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滕王阁诗王勃滕王高阁临江主
佩乐鸣鸾霸歌舞
画动潮飞南浦云
珠帘木卷西山雨
闲云潭影日悠悠
物换新移几度秋
阁中弟子今何在
剑外长江空自流
唐高宗上元三年六七六
诗人远道去交纸探赋
途经洪州
经江西南昌
参与严都督宴会及习作滕王阁序序墨赋
这首凝练含蓄的诗篇
概括了叙的内容
第一句开门见山
用质朴苍老的笔法点出了滕王阁的形式
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所见
固址在今江西兴建
西张江门上下临赣江
可以远望
可以俯视下文的南浦西山
闲云潭影和剑外长江
都从第一句高阁临江主生发出来
滕王阁的形式是这样的好
但是如今阁中有谁来游赏呢
想当年
剑阁的滕王坐着鸾铃马车
挂着琳琅玉佩
来到阁上举行宴会
如今他已死去
那种豪华的场面已经一去不复返了
第一句写空间
第二句写时间
第一句兴致勃勃
第二句意兴阑珊
两两对照
诗人运用随立随扫的方法
使读者自然产生盛衰无常的感觉
寥寥两句
已把全诗主题包括无余
三
四两句锦城第二句更加发挥
阁既无人游赏
阁内话冻珠帘当然冷落可怜
只有南浦的云
西山的雨
暮暮朝朝与他为伴
这两句不但写出滕王阁的寂寞
而且画栋飞上了南浦的云
写出了滕王阁的居高
珠帘卷入了西山的雨
写出了滕王阁的陵远
情景交融
技楷遥深
至此
诗人的作意已全部包含
但表达方法上还是比较隐藏
而没有典型写透
所以在前四句用主五语三个比较沉重的韵脚之后
立即转为幽丘
留三个漫长柔和的韵脚
利用章节和意义上的配合
在时间方面特别强调
加以发挥
与上半首的偏重空间有所变化
闲云二字有意无意的与上文的南浦云衔接
痰影二字故意避开了江字
而把江深化为潭
云在天上
潭在地下
一俯一仰还是在写空间
但接下来用日悠悠三字
就立即把空间转入时间
点出了时日的漫长
不是一天两天
而是经年累月
很自然的生出了风物更换季节
星座转移方位的感慨
也很自然的想起了剑阁的人而今安在
这里一己一合
连续发问
表达了紧凑的情绪
最后又从时间转入空间
指出物要换
心要移
弟子要死去
而江外的长江却是永恒的东流无尽
江字江字回应第一句的高戈临江
神玩气足
这首诗一共只有五十六个字
其中属于空间的有隔江洞
连云雨
山浦潭吟
属于时间的有
日悠悠
勿幻
星移几度
秋今何在
这些词融混在一起
毫无叠床架屋的感觉
主要的原因是他们都环绕着一个中心滕王阁
而各自发挥其众星拱月的作用
唐诗多用实字及名词
这与喜欢多用虚字
尤其是转折词的宋诗有着明显的区别
例如三
四两句中
除了非字和卷字是动词以外
其余十二个字都是实字
但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了
唐人的善用十字时而不实
于此可见
另外
诗的结尾用对偶句法作结很有特色
一般说来
对偶句多用来放在中段
起铺排的作用
这里用来做结束
而且不像两扇门一样的并列
术语称为善对
而是一开一合
采取测试
读者只觉其流动
而不觉其味对偶
显出了王勃过人的才力
后来杜甫的七言律诗
甚至七言绝句也时常采用这种手法
如即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
闻官军收河南
河北口之面要随恩泽
翠管吟莺下九霄
留连戏蝶时时舞
自在娇莺恰恰啼江畔独步寻花等
可见王勃对唐诗发展的影响
- 1 老妖-985声工场
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[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com[00:06.97]滕王阁诗王勃滕王高阁临江主
[00:18.04]佩乐鸣鸾霸歌舞
[00:22.78]画动潮飞南浦云
[00:26.98]珠帘木卷西山雨
[00:32.88]闲云潭影日悠悠
[00:36.66]物换新移几度秋
[00:41.62]阁中弟子今何在
[00:45.62]剑外长江空自流
[00:51.94]唐高宗上元三年六七六
[00:55.48]诗人远道去交纸探赋
[00:58.90]途经洪州
[01:00.52]经江西南昌
[01:02.64]参与严都督宴会及习作滕王阁序序墨赋
[01:09.92]这首凝练含蓄的诗篇
[01:13.10]概括了叙的内容
[01:16.40]第一句开门见山
[01:18.96]用质朴苍老的笔法点出了滕王阁的形式
[01:25.23]滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所见
[01:33.57]固址在今江西兴建
[01:36.23]西张江门上下临赣江
[01:40.05]可以远望
[01:41.59]可以俯视下文的南浦西山
[01:46.39]闲云潭影和剑外长江
[01:50.85]都从第一句高阁临江主生发出来
[01:56.96]滕王阁的形式是这样的好
[01:59.86]但是如今阁中有谁来游赏呢
