.48]但是听明白了
[15:06.82]明白
[15:07.10]你们完全明白
[15:07.86]这就是第三个
[15:09.06]这 这就 就那个
[15:09.90]比如说说人人说从那个看山是山
[15:12.94]到看山不是山
[15:14.24]到最后看山又是
[15:15.74]又是山 对
[15:16.70]但实际上就是这三个阶段
[15:18.46]周迅有自己特别明显的经历这三个阶段的时候吗
[15:22.20]对 有啊
[15:22.92]我上来就是
[15:24.48]他就上来就真情实感
[15:25.56]真情实感
[15:26.26]所以到现在他就积累了经验以后
[15:28.34]他还是真情实感
[15:29.48]对
[15:29.76]其实周迅是演什么样的演员
[15:31.56]是感性的原因
[15:33.25]这就是科班和不是科班出生的年的最大的区别
[15:39.05]他是靠感觉塑造角色
[15:41.03]他没有把台词划重点
[15:43.83]就到哪儿
[15:44.53]瞬间就会有
[15:45.83]然后当时我记得我在非洲有一个树屋
[15:49.19]我要晚上去
[15:50.27]想要去看动物来喝水啊什么的
[15:53.11]然后有一个湖
[15:54.41]然后月亮然后洒在那个湖上面
[15:57.35]然后很远处就是不停的在有闪电快这掌
[16:02.17]我想 哦 林艳秋
[16:04.13]就是我那个角色就进来了
[16:06.81]我就觉得
[16:07.31]他肯定是很多时候都一直这样一个人坐在那儿看这些景色
[16:12.79]因为有一种寂寥的一种感觉
[16:15.93]对 对
[16:16.39]其实演员有的时候在塑造人物的时候
[16:18.55]不是说光准备多长时间
[16:21.11]有的时候就瞬间是一个荧光一现的人
[16:23.93]很想抓到对人的筋骨的核的这个东西
[16:26.67]比如说聊到现在
[16:27.85]我们来看表演到底是什么
[16:29.37]表演是有范
[16:31.42]嗯
[16:31.94]而且表演是需要每个人有自己方法
[16:36.16]他一定有他进入角色的方法
[16:38.68]他是靠他多年来积累的经验
[16:41.12]然后有的人是靠学校学来的那个进入角色的方法
[16:45.14]嗯
[16:45.48]那我是有我独特的方法
[16:47.87]你比方说美丽上海啊
[16:49.83]美丽上海
[16:50.59]我还因为那个戏获得这个金鸡奖
[16:52.33]就叫阿荣吗
[16:53.49]对
[16:53.65]阿荣那个角色让我们挺惊讶的
[16:56.43]眼前一亮
[16:57.33]他把一个上海男人
[16:59.65]然后诠释的那么到位
[17:01.69]接这个戏的时候
[17:02.61]其实还有个曲折
[17:03.51]为什么叫阿荣
[17:04.67]其实这个角色最早找到我了
[17:07.15]然后为了市场的时候
[17:08.47]他们后来找到的是张国荣
[17:10.73]想让张国荣演这个角色
[17:12.19]把这个角色改名叫阿荣
[17:13.57]结果那段时间就他
[17:15.19]他身体不行了
[17:16.11]然后呢
[17:16.96]突然有一天又给我打电话
[17:18.22]让我迅速到上海
[17:20.22]嗯 去试装
[17:21.34]后来我又跟导演交交流了
[17:23.52]他说
[17:23.88]你得怎么办
[17:24.92]你要不要说上海话
[17:26.44]我说上海话肯定我说不来
[17:28.30]因为你要在短时间内完全说纯上海话
[17:31.16]嗯 我说
[17:31.92]我能不能说上海普通话
[17:33.28]嗯 那可能
[17:35.69]所以我就开始学了一个多月的上海版物
[17:38.75]然后跟剧组的工作人员没事儿就问
[17:41.89]哎
[17:42.05]这个话怎么说
[17:42.83]哎
