老妖-985声工场《第十五篇 滕王阁诗》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:06.97]滕王阁诗王勃滕王高阁临江主 [00:18.04]佩乐鸣鸾霸歌舞 [00:22.78]画动潮飞南浦云 [00:26.98]珠帘木卷西山雨 [00:32.88]闲云潭影日悠悠 [00:36.66]物换新移几度秋 [00:41.62]阁中弟子今何在 [00:45.62]剑外长江空自流 [00:51.94]唐高宗上元三年六七六 [00:55.48]诗人远道去交纸探赋 [00:58.90]途经洪州 [01:00.52]经江西南昌 [01:02.64]参与严都督宴会及习作滕王阁序序墨赋 [01:09.92]这首凝练含蓄的诗篇 [01:13.10]概括了叙的内容 [01:16.40]第一句开门见山 [01:18.96]用质朴苍老的笔法点出了滕王阁的形式 [01:25.23]滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所见 [01:33.57]固址在今江西兴建 [01:36.23]西张江门上下临赣江 [01:40.05]可以远望 [01:41.59]可以俯视下文的南浦西山 [01:46.39]闲云潭影和剑外长江 [01:50.85]都从第一句高阁临江主生发出来 [01:56.96]滕王阁的形式是这样的好 [01:59.86]但是如今阁中有谁来游赏呢 [02:05.76]想当年 [02:06.74]剑阁的滕王坐着鸾铃马车 [02:10.18]挂着琳琅玉佩 [02:11.96]来到阁上举行宴会 [02:15.27]如今他已死去 [02:17.95]那种豪华的场面已经一去不复返了 [02:23.15]第一句写空间 [02:25.45]第二句写时间 [02:28.80]第一句兴致勃勃 [02:30.62]第二句意兴阑珊 [02:33.78]两两对照 [02:35.88]诗人运用随立随扫的方法 [02:39.70]使读者自然产生盛衰无常的感觉 [02:45.20]寥寥两句 [02:46.48]已把全诗主题包括无余 [02:53.03]三 [02:53.32]四两句锦城第二句更加发挥 [02:58.72]阁既无人游赏 [03:00.64]阁内话冻珠帘当然冷落可怜 [03:05.07]只有南浦的云 [03:06.93]西山的雨 [03:08.11]暮暮朝朝与他为伴 [03:11.62]这两句不但写出滕王阁的寂寞 [03:15.16]而且画栋飞上了南浦的云 [03:18.42]写出了滕王阁的居高 [03:21.06]珠帘卷入了西山的雨 [03:23.80]写出了滕王阁的陵远 [03:26.78]情景交融 [03:28.52]技楷遥深 [03:31.40]至此 [03:32.20]诗人的作意已全部包含 [03:35.60]但表达方法上还是比较隐藏 [03:39.36]而没有典型写透 [03:42.06]所以在前四句用主五语三个比较沉重的韵脚之后 [03:51.42]立即转为幽丘 [03:54.62]留三个漫长柔和的韵脚 [03:58.64]利用章节和意义上的配合 [04:01.48]在时间方面特别强调 [04:04.48]加以发挥 [04:06.15]与上半首的偏重空间有所变化 [04:11.06]闲云二字有意无意的与上文的南浦云衔接 [04:17.65]痰影二字故意避开了江字 [04:21.53]而把江深化为潭 [04:25.31]云在天上 [04:27.07]潭在地下 [04:28.81]一俯一仰还是在写空间 [04:32.87]但接下来用日悠悠三字 [04:36.65]就立即把空间转入时间 [04:41.07]点出了时日的漫长 [04:43.87]不是一天两天 [04:46.11]而是经年累月 [04:48.31]很自然的生出了风物更换季节 [04:52.37]星座转移方位的感慨 [04:55.37]也很自然的想起了剑阁的人而今安在 [05:00.51]这里一己一合 [05:02.99]连续发问 [05:04.73]表达了紧凑的情绪 [05:07.27]最后又从时间转入空间 [05:10.69]指出物要换 [05:12.71]心要移 [05:13.85]弟子要死去 [05:16.72]而江外的长江却是永恒的东流无尽 [05:21.94]江字江字回应第一句的高戈临江 [05:26.94]神玩气足 [05:30.30]这首诗一共只有五十六个字 [05:33.66]其中属于空间的有隔江洞 [05:38.62]连云雨 [05:41.70]山浦潭吟 [05:46.09]属于时间的有 [05:47.75]日悠悠 [05:48.93]勿幻 [05:49.99]星移几度 [05:51.83]秋今何在 [05:54.51]这些词融混在一起 [05:57.17]毫无叠床架屋的感觉 [06:01.13]主要的原因是他们都环绕着一个中心滕王阁 [06:06.91]而各自发挥其众星拱月的作用 [06:12.59]唐诗多用实字及名词 [06:16.31]这与喜欢多用虚字 [06:18.53]尤其是转折词的宋诗有着明显的区别 [06:23.90]例如三 [06:24.68]四两句中 [06:26.04]除了非字和卷字是动词以外 [06:29.96]其余十二个字都是实字 [06:33.64]但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了 [06:40.93]唐人的善用十字时而不实 [06:44.29]于此可见 [06:46.81]另外 [06:47.49]诗的结尾用对偶句法作结很有特色 [06:52.79]一般说来 [06:53.91]对偶句多用来放在中段 [06:56.83]起铺排的作用 [06:59.66]这里用来做结束 [07:01.58]而且不像两扇门一样的并列 [07:05.34]术语称为善对 [07:07.90]而是一开一合 [07:09.72]采取测试 [07:12.24]读者只觉其流动 [07:14.48]而不觉其味对偶 [07:17.00]显出了王勃过人的才力 [07:20.74]后来杜甫的七言律诗 [07:23.30]甚至七言绝句也时常采用这种手法 [07:28.08]如即从巴峡穿巫峡 [07:31.70]便下襄阳向洛阳 [07:35.86]闻官军收河南 [07:37.70]河北口之面要随恩泽 [07:42.55]翠管吟莺下九霄 [07:46.35]留连戏蝶时时舞 [07:49.21]自在娇莺恰恰啼江畔独步寻花等 [07:55.99]可见王勃对唐诗发展的影响