[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com [00:00.13]大家好 [00:00.65]我是周迅 [00:01.71]哎 [00:01.95]主持人你好 [00:03.35]哎 你好 周迅 [00:05.63]你们俩感觉很不熟的样子呀 [00:07.47]你跟我们就一起合作过呀 [00:09.29]不是 不不不 [00:10.85]我们 [00:11.31]我们之间的这个称呼很特别 [00:13.17]突然间想到说 [00:14.03]不能在这个那后叫二少奶奶 [00:17.09]对 还是娱 [00:17.85]娱乐啊 是吧 [00:19.53]就那平时呢 [00:20.47]就是你们在私下里边怎么称呼啊 [00:22.27]小周姐啊 [00:23.55]小周姐 [00:24.11]对对对啊 [00:24.99]小周姐好 [00:25.89]也挺好的啊 [00:26.91]对 [00:28.12]汲取 [00:28.82]我觉得并不是说你有什么就来什么 [00:31.38]而是要经过一些筛选 [00:33.22]在这一个筛选当中 [00:34.68]然后取到什么 [00:36.34]什么可取 [00:37.12]什么不可取 [00:38.28]我觉得很多时候都要去做一个评判 [00:41.92]当然 [00:42.20]这个汲取的东西 [00:43.26]我觉得是一定是好的 [00:45.48]能够是正面的 [00:46.84]因为我们在一起拍戏拍了很多个月啊 [00:49.78]但是我在相处过程当中 [00:52.46]我发现 [00:52.92]我们两个完全是不同类型的演员 [00:55.82]不同类型的演员 [00:57.04]不同类型 [00:57.70]比如说在现场 [00:58.84]我是就是一定得前一天把词儿背完 [01:01.90]然后海陆就在那看着剧本 [01:03.90]大概重复了两遍 [01:05.24]大概有三四行的台词吧 [01:07.52]他就几乎几乎不差的就说下来了 [01:11.32]把我给吓着了 [01:12.44]我说 [01:13.16]我说你就现场背 [01:14.38]怎么 他说 对啊 [01:17.38]所以你是怎么准备的 [01:18.76]你是怎么准备的 [01:19.56]是 说实话 [01:20.58]其实对为表演来讲 [01:22.15]我觉得一定是理性在先 [01:25.54]感性在后 [01:27.00]这个是百分之百的 [01:28.42]这首先案头工作 [01:29.80]它就是一个非常理性的一个过程 [01:31.82]嗯 [01:32.30]我是把这个理性的过程做的非常极致化的一个人 [01:35.76]怎么个极致化啊 [01:37.06]就是比如说我在看剧本的时候 [01:39.56]这场戏和这场戏 [01:40.84]我不单看我自己的 [01:41.94]我还看别人的 [01:42.82]这场戏没我 [01:43.74]是为了这场戏没我 [01:45.16]我也看 嗯 [01:46.02]我也分析每个人说的哪句话 [01:48.24]是为什么 [01:49.12]包括在什么时间 [01:50.46]他曾经过什么话 [01:52.06]我全部都分析完 [01:54.00]所以等于不是要把那个剧本吃到最透 [01:57.47]我记得大多都是事儿 [01:59.35]都是他的逻辑事件和情感走向 [02:03.25]因为我没有办法背词的原因是很多时候 [02:06.97]你现场跟剧本里呈现的环境是不一样 [02:10.15]不一样 对 [02:11.05]就是因为你在演的时候 [02:13.55]这就这些东西它都会是反应 [02:16.31]如果你记住了这件事的话 [02:18.09]你要进入到那个角色 [02:19.51]自然而然 [02:19.99]你说的那个话 [02:20.95]跟剧本八九不离十 [02:22.85]这个什么叫控制表演 [02:25.12]我们作为演员其实都会有这种情况 [02:27.82]就是人来疯 [02:29.56]预备说开始的时候 [02:30.90]马上就会有另外一个自己这种欲望 [02:34.04]其实在玄华导演的那部电影里面 [02:37.46]他需要控制 [02:38.66]因为他当时拍养老院的时候 [02:40.64]是真的是在香港的养老院里面 [02:43.12]而且这些所有的老人就是住在那里边的 [02:46.44]所以在那个地方工作的人 [02:48.62]他也要真的就像在那个地方工作的人 [02:51.96]是跟这些老人真正能够打成一片 [02:55.11]并不出跳 [02:56.57]嗯 [02:56.87]所以它需要很强的克制力 [02:59.21]这叫克制 [03:00.13]反而就其实体现的是一种丰富性 [03:03.35]就是大家可以从就是无声之处读出来很多这个复杂的情绪在 [03:07.73]是的 [03:08.17]其实就是在电影中出现的每个人可能他背后都会有自己的故事存在 [03:13.93]但是这一个电影是讲谁的故事 [03:17.27]我觉得只是差别在这儿 [03:19.09]但是不代表那些人都没有故事 [03:21.37]嗯嗯 [03:22.69]我觉得就是根据角色吧 [03:24.75]对 [03:25.33]有一些角色他需要你很真实的呈现 [03:29.43]那有一些角色 [03:30.41]他可能就是需要戏剧化一点 [03:32.61]就因为可能他的那个生活的过程和故事发生的东西是不一样的 [03:39.26]当然 [03:39.48]刚才说到跟许鞍华导演的合作 [03:41.32]明月几时有 [03:42.40]周迅也跟许安华导演合作了 [03:44.48]对吧 [03:45.12]就是有没有跟导演探讨一些关于 [03:47.82]比如说表演呢 [03:48.96]刚才我们提到这种克制的问题 [03:51.22]其实我觉得 [03:51.94]许鞍华导演是非常 [03:53.84]就是说 [03:54.76]作为演员 [03:55.60]因为他会 [03:56.84]他已经相信你可以去完成这个角色 [03:59.42]所以就是他会给你完全充分你自己的一个 [04:05.10]他特别相信你 [04:06.24]对 对 特别信任 [04:07.88]除非到了一个演 [04:09.23]他觉得我这个地方 [04:10.39]他真的不要 [04:11.39]嗯 他才会去 [04:12.57]去说一下 [04:14.21]然后那个讨论 [04:14.99]也是 [04:15.27]我跟安安导演也是有一个台词 [04:18.63]就是最后我妈妈 [04:19.91]我不能救了 [04:20.75]你知道吧 [04:21.75]然后那场戏 [04:22.49]我从开拍那天 [04:23.91]我就不知道该怎么演去 [04:26.89]每个演员会的 [04:29.15]你还有不知道怎么演的时候呢 [04:31.15]对呀对呀 [04:31.79]一定一定 [04:32.51]一定都有的 [04:33.45]每一部戏 [04:34.09]都会有那么几场戏 [04:35.57]是你还不能够拿捏的 [04:37.73]对 [04:37.89]一定怎么演的 [04:39.49]然后到拍那天 [04:41.43]我就跟导演说 [04:42.23]我说导演 [04:42.79]其实我不知道该怎么演 [04:45.40]你知道吗 [04:46.22]然后一直想 [04:46.96]一直想 其实 [04:47.72]在拍戏的这个过 [04:49.20]过程当中 [04:50.06]你对人物 [04:50.96]其实你看剧本 [04:52.04]跟你真的在演 [04:53.22]他还是会 [04:54.50]呃 [04:54.98]在过程当中 [04:55.96]再丰富一些 [04:57.28]对 [04:57.46]在丰富一些之后 [04:58.60]你 [04:58.92]你这个时候会想到 [05:00.46]人物走到一个地方 [05:01.96]他就会有一些情感来去发生 [05:06.84]我们走吧 [05:14.31]那个 [05:14.57]可能原来剧本里面是没办法体现的 [05:17.99]呃 [05:18.29]剧本并不一定会赋予你最强烈的情感 [05:23.27]但是他所有的起承转合的设定 [05:27.17]你会按照这个设定 [05:28.63]其实自己会下意识潜意识里边 [05:31.57]会去按照他的设定去发展你的情感 [05:34.47]嗯嗯 [05:35.05]是会这样的 [05:35.81]但是对人物产生的情感了 [05:38.01]对对 [05:38.51]就你一直演演演 [05:39.89]他就会有一些情感的发生嘛 [05:43.33]很多时候后 [05:44.20]演员不能够站到一个比较客观的全面的立场去独吸一个作品的剧本 [05:52.26]而是站在了个人的人物线上 [05:55.06]其实 [05:56.22]如果说我们三个人 [05:58.52]我从主持人的线上去看的话 [06:00.82]肯定你会有一大套说辞 [06:02.78]而且你说的都对 [06:04.24]是没错的 [06:05.64]我站在嘉宾的身份 [06:07.94]我会说一大套说辞 [06:09.78]肯定也是都对也没错的 [06:12.00]你站在共同发起起人的角度来讲 [06:15.13]你也阐述了一大段 [06:17.07]都是对的 [06:17.89]但是三个人是三套说话 [06:20.73]没打到一块儿去 [06:21.69]嗯 [06:22.55]那么由谁来决定说如何把它拧在一起 [06:26.33]或者是说 [06:27.37]主持人这段 [06:28.15]你不要说了 [06:29.09]直接去掉 [06:30.85]作为一个取舍保留 [06:32.27]共同发起人的你 [06:34.21]就随着他走 [06:35.31]做一个决策权 [06:37.44]因为他一定是有取舍的 [06:39.68]所以 [06:40.44]我觉得说 [06:41.42]你能不能够站到编剧的角度上 [06:44.16]跟从编剧的视点一同去看问题 [06:47.56]是演员要进行思考的事情 [06:50.74]编剧他也用心体会这个角色呢 [06:53.12]首先是你能不能站到跟编剧一个台面上 [06:56.08]前两年特别多这种说 [06:58.02]先说编剧不好怎么样 [06:59.76]剧本不好什么的 [07:00.88]谁都能修 [07:01.94]修改个剧本 [07:03.02]嗯嗯 [07:03.88]我其实是不太赞成这个这种演讲行的 [07:07.71]你知道吗 [07:08.25]是因为说就是你不能够否定大多数人认为认可的事情 [07:16.17]比如说投资方 [07:19.65]我买了这个编剧的剧本 [07:21.71]你认为投资方是没文化的 [07:23.95]没读懂 [07:26.35]你的搭档认可了这个戏 [07:28.21]接了这个 [07:28.97]他是单纯的为了赚钱 [07:31.91]然后导演接了这个戏 [07:34.31]美术接了这个戏 [07:36.29]呃 [07:36.75]大家是为了什么接了这个戏 [07:38.73]都是个特烂的东西 [07:40.23]大家都来接这个戏 [07:42.52]我觉得首先你否定了团队的工作力量和成绩 [07:46.90]所以不能说你单独一条线 [07:48.88]说这就写的不对 [07:50.76]说就不能这么演 [07:52.34]那你可以告诉他 [07:53.26]怎么演是对的 [07:55.10]还能够接回到后面发起的这种事件上 [07:58.32]嗯 我觉得是 [07:59.94]是这样的一个道理 [08:01.68]嗯 说实话 [08:02.70]就是他不能够去全面的去看这个东西 [08:06.16]这个其实是比较客观的 [08:07.86]你也不能要求演员都做到导演说中控这样的一个水平 [08:12.39]那大家都当导演了 [08:13.77]我觉得这个东西是无从评判对与错的 [08:18.19]只是说你是否愿意舍取 [08:21.51]舍和取 [08:22.79]就是比如说你 [08:24.23]你这样理性的脑袋 [08:25.69]我是不存在的吗 [08:28.04]是的 [08:28.60]因为演员其实分很多种类型的 [08:31.58]那个小哲姐跟我不一样 [08:33.30]就是说她是感性的演员 [08:35.22]他需要碰撞 [08:36.42]然后他是纯发自内心的 [08:38.14]我说他很好神 [08:39.54]很耗心力 [08:40.42]他演戏 [08:40.96]他真的是跟拼了半条命似的 [08:44.28]我说 [08:44.58]像我们这种 [08:45.70]是工伤公 [08:51.20]嗯 有医保啊 [08:52.18]全民医保 [08:56.94]你下回再签戏的时候 [08:58.48]八个月 [08:59.00]你直接跟他签一年 [09:00.68]后面有四个月养伤戏是吧 [09:05.01]恢复肌 [09:07.07]像我这种呢 [09:08.77]我也是八个月 [09:09.71]我也要签一签一年 [09:11.43]我是铺垫期 [09:13.13]铺垫期啊 对 我 [09:14.45]我 [09:14.70]我也是在前面 [09:15.97]对 [09:16.23]前面先把什么护腿板什么的准备好的 [09:18.63]对 [09:18.73]我等于前面分析这个 [09:20.39]我觉得我呀 [09:21.25]是属于理性的技术性 [09:23.99]这个技术性不是说在镜头演的时候 [09:27.39]啊 [09:27.47]我知道我那四分之三脸最好看 [09:31.01]不是这个 [09:31.61]说我这个嘴角翘到多少度最好 [09:34.75]它不是这种 [09:35.87]这个技 [09:36.74]技术分析 [09:37.40]其实完全是处于人物的那个整体分析的这样的一个技术分析 [09:44.24]所以你把这些东西弄透了之后 [09:46.54]就是所有东西全丢掉了 [09:49.06]到了现场拿了剧本 [09:50.18]一看着这场戏 [09:51.14]全凭感性来 [09:53.70]我说到了就说到了 [09:54.94]说不到就说不到 [09:55.96]但是我知道我哪个词 [09:57.84]哪两个字儿 [09:58.86]这场戏一定要给到 [10:00.96]这个是最重要的 [10:02.02]因为你不能让对手接不到那个讯息 [10:05.12]就会搭不起来 [10:06.18]嗯 [10:06.78]所以其实是理性 [10:08.20]我是一个理性多过于感性的一个演员 [10:11.02]刚才你们说的那个问题 [10:12.48]我觉得很重要的 [10:13.70]就是说 [10:14.26]在拍戏之前 [10:16.26]导演确定演员之后 [10:17.72]导演阐述 [10:20.20]我觉得这是一个非常庞大的工作 [10:23.28]导演阐述 [10:24.10]其实根本就不在于说对于制作部门 [10:26.98]而应该是真正对于的是所谓的创作部门 [10:30.62]嗯 [10:31.40]什么叫创作部门 [10:32.80]创作部门是要集结你的灵感的 [10:35.40]制作部门是完成命令的 [10:38.09]创作部门是什么呢 [10:39.89]美术的部分 [10:40.95]它需要想象 [10:43.41]对呈现一个什么样的景 [10:46.05]摄影部门 [10:47.07]要用一个什么样的镜头能够把这个东西拍出来 [10:52.24]演员部分 [10:53.38]我需要什么样的情绪 [10:55.34]能够达到一个什么样的效果 [10:57.90]这个叫创作部门 [11:00.60]你 [11:00.84]我突然晃了一下神儿 [11:01.88]你知道为什么吗 [11:03.10]我觉得我在录导演者言 [11:06.50]是是是 [11:07.06]这是我们的下一个主题 [11:08.34]一定是的 [11:09.02]作为演员来讲 [11:10.00]真的是特别复杂的一个 [11:11.64]在接戏的时候 [11:12.54]比如说一看剧本的话 [11:14.10]其实特别喜欢这样的角色 [11:15.96]有些比如说特别平淡的角色 [11:18.42]感觉就是 [11:19.66]是不是空间特别小 [11:23.27]看吧 [11:23.91]我觉得其实空间小 [11:25.85]他还好 [11:27.07]对 [11:27.37]他基本上演的都是大女主的这种 [11:30.27]我是演了很多小的这种角色 [11:32.65]比如说像配角 [11:33.93]或者是怎么样 [11:35.25]就是整个的那个东西的时候 [11:37.85]你在看剧本的时候 [11:39.17]其实你已经知道说他所谓的生存空间在哪里 [11:44.37]其实角色真的没有大小之说 [11:48.61]角色没有大小的 [11:50.82]嗯 问题是 [11:51.98]你的空间是有大小的 [11:54.34]就好比说一部戏 [11:56.28]你会觉得说 [11:57.38]你能记住的情节 [11:58.58]可能并不见得是男女主给你的 [12:01.20]可能那一个打动你的东西 [12:03.08]其实是真正跟你有关系的 [12:05.40]所以 [12:05.78]电影中出现的每一个人 [12:08.16]每一个角色 [12:09.46]他都代表了社会生活中的一群人 [12:12.56]一类人 [12:13.50]在某一个点 [12:14.40]你一定是可以打动这一波人的 [12:17.06]所以 [12:17.40]其实他的受众是多方面的 [12:19.24]是水涨船高的东西 [12:20.99]道理 [12:22.06]那个海陆真的把每一个角色 [12:23.72]无论是主角还是配角 [12:25.32]我就听海陆在讲的时候 [12:26.64]我突然觉得他不对 [12:28.22]不 [12:28.32]不是一表演演者 [12:29.46]他是一个导演者 [12:30.48]我们在做导演者 [12:31.48]因为理性 [12:32.36]他一定是非常这 [12:34.08]这种庞杂的 [12:35.60]你是打一开始的时候 [12:37.20]就是在上学的时候 [12:38.40]你就已经是这样的一种思考方式了吗 [12:40.58]不是啊 [12:41.36]我什么时候 [12:41.86]我没有 对 [12:42.50]其实我没有对任何工种 [12:44.62]就是他工作来讲 [12:46.08]对于我的表演 [12:47.68]我认知到这一块的时候 [12:49.82]其实是在我大学三年级的时候的台词课 [12:54.66]嗯 [12:54.84]因为我以前是唱戏的嘛 [12:57.34]然后就是城市化 [12:58.92]表 表演 [12:59.56]什么叫城市化 [13:00.70]就是 [13:01.38]它就是固定的一辆眼神 [13:03.86]对 就是我 [13:04.52]我就是演开门 [13:05.98]然后 [13:06.82]真的假的我都特信 [13:08.12]反正这门就这么开了 [13:09.72]开是就跟电脑似的 [13:11.06]是一个城市 [13:11.96]你续写城市化 [13:13.18]都是城市化表演 [13:15.02]就怎么也掰不过来 [13:16.40]那个 [13:16.74]后来那时候我就觉得我自己是雾招 [13:18.90]但是后来我台词课的时候 [13:20.76]当时是原野 [13:22.69]我演那个 [13:24.13]呃 [13:24.41]求母老太太 [13:25.97]这个瞎老太太 [13:27.53]我的台词老师 [13:28.49]那时候是郝蓉老师 [13:30.31]就是他也是刚毕业 [13:31.59]是我们师兄然后呢 [13:34.11]那个瞎老太太有一段台词 [13:37.41]特别难理解 [13:38.61]但是我始终不了解那个是一个什么样的状态 [13:42.89]后来郝荣老师就跟我说 [13:44.59]他说你要不然把眼睛蒙上 [13:48.04]要不然你就把眼睛闭起来了 [13:50.90]你这样去感受对方跟你说的话 [13:57.09]那个时候我突然意识到 [13:59.59]说什么叫真听真看真感受 [14:02.47]就是所有的假的城市的东西都不存在 [14:05.49]因为你闭上眼睛的时候 [14:06.77]真的不知道对手要走到哪 [14:08.53]他拿了什么东西 [14:09.67]然后你 [14:10.25]你特别想努力的听 [14:12.92]然后表达你的那个你干什么去 [14:15.42]去哪儿 [14:16.18]上哪儿 [14:17.14]再说一遍 [14:18.65]就是他的那种迫切欲望 [14:20.99]其实我是从一个台词片段提升了自己的表演的课程的东西 [14:26.55]确实听是非常重要 [14:28.75]非常重要 [14:29.59]所以 [14:29.95]其实我现在很多时候 [14:31.41]像拿着剧本 [14:32.93]比如说有大段台词的时候 [14:34.89]我自己会用手机照着念一录音 [14:38.64]然后八八八八八八八 [14:40.40]觉得自己感情色彩很丰富 [14:42.72]哦 [14:42.88]我觉得你听 [14:43.90]对哦 [14:44.82]等于是感觉自己念的不错 [14:47.28]咔了 听了 [14:47.96]然后自己听 [14:49.48]这什么玩意儿 [14:50.64]这是 [14:53.25]就是你作为客观者的时候 [14:55.27]其实是最准确的 [14:57.09]对 对 [14:58.03]甚至有的时候 [14:59.01]很多时候 [14:59.91]就是一些近视眼 [15:01.27]对 [15:01.39]是近视眼的时候 [15:02.35]旁边录 [15:03.11]弄一个小DV或者手机 [15:04.55]就录 [15:04.91]录完之后让就自个儿看自个 [15:07.79]哦 [15:09.55]也就一眼看啊 [15:10.71]对 [15:11.29]就跟咱们看回放是一样的道理 [15:13.19]哦 对 [15:14.65]其实是早做好这种所谓的功课的海陆 [15:18.43]确实就是前面的功课 [15:19.91]对 [15:20.27]所以前面是四个月 [15:21.81]对 [15:22.33]前面这三个月 [15:23.17]两年 [15:23.59]后来四个月 [15:24.37]疗伤 [15:26.07]我们很少去反观自己 [15:27.55]有些时候 [15:28.05]比如说像我们上次跟那个 [15:29.31]跟那个周迅也聊到了很多演员 [15:31.21]就是说我们是不看自己的戏的 [15:33.33]嗯 [15:33.73]就是拍完了以后 [15:34.77]我从来不去电影院看 [15:36.19]或者在电视剧我也不看 [15:37.87]不看 对 [15:38.77]因为看觉得全都是毛病 [15:40.49]你知道 [15:40.97]这个就是说回了你们最开始说的那个所谓的控指力 [15:45.36]其实演员很多时候要控制 [15:49.16]控制的是什么 [15:50.36]如果你想要达到像你说的 [15:54.48]说我在念的时候 [15:57.20]说出来的感觉 [15:58.82]声音 语气 [16:00.90]和我听到的时候是一样的 [16:04.04]那个时候就是哪个地方要多 [16:06.28]哪个地方要少 [16:07.50]这就是所谓的控制力 [16:09.66]演员也是一样的 [16:11.32]就是都是分裂的 [16:13.75]我们都是分裂的 [16:14.89]演戏的时候 [16:15.73]即便是激情戏的时候 [16:17.33]全情投入了 [16:18.39]但是还有一个人在那儿特冷静的看着你 [16:21.69]来 [16:21.97]再多抽一下 [16:24.23]下面这个人就多抽了一下 [16:27.40]然后 [16:27.76]然后那个人又说了 [16:29.76]那个人又又说了 [16:31.02]回头看一眼 [16:31.92]旁边的那个男的 [16:34.50]瞅完了以后 [16:36.98]就看了一眼他 [16:38.54]一定是有另外一个人在控制你的 [16:41.34]就是你会感受 [16:43.00]感受到说自己另外一个自己 [16:45.20]说告诉你要怎么演 [16:46.44]对吧 [16:47.20]他是这样的 [16:48.10]嗯 不要洗 [16:49.98]我觉得就是互相的给予 [16:53.29]对吧 对 [16:54.87]就是如果到了真正大家意识中说认为说该标的那个戏的时候 [17:01.47]一定是这一个电影或者是电视剧里面比较重要的场次和重要的情节 [17:08.47]以及或者是说重要情感表达 [17:11.21]嗯 [17:11.55]那在那一刻的时候 [17:13.37]大家需需要够 [17:14.49]够得住自己 [17:15.57]更要能拖得住对手 [17:17.35]嗯 [17:18.03]但谁能不能沉得住 [17:19.39]说咱俩现在采访 [17:20.87]说我现在开始是一分钟不说话 [17:24.62]嗯 你慌不慌 [17:26.66]技术比较慌 [17:28.06]对 [17:29.49]就是我 [17:30.35]他的那种控制 [17:31.65]就是我互相踩着互相的节奏 [17:34.69]等于是把那个戏推到那个制高点 [17:38.09]这个就是标 [17:39.17]就是你给我一句 [17:41.21]你拉住了 [17:42.11]我得能接住 [17:43.09]我还得再上一下 [17:44.57]就是大家互相制台阶 [17:46.57]互相给予对 [17:47.87]才能到一个制高点 [17:49.73]那这种标 [17:50.81]其实可能比如不是大家想象中说场面有多宏大啊 [17:55.65]我高过你 [17:56.53]我要比你高 [17:59.56]我给你三分钟时间 [18:00.60]时间秒 [18:00.98]我们看咱俩能到哪儿 [18:03.68]对 有多高啊 [18:04.72]三层楼那么高吧 [18:06.66]就是台词和台词 [18:08.10]它等于是我觉得互相不架空 [18:10.38]嗯 [18:10.60]我得而且踩的越踩越实 [18:12.52]甚至是越挖越深 [18:14.18]那么对于演员来说 [18:15.24]是不是也希望有充分的情感释放的那种戏 [18:20.56]然后把它非常澎湃的表达出来 [18:23.02]那么就是这个和这个控制之间的关系又是什么 [18:27.26]没 不用 [18:28.12]不用控制啊 [18:29.18]其实你说那种澎湃 [18:30.66]其实说看理解啊 [18:32.22]我觉得我理目也是比较歪 [18:34.99]还是那样子的 [18:36.23]但九儿其实是他在某一个点 [18:40.12]我觉得我最爆发的那个点 [18:42.14]是有一场戏 [18:43.60]我坐在路边哭 [18:45.50]对 [18:45.88]就是那种大哭 [18:47.68]就是把这几年所有的事情全哭过出来 [18:51.34]我觉得那个不算澎湃 [18:53.80]是 [18:54.28]就是他其实是比较压着的 [18:56.66]他就是 [18:57.44]你看九儿 [18:58.46]他不是每一场戏他都是哇哇哇哇 [19:01.02]他不是的 [19:01.74]他是那种很 [19:03.02]其实他平常都是比较压着 [19:04.76]压着压着的啊 [19:06.00]这样 [19:06.20]有的的时候 [19:07.34]恰恰高 [19:08.61]才够高 [19:09.27]就是我们首先要承认 [19:10.85]人的情感是丰富的 [19:13.19]它丰富在什么地方 [19:14.87]他会有厘米的那种啦啦啦啦啦啦啦 [19:17.55]也会有九儿 [19:18.63]九儿的那种所谓的情怀啊 [19:21.49]和这种压抑 [19:22.35]嗯 [19:22.97]他的这种想要追求的东西 [19:24.87]我觉得这就是人的丰富性 [19:27.29]这些所有人 [19:28.35]这些所有角色的情感 [19:29.85]其实都会在一个人的心里驻扎着 [19:32.23]只是说哪一个角色 [19:34.39]我就用哪一块 [19:35.19]哦 对 嗯嗯 [19:38.17]所以 [19:38.45]其实作为演员是很幸福的一件事儿 [19:41.05]就是比如说你如果你拍现实题材拍多了的时候 [19:44.21]比如你几部戏下来 [19:45.33]觉得很压抑 [19:46.07]而突然遇见一个特别有情怀的 [19:47.93]这事儿 [19:48.65]说我就是他们拿着炸弹炸了你 [19:50.87]你的鬼子了 [19:51.89]可能很多时候 [19:52.97]你要根据你的现实生活来 [19:55.27]那个时候你不能拿炸弹 [19:57.03]嗯 对吧 [19:57.99]他就是误体 [19:59.17]是 对对对 [20:00.05]爱你的那个人 [20:01.29]给你再多伤害 [20:02.33]你都找不到炸弹 [20:03.59]因为电影中没有 [20:05.25]我们现在找不到 [20:06.11]但是很很多时候 [20:08.38]积压 [20:08.70]积压的时候 [20:09.32]说你突然遇到一个角色 [20:10.98]比如说九儿 [20:11.68]他可以拿炸弹 [20:13.02]他演的那个时代 [20:14.52]那个当下的环境 [20:15.60]他有 [20:16.16]他可以拿枪 [20:17.62]对吧 [20:17.90]我可以炸 [20:18.56]我可以放火 [20:20.24]他在那一刻的时候 [20:21.96]其实被积压的不是不单单是九儿的心理 [20:25.38]而是这个人里面所有所谓丰富的那一部分的积压 [20:30.58]那种情怀的释放 [20:32.70]其实是没有力量可以抗拒的 [20:35.36]所以你会觉得非常的 [20:37.91]嗯 [20:38.37]得到一种释怀也好 [20:40.57]解脱也好 [20:41.55]甚至是有一些报复的这样的心理在 [20:44.29]就是你的小恶魔得到了充分的认可 [20:47.71]对 得到满足 [20:49.05]我们两位能不能讲一下 [20:50.43]比如说当你们去就接到一个现实题材的角色 [20:54.37]然后如何去从生活当中汲取元素来进行诠释的 [20:59.45]他肯定有厘米吗 [21:01.43]厘米 对 厘米 [21:02.83]但我厘米 [21:03.63]其实 [21:04.65]其实他还是在讲一个情感 [21:06.87]而且像这样的情感也是比较少的 [21:09.38]不是每一致的 [21:10.52]对 [21:10.76]不是每个人都会碰到这样的事 [21:12.70]那我演的其实还是一个 [21:14.56]其实是一个状态 [21:16.04]对对 [21:16.66]我没有细到 [21:17.90]就是说我的生活里怎么样啊 [21:19.80]这个跟海璐那个角色是非常不一样 [21:22.68]我觉得现实主义题材是最不讨巧的 [21:26.12]因为他离群众太近了 [21:28.42]而且甚至就在当下 [21:30.10]一个人对一件事情 [21:31.50]他一定是多方面的 [21:33.00]对于现实生活中的人 [21:34.14]到底呈现一个什么样的分寸 [21:37.02]很难夺得全世界人认可的 [21:39.93]我觉得是在大同中求不同 [21:43.75]对 [21:44.21]看你要什么 [21:45.13]但是 总之 [21:45.77]它是一个高度概括性的 [21:47.41]其实是很极致的 [21:48.63]这就是汲取 [21:49.74]嗯 [21:50.19]这就是汲取 [21:51.01]是啊 [21:51.71]而且有有些时候 [21:52.97]这种东西多了 [21:54.29]可能有些时候是个戏碟 [21:55.91]对 会更生活 [21:57.25]但是我们总的来看 [21:58.41]就是荧幕上的这个影视作品的话 [22:01.09]其实现实题材是偏少的 [22:02.99]是的 [22:03.87]你在演钢的琴的时候 [22:05.25]实际上是自己贴钱 [22:06.41]我也没想到被我自个儿严重了 [22:10.45]那 那是 [22:10.89]那是怎么回事啊 [22:11.93]我们讲说做拍电影 [22:13.59]讲文化产业 [22:14.35]有很多人是为了赚钱的 [22:15.77]我觉得没错 [22:16.65]但是有些东西 [22:17.75]是需要怀念的 [22:21.17]需要留下的 [22:23.13]需要经久不衰 [22:24.95]能够一直让大家随时拿出来都能看到 [22:28.45]因为我已经非常清楚的看到了他拍了什么东西 [22:33.83]如果他不是个好东西 [22:35.75]或者他不是个东西 [22:37.07]嗯 [22:39.05]可以不用继续下去 [22:40.53]真的 [22:40.79]其实拍不完 [22:41.69]这电影都很多 [22:43.31]但是你会觉得说 [22:44.61]你看到了他拍到了什么 [22:47.27]不是拍了什么 [22:48.27]而是拍到了什么的时候 [22:50.57]你觉得如果不把它拍完 [22:52.79]有一天它变成一堆胶片扔在那像垃圾一样的时候 [22:55.89]你觉得特别惋惜 [22:57.81]而且不想让它拍到的东西没有完成的了 [23:02.59]嗯 [23:03.29]所以后来我就拿了一部分钱 [23:06.23]让他把这个东西拍完了 [23:08.01]这些东西 [23:09.01]我觉得应该也要有很多人去做 [23:12.65]去记录当下 [23:14.11]做一段历史的素描 [23:17.31]我觉得需要做这样的事儿 [23:20.03]而这个拍摄的过程 [23:20.93]是不是也是一种汲取的过程 [23:22.61]当然 当然 [23:23.59]那个是汲取经验的一个过程 [23:25.99]嗯 [23:26.19]而且对从业人员也很好 [23:28.49]对啊 对 [23:29.33]所以我想问一个问题了 [23:30.87]你们会在什么样的情况下 [23:33.21]愿意自降片酬的去完成一个作品 [23:35.39]嗯 [23:35.55]我真的觉得他是一个有才华的人 [23:37.95]比如说当年陈老平导演 [23:39.87]他第一部戏就是光荣的愤怒嘛 [23:42.05]你看完就觉得非常好 [23:43.91]然后来就是说李敏的时候 [23:45.79]就特别希望这个导演能够让更多的人知道嘛 [23:49.33]就我就需要这么一个导演 [23:50.99]所以我一定需要一个比我更厉害的人驾驭 [23:54.15]对 [23:54.71]他要驾驭我 [23:55.93]对 [23:56.13]然后那部戏 [23:56.85]你可以看到这个导演对能力 [23:59.60]对 我觉得 [24:00.64]其实这个是今天特别要说的一个事情 [24:03.86]就是说对于表演者 [24:06.14]无论是新导演好 [24:07.21]还是编剧也好 [24:08.12]还是演员也好 [24:09.06]就是你的勇气 [24:10.90]勇气不是说你不害怕 [24:13.08]而是说你应该有能够承担的心理 [24:17.52]那种信念 [24:18.88]我绝对比你演的好 [24:20.18]我必须得有这种信念 [24:21.93]嗯 [24:22.41]我才能去演 [24:24.01]演的好不好 [24:24.79]那是另外一回事啊 [24:26.19]如果你连这种信念都没有 [24:28.21]你是不可能会演好的 [24:29.89]信念感对于演员来讲是最重要的 [24:33.73]尤其在这个行业里边 [24:34.91]你相信你可以做好 [24:36.75]你才能去做 [24:38.07]你相信你可以做到 [24:39.65]你才能去做出来 [24:42.45]当你看到这个角色 [24:44.11]你又很有感觉的时候 [24:46.39]那当然要做
LRC动态歌词下载
[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com[00:00.13]大家好
[00:00.65]我是周迅
[00:01.71]哎
[00:01.95]主持人你好
[00:03.35]哎 你好 周迅
[00:05.63]你们俩感觉很不熟的样子呀
[00:07.47]你跟我们就一起合作过呀
[00:09.29]不是 不不不
[00:10.85]我们
[00:11.31]我们之间的这个称呼很特别
[00:13.17]突然间想到说
[00:14.03]不能在这个那后叫二少奶奶
[00:17.09]对 还是娱