[17:43.03]那句话怎么说
[17:44.25]其实我觉得作为一个演员
[17:45.79]还是观察生活
[17:46.91]嗯
[17:47.13]捕捉复制能力
[17:49.13]哎 对
[17:50.13]这种复制能力
[17:50.91]当然也带有创作性啊
[17:52.57]就你怎怎么去创造
[17:53.65]包括眼神上
[17:55.31]就是那种尖酸的那种刻薄的那种
[17:58.17]他的语言就是很犀利的
[17:59.75]嗯
[18:00.19]就是很烦自己的小妹
[18:01.69]金鸡奖评奖的时候
[18:02.77]当时上三个上海
[18:03.81]评委嘛
[18:05.02]就是说
[18:05.52]看完这片子以后
[18:06.22]就说
[18:06.98]上海有这么个演员吗
[18:08.38]我们怎么不知道
[18:09.88]然后呢
[18:10.28]说他不是上海演员是哪儿
[18:12.20]说北京人不可能
[18:13.34]其实这就是跟你去怎么样去前期的准备和观察生活
[18:18.14]还有对这个人物的想的那些东西
[18:21.53]一定能够付诸于实践支撑
[18:23.83]我给你举个简单的例子
[18:25.05]我到现在手腕还会隐隐的疼
[18:27.85]嗯
[18:28.31]就是演全家福话剧
[18:30.03]我拍桌子拍的
[18:31.99]嗯
[18:32.37]我是最小的一块
[18:33.87]大概有米粒那么大的那块
[18:35.73]受伤了啊
[18:37.30]但是就这点
[18:38.46]就这点小骨头
[18:40.30]它到现在影响了我的手腕啊
[18:42.80]但是疼
[18:43.56]我就接受这个疼
[18:44.62]这就是筋骨
[18:45.64]就是说
[18:46.36]你稍微不合适的时候
[18:47.66]它一定会反应给你
[18:49.02]嗯
[18:49.72]但是你一定要坚持
[18:51.20]你一定要让它结实
[18:52.84]我们这些年
[18:53.88]其实都是在坚持
[18:55.72]在坚持什么呢
[18:56.68]坚持自己的梦想也好
[18:59.00]就是他
[19:00.24]包括我自己
[19:01.02]认我现在
[19:01.68]我们现在从事的是事业
[19:03.54]我们不是在为饭碗
[19:05.38]嗯嗯
[19:06.08]因为事业和饭碗是两回事
[19:07.74]我在跟年轻的那些学生讲课的时候
[19:09.86]我也说
[19:10.56]我说如果你把你现在从事的这个事当饭碗的话
[19:14.53]那OK
[19:15.25]三个戏来了
[19:16.05]哪个戏给钱多上哪个戏你要把它当事业的话
[19:19.77]你就必须要看这三个戏
[19:22.41]哪个对你未来有好处
[19:24.95]可能那个是给钱最少
[19:26.83]你一定要选择它
[19:28.17]因为你的艺术道路会这么长
[19:31.03]就是
[19:31.31]其实我现在疼
[19:33.46]我也要倒立
[19:34.62]因为我知道他对我的身体不好
[19:36.58]所以这点疼对我来说已经不重要了
[19:41.17]那么
[19:41.41]话剧舞台上带给一个演员东西又是什么
[19:44.21]我们之前在碰的时候
[19:45.41]周迅也特别想知道
[19:46.55]因为他挺想演话剧的
[19:48.11]然后我还特想知道那个舞台和电影怎么去去
[19:52.77]因为我也很想尝试
[19:54.21]舞台要剧
[19:55.63]其实没有那么复杂
[19:56.79]但是声态形表必须要练
[19:58.67]比方说你要练声音
[20:00.21]练气息
[20:01.45]吐字 归因
[20:02.71]然后把这些基本功的东西要练
[20:04.41]但是话剧舞台上的表演方法
[20:06.93]就直接放在镜头前面
[20:08.47]会显得
