老妖-985声工场《第二篇 野望》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:10.35]野望王记 [00:18.12]东高薄暮望 [00:22.86]徙倚欲何依 [00:28.06]树树皆秋色 [00:32.44]山山惟落晖 [00:39.07]牧人驱独返 [00:43.13]猎马带禽归 [00:49.79]相顾无相识 [00:55.69]长歌怀采薇 [01:05.41]野望写的是山野秋景 [01:09.08]在闲夜的情调中带几分彷徨和苦闷 [01:14.82]是王绩的代表作 [01:18.76]东皋薄暮望 [01:21.68]徙倚欲何依 [01:25.58]高是水边地 [01:27.94]东高指他家乡绛州龙门的一个地方 [01:33.10]他归隐后常游北山东高 [01:37.26]自号东高子习矣是徘徊的意思 [01:44.36]欲何依 [01:46.24]话用三国曹操短歌行中月明星稀 [01:51.30]乌鹊南飞 [01:53.30]绕树三匝 [01:55.26]何枝可依的意思 [01:58.40]表现了百无聊赖的彷徨心情 [02:03.58]下面四句写薄暮中所见景物 [02:08.00]树树皆秋色 [02:10.32]山姗唯落晖 [02:13.32]牧人驱独返 [02:15.84]猎马待禽归 [02:19.52]举目四望 [02:20.72]到处是一片秋色 [02:23.44]在夕阳的余晖中越发显得萧瑟 [02:28.20]在这静谧的背景之上 [02:30.72]牧人与烈马的特写带着牧歌式的田园气氛 [02:36.66]使整个画面活动了起来 [02:40.74]这四句诗宛如一幅山家秋晚图 [02:45.64]光与色 [02:46.90]远景与近景 [02:49.08]静态与动态 [02:51.14]搭配的恰到好处 [02:54.38]然而王继还不能像晋陶渊明那样从田园中找到慰藉 [03:02.90]所以最后说相顾无相识 [03:07.22]长歌怀采薇 [03:11.12]说自己在现实中孤独无依 [03:14.52]只好长吟采薇之诗以记忆了 [03:19.86]诗经朝南草丛有云 [03:23.19]治比南山 [03:24.81]言采其微 [03:26.85]未见君子 [03:28.91]我心伤悲 [03:31.69]他正是伤心 [03:33.21]缺少这种知音和知心啊 [03:38.00]读熟了唐诗的人 [03:39.62]也许并不觉得这首诗有什么特别的好处 [03:44.26]可是如果沿着诗歌史的顺序 [03:47.88]从南朝的宋 [03:50.06]齐 [03:50.80]梁辰一路读下来 [03:54.26]忽然读到这首野望 [03:56.60]便会为他的朴素而叫好 [04:00.72]南朝诗风大多华明艳丽 [04:04.38]好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇 [04:09.47]从贵妇堆里走出来 [04:11.97]忽然遇见一位金钗不群的村姑 [04:16.15]他那不失脂粉的朴素美就会产生特别的魅力 [04:22.87]王绩的野望便有这样一种朴素的好处 [04:29.03]这首诗的题材是五言律诗 [04:32.97]自从南朝起 [04:35.01]永明年间 [04:36.61]沈约等人将声律的理论运用到诗歌创作当中 [04:42.59]律诗这种新的题材就已酝酿着了 [04:47.70]到唐朝的沈全齐 [04:50.22]宋之问手里 [04:52.00]律诗遂定型化 [04:54.66]成为一种重要的诗歌题材 [04:58.18]而早于沈 [04:59.66]宋六十余年的亡迹 [05:02.50]已经能写出野望这样成熟的律诗 [05:06.86]说明他是一个勇于尝试新形式的人 [05:11.82]这首诗首尾两联抒情言事 [05:15.94]中见两联写景 [05:18.38]经过情 [05:20.00]景 [05:20.82]情这一反复 [05:23.18]诗的意思更深化了一层 [05:27.08]这正符合律师的一种基本章法