[02:05.76]想当年
[02:06.74]剑阁的滕王坐着鸾铃马车
[02:10.18]挂着琳琅玉佩
[02:11.96]来到阁上举行宴会
[02:15.27]如今他已死去
[02:17.95]那种豪华的场面已经一去不复返了
[02:23.15]第一句写空间
[02:25.45]第二句写时间
[02:28.80]第一句兴致勃勃
[02:30.62]第二句意兴阑珊
[02:33.78]两两对照
[02:35.88]诗人运用随立随扫的方法
[02:39.70]使读者自然产生盛衰无常的感觉
[02:45.20]寥寥两句
[02:46.48]已把全诗主题包括无余
[02:53.03]三
[02:53.32]四两句锦城第二句更加发挥
[02:58.72]阁既无人游赏
[03:00.64]阁内话冻珠帘当然冷落可怜
[03:05.07]只有南浦的云
[03:06.93]西山的雨
[03:08.11]暮暮朝朝与他为伴
[03:11.62]这两句不但写出滕王阁的寂寞
[03:15.16]而且画栋飞上了南浦的云
[03:18.42]写出了滕王阁的居高
[03:21.06]珠帘卷入了西山的雨
[03:23.80]写出了滕王阁的陵远
[03:26.78]情景交融
[03:28.52]技楷遥深
[03:31.40]至此
[03:32.20]诗人的作意已全部包含
[03:35.60]但表达方法上还是比较隐藏
[03:39.36]而没有典型写透
[03:42.06]所以在前四句用主五语三个比较沉重的韵脚之后
[03:51.42]立即转为幽丘
[03:54.62]留三个漫长柔和的韵脚
[03:58.64]利用章节和意义上的配合
[04:01.48]在时间方面特别强调
[04:04.48]加以发挥
[04:06.15]与上半首的偏重空间有所变化
[04:11.06]闲云二字有意无意的与上文的南浦云衔接
[04:17.65]痰影二字故意避开了江字
[04:21.53]而把江深化为潭
[04:25.31]云在天上
[04:27.07]潭在地下
[04:28.81]一俯一仰还是在写空间
[04:32.87]但接下来用日悠悠三字
[04:36.65]就立即把空间转入时间
[04:41.07]点出了时日的漫长
[04:43.87]不是一天两天
[04:46.11]而是经年累月
[04:48.31]很自然的生出了风物更换季节
[04:52.37]星座转移方位的感慨
[04:55.37]也很自然的想起了剑阁的人而今安在
[05:00.51]这里一己一合
[05:02.99]连续发问
[05:04.73]表达了紧凑的情绪
[05:07.27]最后又从时间转入空间
[05:10.69]指出物要换
[05:12.71]心要移
[05:13.85]弟子要死去
[05:16.72]而江外的长江却是永恒的东流无尽
[05:21.94]江字江字回应第一句的高戈临江
[05:26.94]神玩气足
[05:30.30]这首诗一共只有五十六个字
[05:33.66]其中属于空间的有隔江洞
[05:38.62]连云雨
[05:41.70]山浦潭吟
[05:46.09]属于时间的有
[05:47.75]日悠悠
[05:48.93]勿幻
[05:49.99]星移几度
[05:51.83]秋今何在
[05:54.51]这些词融混在一起
[05:57.17]毫无叠床架屋的感觉
[06:01.13]主要的原因是他们都环绕着一个中心滕王阁
[06:06.91]而各自发挥其众星拱月的作用
[06:12.59]唐诗多用实字及名词
[06:16.31]这与喜欢多用虚字
[06:18.53]尤其是转折词的宋诗有着明显的区别
[06:23.90]例如三
[06:24.68]四两句中
[06:26.04]除了非字和卷字是动词以外
[06:29.96]其余十二个字都是实字
[06:33.64]但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了
[06:40.93]唐人的善用十字时而不实
[06:44.29]于此可见
[06:46.81]另外
[06:47.49]诗的结尾用对偶句法作结很有特色
[06:52.79]一般说来
[06:53.91]对偶句多用来放在中段
[06:56.83]起铺排的作用
[06:59.66]这里用来做结束
[07:01.58]而且不像两扇门一样的并列
[07:05.34]术语称为善对
[07:07.90]而是一开一合
[07:09.72]采取测试
[07:12.24]读者只觉其流动
[07:14.48]而不觉其味对偶
[07:17.00]显出了王勃过人的才力
[07:20.74]后来杜甫的七言律诗
[07:23.30]甚至七言绝句也时常采用这种手法
[07:28.08]如即从巴峡穿巫峡
[07:31.70]便下襄阳向洛阳
[07:35.86]闻官军收河南
[07:37.70]河北口之面要随恩泽
[07:42.55]翠管吟莺下九霄
[07:46.35]留连戏蝶时时舞
[07:49.21]自在娇莺恰恰啼江畔独步寻花等
[07:55.99]可见王勃对唐诗发展的影响