[20:09.73]对
[20:09.97]有些不显得大
[20:10.93]所以很多记者都在问我
[20:12.59]说你怎么区分
[20:14.21]我说
[20:14.69]我说原理都是一样
[20:16.29]对
[20:16.75]都是塑造人物
[20:18.17]这是没有
[20:19.17]没有什么神力的或区分的
[20:21.03]没有
[20:21.91]重要的是怎么样去掌控好镜头前的表演和舞台上
[20:26.69]所以
[20:26.95]还是您刚才说到的这个控制力
[20:28.87]控制就是这个几寸
[20:29.69]寸特别简单
[20:31.31]咱们把电视剧放在中间
[20:32.83]它是一个中性的啊
[20:34.91]它就是镜头啊
[20:37.01]各方面是相对中性的啊
[20:38.73]那么舞台上是一个镜框
[20:40.21]是 也像像
[20:41.59]但是舞台一般人看的都是全景
[20:44.03]全景的是吧
[20:45.63]你除非集中看一个人的时候
[20:48.11]也是他一个大全
[20:49.90]也不可能看到他的特写
[20:51.36]但是你能感受到特写的原因
[20:53.22]是因为他的台词的功能
[20:54.58]基于他的表演
[20:55.94]你能看到他的内心的东西
[20:57.92]所以
[20:58.46]尽管通过他的外在的塑造
[20:59.88]你能感受到他内心的
[21:01.82]这个是通过演舞台演员的一个肢体和台词声音的表演
[21:06.44]给你完成的动西那么好
[21:09.68]电影表演
[21:10.42]特别是推到周迅大特写的时候
[21:13.30]那他就得收敛了
[21:15.06]比现实中他的这些表情还要收敛了
[21:18.16]因为太近了
[21:20.10]他眨一下
[21:20.68]演那个
[21:21.38]整个大荧幕都会这样下来
[21:23.22]你就电影镜头前的表演
[21:25.12]特别是特写和近头的的时候
[21:27.44]响一手
[21:28.84]就是你生活中还要收费一些
[21:31.56]所以他还是需要你的控制
[21:33.82]对 所以
[21:34.42]我有一个问题
[21:35.60]就是说
[21:36.31]其实我没有去分辨你电视剧
[21:39.57]但我现在没有尝试过话剧
[21:41.19]我不好说这个
[21:42.31]对 完全
[21:43.13]比如说说别
[21:43.97]别的镜头头
[21:44.99]我可
[21:45.29]可能会控制
[21:46.65]但是其他
[21:47.37]其实我都是一样的
[21:49.33]对
[21:49.47]所以这个刚才跟冯老师说的有点矛盾
[21:52.87]其实也会问到
[21:54.31]那你演电影怎么演
[21:55.53]演
[21:56.01]演电视剧怎么演
[21:58.00]那
[21:58.10]那我可能以后还会被问到
[21:59.72]那你演话剧怎么样
[22:01.20]其实我想用同样的方式
[22:02.88]我不去理他是不是
[22:04.88]是这样的
[22:05.44]你比方说
[22:06.32]你碰上的都是有经验的导演
[22:08.32]他会找你
[22:09.62]甚至于他不是一个机位在拍
[22:11.68]这里头有什么都有了吧
[22:14.83]起码是中劲特
[22:16.53]对吗
[22:17.33]所以他可以在这个当中选择最好的一个音调出来啊
[22:21.73]假如你的这个表演
[22:22.75]他认为不够了
[22:23.57]现在甚至于可以把你的钟鼎变成特写
[22:26.37]对 所以
[22:27.11]其实从表演的角度来说
[22:28.65]我觉得没有必要固定
[22:29.93]但舞台
[22:31.11]我相信你站到舞台上
[22:32.31]你就知道怎么样
[22:33.38]就跟你到了大海
