[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com [00:02.13]陈可辛电影解读 [00:04.61]陈可辛是北上内地发展最成功的香港导演之一 [00:09.21]他的创作体现出对中国电影传统样式与风格的有意识的靠近回归 [00:16.52]陈可辛并非高产导演 [00:18.66]但他的作品却步步制作精良 [00:22.01]他能够将自己在漂泊中累积的商业美学经验有效的与中国内地题材相融合 [00:29.93]成功的贯通了电影市场的观众趣味 [00:33.03]主流意识形态的价值尺度和电影节评奖的艺术标准 [00:39.63]陈可辛导演擅长利用丰富的运动镜头来刻画人物 [00:44.51]其中有以瑶镜头为身 [00:47.45]瑶镜头呢可以很好的表现空间感 [00:50.29]以及人和物在空间的关系 [00:53.69]借助姚镜头建立起电影中的人物关系 [00:57.03]故事情怀 [00:57.79]联系观影者 [01:00.84]通过摇镜头对视线的牵引 [01:03.70]将观众带入到情境中 [01:05.88]实现现实空间和电影空间的交流与思考 [01:10.94]电影如果爱是陈可辛开启内地电影之旅的里程碑 [01:16.07]电影开篇镜头刻画了车中乘客各有不同的神态表情 [01:21.34]通过两个瑶镜头 [01:22.64]以一种观影者自身视线观看的方式 [01:25.82]呈现出的不仅是让观众理解到讲述者主观视角下的内容 [01:31.56]还有各年龄各阶层的人对于生活的态度 [01:35.30]更有窗外纷飞雪花指引出外面的世界 [01:38.80]欲望的海洋 [01:40.58]同样一个场景 [01:41.68]使用的叠画手法依然丰富 [01:44.34]由四个叠画效果的运用 [01:46.52]将叙事主角直接展示出来 [01:49.38]通过镜头语言辅以旁白 [01:51.90]顺应叙事的发展 [01:53.42]也体现出了情怀的因素 [01:56.36]看尽了繁华 [01:57.54]如同枯树枝叶纷纷掉落 [02:00.26]感叹人生也不过百种滋味而已 [02:05.02]在甜蜜蜜中 [02:06.64]李俏在豹哥死后 [02:08.12]因为签证到期而即将被遣送出境 [02:11.18]然而在路上 [02:12.16]他却在人流中看到了正在骑着单车送外卖的李小军 [02:16.74]于是跳下移民局官员的车去追赶李小军 [02:21.02]在摆脱移民官的同时 [02:22.74]李小军最终也消失在了人海中 [02:25.74]一无所有的李翘从此陷入了美国社会中 [02:29.48]开始了新一轮的打拼 [02:32.68]此时陈可辛用了快速摇镜头 [02:36.57]镜头从李翘茫然若失的脸上摇起 [02:39.37]对准了美国街头上车水马龙和高楼大厦 [02:43.69]这些本身就容易给观众造成熙熙攘攘之感的印象 [02:48.71]并且因为镜头摇动速度之快 [02:51.17]这些景物变得摇晃模糊起来 [02:55.42]此刻姚镜头同样体现的是李俏的视野 [02:59.34]她暗示的是李俏作为一个无助渺小的弱女子 [03:03.54]在异国他乡失去依靠后感受到的天旋地转 [03:08.07]此刻川流不息的人和繁华的建筑中 [03:10.97]并没有属于他的东西 [03:12.97]在美国这一个复杂而陌生的国度 [03:15.49]它的命运是自己难以把握的 [03:18.89]美国的城市在姚镜头中被塑造为一个孤寂 [03:22.77]令人有压力的处境 [03:25.95]在他的电影中国合伙人开头部分 [03:29.27]程冬青站在万人会场中演讲的场面 [03:32.61]多次运用瑶镜头大场景拍摄 [03:35.79]将整个会场热情激烈的气氛衬托出来 [03:39.67]直接提升了主人公的气场 [03:41.89]展现新梦想公司的发展盛况 [03:44.75]拉近观影距离 [03:46.31]使受众感同身受 [03:49.39]中国合伙人中 [03:50.65]通过面部特写 [03:51.97]将他们创业过程中的喜怒哀乐 [03:54.49]酸甜苦辣表现出来 [03:57.59]展现了三种不同的性格 [04:00.43]例如孟小俊机场送别三人依依不舍而痛哭的面部特写 [04:06.11]同样是悲伤的情绪 [04:07.71]三个人的痛哭却是各有不同的 [04:10.77]由于妻子在身边 [04:12.27]并且自己是志得意满的那一位 [04:15.25]孟小俊的悲伤表现的比较矜持 [04:18.93]程冬青的哭泣则是在悲苦之中又蕴含着某种憨傻之感 [04:24.29]他也是三人之中 [04:25.71]唯一一个因为反复被拒签而很可能没有机会踏上美国土地的人 [04:32.31]孟小俊又曾表示自己不会回来 [04:35.23]因此对于程东青来说 [04:37.15]这一次便是永别 [04:39.71]而王洋作为一位最大大咧咧 [04:42.15]没有心机的文艺青年 [04:44.07]其悲伤的表现则十分外露 [04:47.35]陈可辛用特写镜头展示的都是人物在不经意之间流露出的真性情 [04:55.81]梳理陈可辛导演的作品取材立意 [04:58.49]都是导演对于人文和历史的喜爱与诉说 [05:02.97]他立足于现实情况的取材立意 [05:07.03]甜蜜蜜借着邓丽君逝世的热点 [05:09.61]展现两岸三地人们的漂泊与渴求 [05:13.94]如果爱将香港与大陆用爱恨情深串联在一起 [05:20.06]投名状和武侠更是从大历史背景下阐述一件件真实而又令人难以释怀的事件 [05:28.42]中国合伙人是当代最大英语培训机构新东方的成立与发展的故事 [05:35.12]在亲爱的中 [05:36.60]题材就直接来源于时下现实生活中备受关注的拐卖儿童现象 [05:43.86]陈可辛导演还习惯于采用明星组合的形式形成最佳市场 [05:49.66]在他所有的影片中 [05:51.14]主角的选择均是由时下当红明星来饰演 [05:56.14]对于通过演员的选择 [05:58.32]可以见到导演在商业运作上的用心良苦 [06:03.98]陈可辛电影之所以无论在香港或是北上来到内地之后 [06:09.02]选取何种年代或类型的故事原型 [06:12.20]都能获得较高的评价 [06:14.46]很大程度上就是因为陈可辛导演深谙社会关注与电影的商业化需求之间的连接点 [06:22.67]当导演在电影中充分张扬人性的力量显示人道主义关怀 [06:28.41]提取人性中真善美的一面时 [06:31.05]观众也就会认可导演所铺垫的情感 [06:34.73]与剧中人物在心灵上产生共鸣 [06:38.79]陈可辛导演的成就 [06:40.31]或许就证明了 [06:41.71]充实电影思想性以及保证票房的最佳手段 [06:46.01]就是对情感张力的深度挖掘和充分表达
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[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com[00:02.13]陈可辛电影解读
[00:04.61]陈可辛是北上内地发展最成功的香港导演之一
[00:09.21]他的创作体现出对中国电影传统样式与风格的有意识的靠近回归
[00:16.52]陈可辛并非高产导演
[00:18.66]但他的作品却步步制作精良
[00:22.01]他能够将自己在漂泊中累积的商业美学经验有效的与中国内地题材相融合
[00:29.93]成功的贯通了电影市场的观众趣味
[00:33.03]主流意识形态的价值尺度和电影节评奖的艺术标准
[00:39.63]陈可辛导演擅长利用丰富的运动镜头来刻画人物
[00:44.51]其中有以瑶镜头为身
[00:47.45]瑶镜头呢可以很好的表现空间感
[00:50.29]以及人和物在空间的关系
[00:53.69]借助姚镜头建立起电影中的人物关系
[00:57.03]故事情怀
[00:57.79]联系观影者
[01:00.84]通过摇镜头对视线的牵引
[01:03.70]将观众带入到情境中
[01:05.88]实现现实空间和电影空间的交流与思考
[01:10.94]电影如果爱是陈可辛开启内地电影之旅的里程碑
[01:16.07]电影开篇镜头刻画了车中乘客各有不同的神态表情
[01:21.34]通过两个瑶镜头
[01:22.64]以一种观影者自身视线观看的方式
[01:25.82]呈现出的不仅是让观众理解到讲述者主观视角下的内容
[01:31.56]还有各年龄各阶层的人对于生活的态度
[01:35.30]更有窗外纷飞雪花指引出外面的世界
[01:38.80]欲望的海洋
[01:40.58]同样一个场景
[01:41.68]使用的叠画手法依然丰富
[01:44.34]由四个叠画效果的运用
[01:46.52]将叙事主角直接展示出来
[01:49.38]通过镜头语言辅以旁白
[01:51.90]顺应叙事的发展
[01:53.42]也体现出了情怀的因素
[01:56.36]看尽了繁华
[01:57.54]如同枯树枝叶纷纷掉落
[02:00.26]感叹人生也不过百种滋味而已
[02:05.02]在甜蜜蜜中
[02:06.64]李俏在豹哥死后
