老妖-985声工场《第十八篇 江亭夜月送别二首》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:05.91]第十八篇江亭夜月送别二首其二 [00:13.21]王勃 [00:16.05]乱烟笼闭泣 [00:19.49]飞跃向南端 [00:23.63]寂寞离亭眼 [00:27.15]江山此夜寒 [00:32.55]在王勃的王子安文集中 [00:35.49]可以与上面这首诗参政的江边送别诗有别人四首 [00:41.81]秋江送别二首等 [00:44.67]都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作 [00:50.73]与这首诗同题的第一首诗是 [00:55.17]江宋巴南水 [00:58.09]山横塞北云 [01:01.93]经亭秋月夜 [01:05.51]谁见弃篱群 [01:10.47]两诗合看 [01:11.77]大致可知写诗的背景 [01:14.83]即宋客之地是巴南 [01:18.11]化别之所是经庭 [01:21.31]起行之时是秋夜 [01:24.01]分手之处是江边 [01:27.79]而行人所去之地则可能是塞北 [01:32.43]此一去 [01:33.49]将有巴南塞北之隔 [01:37.51]清沈德乾在唐诗别才集中选录了两首中的第一首 [01:45.17]但就两诗比较而言 [01:47.69]其实以第二首为胜 [01:51.38]第一首诗最后用谁见弃离群一句来表达离情 [01:58.88]写的比较平实浅露 [02:01.48]缺乏含蓄深婉 [02:03.82]一畅三叹的韵味 [02:06.78]沈德乾也不得不指出其用意未深 [02:11.76]而在写景方面 [02:13.62]山横塞北云一句写的是千里外的虚拟景 [02:19.40]没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融 [02:25.74]形成一个完美和谐的特定境界 [02:30.27]因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里 [02:36.69]收到景与情桧的艺术效果 [02:40.95]而在艺术上达到了这一要求的 [02:43.99]应当推第二首 [02:47.40]在这首诗中 [02:48.90]诗人的离情不是用弃 [02:51.80]离群之类的话来直接表达的 [02:55.72]而是通过对景物的描绘来间接表达 [03:01.65]诗人在江边送走行人后 [03:04.87]环顾离亭 [03:06.51]仰望明月 [03:08.03]远眺江山 [03:09.67]感怀此夜 [03:12.13]就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美 [03:17.23]富有情味的江干月夜图 [03:21.49]通篇看来都是写景 [03:24.33]而诗人送别后的流连故忘之状 [03:28.15]凄凉寂寞之情自然浮现纸上 [03:33.53]是一首寓情于景 [03:35.99]景中见情的佳作 [03:38.83]兼有耐人寻味的深度和美感 [03:43.71]诗的前两句乱烟笼闭砌 [03:48.17]飞越向南端 [03:51.23]以烟笼月移显示送别后夜色的深沉 [03:57.46]后两句寂寞离亭掩江山此夜寒倚亭掩夜寒 [04:07.14]显示人去后周围的冷寂 [04:11.10]这四句诗分别来看 [04:13.80]首句写的是地面景 [04:16.77]次句写的是天空景 [04:19.83]第三句写的是近处景 [04:23.17]末句写的是远方景 [04:26.75]看似各自独立的四个画面 [04:29.45]而又相互关联 [04:31.39]融合为一 [04:33.99]黄叔灿在唐诗迁注中指出 [04:37.65]这首诗的寂寞句跟首句 [04:41.15]江山句顶次句 [04:44.17]这是说一三两句都是写黎亭 [04:48.57]而门户深掩之景是与烟笼闭气之景相照应的 [04:56.43]二 [04:56.71]四两句都是写从黎亭眺望所见 [05:01.29]而江山夜寒之景又是与中天月池之景相吻合的 [05:08.73]这是一三两句之间与二 [05:12.11]四两句之间的承接关系 [05:15.57]其实一二两句之间与三 [05:18.49]四两句之间也有其内在联系 [05:22.54]对月夜景色有体验的读者会知道 [05:26.62]地面的烟雾往往随夜深月转而加浓 [05:32.76]杜牧泊秦淮诗中的烟笼寒水月笼沙句和五代后唐李存绪一仙姿词中的残月落花烟种句 [05:45.64]都是如实的写出了烟雾与夜月的关系 [05:50.87]同时对送别游体验的读者也知道 [05:55.01]当行人未去 [05:56.81]匆匆话别之际 [05:58.95]是无暇远眺周围景色的 [06:02.76]只有在行人已去 [06:05.04]往往若失之时 [06:07.14]才会从凝望中产生这种江山夜寒之感 [06:14.21]宋谢意千秋岁词中的人散后 [06:18.09]一钩星月天如水句所写的感受也与此相似 [06:25.13]黄叔璨在唐诗兼著中还称赞这首诗末句中的含字之妙 [06:33.03]指出一片离情句从此字托出 [06:38.67]这个含字的确是一个画龙点睛的字 [06:43.48]正如近代王国维在人间词话中所说 [06:48.36]着此一字而境界全出 [06:52.34]但诗中的任何一个字都不可能离开聚合篇而孤立的起作用 [06:59.81]这个寒在本句内还因此夜两字而注入离情 [07:06.65]说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷 [07:12.65]而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受 [07:18.19]而且这首诗中可以蔫出的透露离情的字眼还不止一个含字 [07:26.75]首句写焉而曰乱焉 [07:30.91]既是形容夜烟弥漫 [07:33.67]也表达了诗人心情的弥乱 [07:37.37]次句写跃而曰飞跃 [07:41.31]既是说明时间的推移 [07:43.99]也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感 [07:50.63]第三句写离亭掩儿 [07:53.67]加了寂寞二字 [07:56.19]既是写外界的景象 [07:58.47]也是写内心的情怀 [08:01.91]从整首诗看 [08:03.77]诗人就是运用这样一些字眼 [08:06.83]把画面点活 [08:08.83]把送别后的孤寂畅惘之情融化入景色的描写之中 [08:15.69]而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用的浑然无忌 [08:22.69]从而使诗篇见空灵韵界之美 [08:29.63]本诗播讲完毕 [08:31.27]感谢您的收听