[22:34.84]跟你到了小河沟边上是不一样的
[22:36.84]你到了大海的时候
[22:38.38]一定是这样的吧
[22:40.04]哎呦呵
[22:41.18]你不自觉的就会张开
[22:42.80]如果你到了小河边
[22:43.70]你说小河边儿
[22:45.90]那肯定大家觉得这人有点夸张是吧
[22:48.96]你一定是
[22:49.48]哎呀
[22:49.76]这小孩还挺好看啊
[22:51.28]环境的改变
[22:52.24]其实你内心的感觉是对
[22:54.56]随 随之而来
[22:55.26]内心是有感受的
[22:56.90]舞台也是一样
[22:58.26]到一个剧场
[22:58.90]不同大小的剧场
[23:00.06]我怎么去感受我的声音和我的表演应该多大呢
[23:03.84]然后你就站在中间
[23:05.46]你看观众写在这儿
[23:07.50]如果是不是个很大的剧场
[23:09.26]你一伸手
[23:09.74]就能把它抱上
[23:10.70]你就就是这个幅度
[23:13.14]如果很大的剧场
[23:13.94]你伸手 啊
[23:14.96]我是这个幅度
[23:16.32]或者拥抱剧场
[23:18.02]你就知道你的表演幅度和声音多大
[23:20.40]如果说我这样的话
[23:21.38]我只能说
[23:22.00]周迅
[23:24.00]周迅
[23:26.63]周迅
[23:27.91]幅度不一样
[23:28.63]我的声音就不一样了
[23:29.67]周迅现在 哈
[23:31.05]他最好的是能腾出一个时间段
[23:34.73]嗯
[23:34.97]学一段时间表演
[23:36.29]做一些基本功的训练
[23:37.41]对你演电影电视剧也有很大的帮助
[23:40.69]周迅要学表演的话
[23:41.91]他应该学哪一块儿呢
[23:43.19]对他现在来说的话啊
[23:44.79]首先是台词
[23:46.29]他在说台词
[23:47.47]就是
[23:47.81]他是比较感性的
[23:48.67]嗯
[23:49.31]但是经过专业化的去指点的话
[23:51.31]他可能会在更多的细节上的处理上
[23:55.22]会更有意思
[23:56.36]包括一段台词的处理
[23:57.92]怎么说 嗯
[23:58.94]抑扬顿挫
[23:59.82]其实可能很生活化
[24:01.66]但是好的演员的处理
[24:03.82]它就是有它的小细节
[24:06.02]对声音这个东西
[24:08.06]我以前是不大会用
[24:09.34]对
[24:09.86]然后后来我就听听听
[24:11.40]多对对
[24:12.44]然后后来有一天配音的时候
[24:14.30]我觉得我比较能控制这个
[24:16.08]你比方说
[24:17.28]你要经过话剧台词的训练
[24:19.54]可能在某些段落当中
[24:21.90]可能就会觉得
[24:22.76]呃
[24:23.22]声音的这个塑
[24:25.38]塑造能力的变化
[24:26.52]有于就有于
[24:27.44]这打一个比方吧
[24:29.00]嗯
[24:29.38]话剧是在酿酒
[24:30.82]为什么
[24:31.30]因为我用两个月的时间
[24:33.66]才能拍出一部两个小时到三个小时的话剧
[24:37.02]而两个月
[24:37.76]我们是天天在重复这个每一句台词
[24:41.02]这个重复怎么去解决
[24:43.26]这个
[24:43.96]我看到自己在重复
[24:45.94]或者是我自己心里觉得重复的的时候
[24:49.12]我会不高兴
[24:50.42]呃
[24:50.66]比如说我无意识的一个回头
[24:52.34]一个干嘛
[24:52.98]一个笑
[24:53.52]我就觉得
[24:54.94]哎呀
[24:55.42]怎么又跟上一条一样
[24:57.00]可能也是跟我性格就像
