罗伊爱美丽《密斯·凡·德·罗|少就是多Less is more》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:07.59]大家好 [00:08.29]我是罗伊 [00:08.91]艾美丽 [00:10.01]每个建筑师都有一个丰富而有趣的灵魂 [00:13.49]让我用声音带你走进建筑师 [00:22.54]今天要给大家介绍的是德国建筑师密斯 [00:25.64]凡德罗 [00:26.70]也是最著名的现代主义建筑大师之一 [00:29.98]与赖特勒 [00:31.06]科布希耶 [00:31.88]格罗皮乌斯并称为四大现代主义大师 [00:36.28]密斯坚持少就是多的建筑设计哲学 [00:39.96]在处理手法上主张流动空间的设计概念 [00:47.61]童年的时候 [00:48.79]密斯的小名是路德维西 [00:50.75]密斯 [00:51.87]他在父亲的雕塑店里工作 [00:54.13]后来搬到柏林 [00:55.97]加入了布鲁诺 [00:57.17]保罗的工作室 [00:59.01]接着在一九零八年到一九一二年间 [01:02.43]密斯在彼得 [01:03.39]贝伦斯的设计工作室工作了四年 [01:06.84]彼得 [01:07.22]贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法 [01:17.08]青年时的密斯已经是一个稳重 [01:19.64]沉默的思考者 [01:21.66]在发现自己具有一些设计的天分之后 [01:24.52]为了实现自己从商人之子向柏林建筑基因的转变 [01:29.14]密斯决定略去了名字中的玛利亚和米歇尔 [01:33.50]加上了凡德罗 [01:35.48]罗是密斯母亲婚前的姓氏 [01:38.60]这让这个名字有了一些贵族的感觉 [01:41.78]为了避免冒犯真正的德国贵族 [01:44.62]密斯采用的是荷兰语拼法范 [01:47.75]而非德语兵法fon [01:51.41]改名之后 [01:52.65]尽管尚未取得一个正式的大学文凭 [01:55.65]他就已经开始了自己的建筑设计事业 [01:58.83]为德国的上流阶级进行建筑与室内设计 [02:03.36]当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔 [02:06.98]弗里德里希 [02:07.88]申克尔 [02:09.12]特别是卡尔所惯用的宽广比例 [02:11.92]立方体容量般的设计手法 [02:14.26]还有散布的折中的经典空间配置 [02:17.78]让密斯感到这是一个建筑设计的转折点 [02:22.10]在第一次世界大战之后 [02:24.28]密斯完全的放弃了传统建筑风格手法 [02:27.72]采用了科布希耶与沃尔特 [02:29.87]格罗佩斯大力推动的新建筑观念 [02:33.40]因此 [02:34.08]它去掉了传统建筑上常见的严谨的装饰花纹 [02:38.12]局部的修饰 [02:39.54]改为以功能为主 [02:41.16]带有强烈理性风格的现代建筑手法 [02:45.37]当时社会除了倡导节约的风气外 [02:48.37]理论家也大为批评 [02:50.51]认为过去的古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费资源 [02:54.99]哗众取宠的实证 [02:57.89]一九一九年 [02:59.07]密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案 [03:03.23]让他赢得了世界的瞩目 [03:05.89]随后 [03:06.65]他设计出许多经简风格的建筑 [03:09.61]并在一九二九年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时达到事业高峰 [03:16.15]瓷馆的设计后来在原址被重建 [03:19.83]一九三零年 [03:21.17]密斯在捷克布尔诺的作品图根哈特别墅也被视为此高峰期的经典建筑 [03:28.67]密斯没有受过正式的建筑学教育 [03:31.85]他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊那些精美的古建筑 [03:38.69]可以说 [03:39.53]他的建筑思想是从实践与体验中产生的 [03:43.74]无论是在柏林的布鲁诺 [03:45.64]保罗事务所当学徒 [03:47.60]还是在彼得 [03:48.48]贝伦斯手下做一名绘图员 [03:50.82]或者是在柏林开办他自己的事务所 [03:54.38]这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中 [04:00.04]并最终引领出一片贯穿于二十世纪的建筑思想体系 [04:05.52]直至现在 [04:06.76]在美国和世界各地 [04:08.46]包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论 [04:14.86]少就是多 [04:16.38]这句话的含义 [04:17.48]你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来 [04:22.92]国画大师最有意境的东西 [04:25.18]往往不是涂满笔墨的画幅 [04:27.68]而是在于那一大片空白之中 [04:30.90]当少就是多从密斯口中说出来时 [04:34.26]当然没有东方人的悠闲与怡然 [04:37.14]有的只是德国人的严谨与理性 [04:40.88]是的 [04:41.82]少不是空白 [04:43.04]而是精简 [04:44.52]多不是拥挤 [04:45.92]而是完美 [04:47.89]密斯的建筑艺术依赖于结构 [04:50.59]但不受结构限制 [04:52.61]它从结构中产生 [04:54.45]反过来又要精心制作结构 [04:57.57]lessonsmore [04:58.97]密斯对他的学生如是说 [05:01.71]我希望你们能明白 [05:03.59]建筑与形式的创造无关 [05:06.85]巴塞罗那的德国馆就是这样一个例子 [05:09.98]在这件德国用来参加一九二九年世界博览会的展品中 [05:14.44]你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西 [05:19.08]没有杂乱的装饰 [05:20.60]没有无中生有的变化 [05:22.40]没有奇形怪状的摆设品 [05:25.00]有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间 [05:32.55]在二十世纪以前 [05:34.31]建筑形式在受到结构限制的同时 [05:37.27]也受到当时的建筑拥有者的思想限制 [05:41.29]在西方建筑的各种形式中 [05:43.75]繁多的装饰件 [05:45.31]唐代的结构体是其统一象征 [05:48.97]只有当新的结构技术和新材料的大量使用时 [05:53.11]建筑才会产生根本性的变革 [05:56.53]二十世纪是钢的世纪 [05:58.83]电的世纪 [06:00.15]当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前 [06:03.59]一批思想先进的建筑师走在了运动的前列 [06:08.11]无疑 [06:08.99]密思正是这样的一位先行者 [06:12.41]少就是多 [06:13.57]就是居于这样一种环境而产生的 [06:16.93]在密斯的建筑中 [06:18.71]包括从室内装饰到家具 [06:21.21]都要精简到不能再改动的地步 [06:24.58]我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下 [06:28.58]找到了这句现代建筑史上最为经典的名言 [06:33.06]总之 [06:34.12]现在他影响我们这个世界已经七十年了