老妖-985声工场《第二篇 野望》[MP3_LRC]

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[00:10.35]野望王记
[00:18.12]东高薄暮望
[00:22.86]徙倚欲何依
[00:28.06]树树皆秋色
[00:32.44]山山惟落晖
[00:39.07]牧人驱独返
[00:43.13]猎马带禽归
[00:49.79]相顾无相识
[00:55.69]长歌怀采薇
[01:05.41]野望写的是山野秋景
[01:09.08]在闲夜的情调中带几分彷徨和苦闷
[01:14.82]是王绩的代表作
[01:18.76]东皋薄暮望
[01:21.68]徙倚欲何依
[01:25.58]高是水边地
[01:27.94]东高指他家乡绛州龙门的一个地方
[01:33.10]他归隐后常游北山东高
[01:37.26]自号东高子习矣是徘徊的意思
[01:44.36]欲何依
[01:46.24]话用三国曹操短歌行中月明星稀
[01:51.30]乌鹊南飞
[01:53.30]绕树三匝
[01:55.26]何枝可依的意思
[01:58.40]表现了百无聊赖的彷徨心情
[02:03.58]下面四句写薄暮中所见景物
[02:08.00]树树皆秋色
[02:10.32]山姗唯落晖
[02:13.32]牧人驱独返
[02:15.84]猎马待禽归
[02:19.52]举目四望
[02:20.72]到处是一片秋色
[02:23.44]在夕阳的余晖中越发显得萧瑟
[02:28.20]在这静谧的背景之上
[02:30.72]牧人与烈马的特写带着牧歌式的田园气氛
[02:36.66]使整个画面活动了起来
[02:40.74]这四句诗宛如一幅山家秋晚图
[02:45.64]光与色
[02:46.90]远景与近景
[02:49.08]静态与动态
[02:51.14]搭配的恰到好处
[02:54.38]然而王继还不能像晋陶渊明那样从田园中找到慰藉
[03:02.90]所以最后说相顾无相识
[03:07.22]长歌怀采薇
[03:11.12]说自己在现实中孤独无依
[03:14.52]只好长吟采薇之诗以记忆了
[03:19.86]诗经朝南草丛有云
[03:23.19]治比南山
[03:24.81]言采其微
[03:26.85]未见君子
[03:28.91]我心伤悲
[03:31.69]他正是伤心
[03:33.21]缺少这种知音和知心啊
[03:38.00]读熟了唐诗的人
[03:39.62]也许并不觉得这首诗有什么特别的好处
[03:44.26]可是如果沿着诗歌史的顺序
[03:47.88]从南朝的宋
[03:50.06]齐
[03:50.80]梁辰一路读下来
[03:54.26]忽然读到这首野望
[03:56.60]便会为他的朴素而叫好
[04:00.72]南朝诗风大多华明艳丽
[04:04.38]好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇
[04:09.47]从贵妇堆里走出来
[04:11.97]忽然遇见一位金钗不群的村姑
[04:16.15]他那不失脂粉的朴素美就会产生特别的魅力
[04:22.87]王绩的野望便有这样一种朴素的好处
[04:29.03]这首诗的题材是五言律诗
[04:32.97]自从南朝起
[04:35.01]永明年间
[04:36.61]沈约等人将声律的理论运用到诗歌创作当中
[04:42.59]律诗这种新的题材就已酝酿着了
[04:47.70]到唐朝的沈全齐
[04:50.22]宋之问手里
[04:52.00]律诗遂定型化
[04:54.66]成为一种重要的诗歌题材
[04:58.18]而早于沈
[04:59.66]宋六十余年的亡迹
[05:02.50]已经能写出野望这样成熟的律诗
[05:06.86]说明他是一个勇于尝试新形式的人
[05:11.82]这首诗首尾两联抒情言事
[05:15.94]中见两联写景
[05:18.38]经过情
[05:20.00]景
[05:20.82]情这一反复
[05:23.18]诗的意思更深化了一层
[05:27.08]这正符合律师的一种基本章法