[24:59.28]比较怕
[25:00.18]就是爱新鲜的东西
[25:02.80]似乎是在重复
[25:03.92]其实不是
[25:04.50]为什么
[25:04.92]你知道吗
[25:05.46]为什么是
[25:06.08]对啊
[25:06.70]因为观众给你的反馈
[25:08.24]如果你在舞台上
[25:09.18]你演的很悲的时候
[25:10.74]观众会跟你哭
[25:11.92]你能感受到观众的哭
[25:14.60]如果你演的很开心的
[25:16.28]就是很愉快的那种桥段的时候
[25:18.62]观众那个笑声会鼓舞你
[25:21.38]嗯
[25:21.74]而每天的观众不一样
[25:23.52]每天的点是不一样啊
[25:25.48]你比方说
[25:25.84]在舞台上演戏
[25:27.02]本来你在排的时候
[25:28.08]并没有效果
[25:29.04]但是到这儿以后
[25:29.98]观众哇 笑了
[25:31.56]鼓掌了
[25:32.66]你不能马上演
[25:34.34]你得等观众掌声默契型
[25:36.24]你才在意 哦
[25:37.54]对对对 这 这技
[25:38.56]技巧 是技 技如
[25:40.28]如果你在你说完这个台词
[25:42.18]观众哈乐的时候
[25:43.30]你再说台词
[25:43.86]观众听不见了
[25:44.98]嗯
[25:45.40]等观众落下来
[25:46.20]你两句台词说回去
[25:47.60]观众不知道你说什么了
[25:48.76]所以
[25:49.20]话剧舞台的魅力就在于
[25:51.86]你跟观众是时时互动
[25:54.12]你只有在谢幕的一刹那
[25:56.42]你才知道什么是演员
[25:58.40]现在两位的话
[25:59.36]当然可以挑自己喜欢的角色来演
[26:01.48]那比如说一个喜欢的演员呢
[26:03.32]很多年轻演员就是能有一个机会
[26:05.60]就甭管是什么角色
[26:06.84]赶紧拿着什么演就是
[26:08.30]对呀 积累呀
[26:09.14]对呀
[26:09.74]但这也是机会啊
[26:10.74]机会不是别人给你的
[26:12.56]机会是你自己给自己创
[26:14.02]对
[26:14.30]你真的得自己认真真吗功
[26:17.17]所以
[26:17.43]我觉得有些时候
[26:18.49]其实在表演方式上
[26:20.53]也应该去适应和快速的去
[26:24.37]对
[26:24.59]因为现在都很快
[26:25.67]嗯 就 就
[26:26.79]就之前拍戏的时候候
[26:29.13]就是我必须得快
[26:30.57]因为我的所有的情绪
[26:31.75]我的
[26:32.03]就我必须在那个地方
[26:33.99]因为没有时间给你去做太多的准备
[26:37.29]对
[26:37.77]我在跟年轻的那些学生讲课时候
[26:39.85]再说
[26:40.25]我说为什么你们
[26:42.09]嗯
[26:42.53]没有被发现
[26:43.37]是因为你们在演小角色的时候
[26:45.87]你只是觉得我演小角色
[26:47.55]小角色
[26:48.01]把这个小角色演出光彩
[26:51.13]一个演员
[26:51.81]拼到最后是拼的是什么
[26:53.31]就我进剧院
[26:54.43]我们老师说
[26:55.09]就拼的是文化
[26:55.97]嗯 个个化化
[26:56.99]是说说 光 光看
[26:57.89]去文化化
[26:59.11]你生活当当中积累
[27:01.33]你观 观察的
[27:02.35]的体
[27:02.71]包括你自己的经历
[27:04.33]嗯 其实也是
[27:05.67]到最后
[27:06.03]也是一种文化的体现
[27:07.31]嗯
[27:07.65]那所以就是你自身的文化的体现