[02:08.12]因为签证到期而即将被遣送出境
[02:11.18]然而在路上
[02:12.16]他却在人流中看到了正在骑着单车送外卖的李小军
[02:16.74]于是跳下移民局官员的车去追赶李小军
[02:21.02]在摆脱移民官的同时
[02:22.74]李小军最终也消失在了人海中
[02:25.74]一无所有的李翘从此陷入了美国社会中
[02:29.48]开始了新一轮的打拼
[02:32.68]此时陈可辛用了快速摇镜头
[02:36.57]镜头从李翘茫然若失的脸上摇起
[02:39.37]对准了美国街头上车水马龙和高楼大厦
[02:43.69]这些本身就容易给观众造成熙熙攘攘之感的印象
[02:48.71]并且因为镜头摇动速度之快
[02:51.17]这些景物变得摇晃模糊起来
[02:55.42]此刻姚镜头同样体现的是李俏的视野
[02:59.34]她暗示的是李俏作为一个无助渺小的弱女子
[03:03.54]在异国他乡失去依靠后感受到的天旋地转
[03:08.07]此刻川流不息的人和繁华的建筑中
[03:10.97]并没有属于他的东西
[03:12.97]在美国这一个复杂而陌生的国度
[03:15.49]它的命运是自己难以把握的
[03:18.89]美国的城市在姚镜头中被塑造为一个孤寂
[03:22.77]令人有压力的处境
[03:25.95]在他的电影中国合伙人开头部分
[03:29.27]程冬青站在万人会场中演讲的场面
[03:32.61]多次运用瑶镜头大场景拍摄
[03:35.79]将整个会场热情激烈的气氛衬托出来
[03:39.67]直接提升了主人公的气场
[03:41.89]展现新梦想公司的发展盛况
[03:44.75]拉近观影距离
[03:46.31]使受众感同身受
[03:49.39]中国合伙人中
[03:50.65]通过面部特写
[03:51.97]将他们创业过程中的喜怒哀乐
[03:54.49]酸甜苦辣表现出来
[03:57.59]展现了三种不同的性格
[04:00.43]例如孟小俊机场送别三人依依不舍而痛哭的面部特写
[04:06.11]同样是悲伤的情绪
[04:07.71]三个人的痛哭却是各有不同的
[04:10.77]由于妻子在身边
[04:12.27]并且自己是志得意满的那一位
[04:15.25]孟小俊的悲伤表现的比较矜持
[04:18.93]程冬青的哭泣则是在悲苦之中又蕴含着某种憨傻之感
[04:24.29]他也是三人之中
[04:25.71]唯一一个因为反复被拒签而很可能没有机会踏上美国土地的人
[04:32.31]孟小俊又曾表示自己不会回来
[04:35.23]因此对于程东青来说
[04:37.15]这一次便是永别
[04:39.71]而王洋作为一位最大大咧咧
[04:42.15]没有心机的文艺青年
[04:44.07]其悲伤的表现则十分外露
[04:47.35]陈可辛用特写镜头展示的都是人物在不经意之间流露出的真性情
[04:55.81]梳理陈可辛导演的作品取材立意
[04:58.49]都是导演对于人文和历史的喜爱与诉说
[05:02.97]他立足于现实情况的取材立意
[05:07.03]甜蜜蜜借着邓丽君逝世的热点
[05:09.61]展现两岸三地人们的漂泊与渴求
[05:13.94]如果爱将香港与大陆用爱恨情深串联在一起
[05:20.06]投名状和武侠更是从大历史背景下阐述一件件真实而又令人难以释怀的事件
[05:28.42]中国合伙人是当代最大英语培训机构新东方的成立与发展的故事
[05:35.12]在亲爱的中
[05:36.60]题材就直接来源于时下现实生活中备受关注的拐卖儿童现象
[05:43.86]陈可辛导演还习惯于采用明星组合的形式形成最佳市场
[05:49.66]在他所有的影片中
[05:51.14]主角的选择均是由时下当红明星来饰演
[05:56.14]对于通过演员的选择
[05:58.32]可以见到导演在商业运作上的用心良苦
[06:03.98]陈可辛电影之所以无论在香港或是北上来到内地之后
[06:09.02]选取何种年代或类型的故事原型
[06:12.20]都能获得较高的评价
[06:14.46]很大程度上就是因为陈可辛导演深谙社会关注与电影的商业化需求之间的连接点
[06:22.67]当导演在电影中充分张扬人性的力量显示人道主义关怀
[06:28.41]提取人性中真善美的一面时
[06:31.05]观众也就会认可导演所铺垫的情感
[06:34.73]与剧中人物在心灵上产生共鸣
[06:38.79]陈可辛导演的成就
[06:40.31]或许就证明了
[06:41.71]充实电影思想性以及保证票房的最佳手段
[06:46.01]就是对情感张力的深度挖掘和充分表达