[00:17.85]娱乐啊 是吧
[00:19.53]就那平时呢
[00:20.47]就是你们在私下里边怎么称呼啊
[00:22.27]小周姐啊
[00:23.55]小周姐
[00:24.11]对对对啊
[00:24.99]小周姐好
[00:25.89]也挺好的啊
[00:26.91]对
[00:28.12]汲取
[00:28.82]我觉得并不是说你有什么就来什么
[00:31.38]而是要经过一些筛选
[00:33.22]在这一个筛选当中
[00:34.68]然后取到什么
[00:36.34]什么可取
[00:37.12]什么不可取
[00:38.28]我觉得很多时候都要去做一个评判
[00:41.92]当然
[00:42.20]这个汲取的东西
[00:43.26]我觉得是一定是好的
[00:45.48]能够是正面的
[00:46.84]因为我们在一起拍戏拍了很多个月啊
[00:49.78]但是我在相处过程当中
[00:52.46]我发现
[00:52.92]我们两个完全是不同类型的演员
[00:55.82]不同类型的演员
[00:57.04]不同类型
[00:57.70]比如说在现场
[00:58.84]我是就是一定得前一天把词儿背完
[01:01.90]然后海陆就在那看着剧本
[01:03.90]大概重复了两遍
[01:05.24]大概有三四行的台词吧
[01:07.52]他就几乎几乎不差的就说下来了
[01:11.32]把我给吓着了
[01:12.44]我说
[01:13.16]我说你就现场背
[01:14.38]怎么 他说 对啊
[01:17.38]所以你是怎么准备的
[01:18.76]你是怎么准备的
[01:19.56]是 说实话
[01:20.58]其实对为表演来讲
[01:22.15]我觉得一定是理性在先
[01:25.54]感性在后
[01:27.00]这个是百分之百的
[01:28.42]这首先案头工作
[01:29.80]它就是一个非常理性的一个过程
[01:31.82]嗯
[01:32.30]我是把这个理性的过程做的非常极致化的一个人
[01:35.76]怎么个极致化啊
[01:37.06]就是比如说我在看剧本的时候
[01:39.56]这场戏和这场戏
[01:40.84]我不单看我自己的
[01:41.94]我还看别人的
[01:42.82]这场戏没我
[01:43.74]是为了这场戏没我
[01:45.16]我也看 嗯
[01:46.02]我也分析每个人说的哪句话
[01:48.24]是为什么
[01:49.12]包括在什么时间
[01:50.46]他曾经过什么话
[01:52.06]我全部都分析完
[01:54.00]所以等于不是要把那个剧本吃到最透
[01:57.47]我记得大多都是事儿
[01:59.35]都是他的逻辑事件和情感走向
[02:03.25]因为我没有办法背词的原因是很多时候
[02:06.97]你现场跟剧本里呈现的环境是不一样
[02:10.15]不一样 对
[02:11.05]就是因为你在演的时候
[02:13.55]这就这些东西它都会是反应
[02:16.31]如果你记住了这件事的话
[02:18.09]你要进入到那个角色
[02:19.51]自然而然
[02:19.99]你说的那个话
[02:20.95]跟剧本八九不离十
[02:22.85]这个什么叫控制表演
[02:25.12]我们作为演员其实都会有这种情况
[02:27.82]就是人来疯
[02:29.56]预备说开始的时候
[02:30.90]马上就会有另外一个自己这种欲望
[02:34.04]其实在玄华导演的那部电影里面
[02:37.46]他需要控制
[02:38.66]因为他当时拍养老院的时候
[02:40.64]是真的是在香港的养老院里面
[02:43.12]而且这些所有的老人就是住在那里边的
[02:46.44]所以在那个地方工作的人
[02:48.62]他也要真的就像在那个地方工作的人
[02:51.96]是跟这些老人真正能够打成一片
[02:55.11]并不出跳
[02:56.57]嗯
[02:56.87]所以它需要很强的克制力
[02:59.21]这叫克制
[03:00.13]反而就其实体现的是一种丰富性
[03:03.35]就是大家可以从就是无声之处读出来很多这个复杂的情绪在
[03:07.73]是的
[03:08.17]其实就是在电影中出现的每个人可能他背后都会有自己的故事存在
[03:13.93]但是这一个电影是讲谁的故事
[03:17.27]我觉得只是差别在这儿
[03:19.09]但是不代表那些人都没有故事
[03:21.37]嗯嗯
[03:22.69]我觉得就是根据角色吧
[03:24.75]对
[03:25.33]有一些角色他需要你很真实的呈现
[03:29.43]那有一些角色
[03:30.41]他可能就是需要戏剧化一点
[03:32.61]就因为可能他的那个生活的过程和故事发生的东西是不一样的
[03:39.26]当然
[03:39.48]刚才说到跟许鞍华导演的合作
[03:41.32]明月几时有
[03:42.40]周迅也跟许安华导演合作了
[03:44.48]对吧
[03:45.12]就是有没有跟导演探讨一些关于
[03:47.82]比如说表演呢
[03:48.96]刚才我们提到这种克制的问题
[03:51.22]其实我觉得
[03:51.94]许鞍华导演是非常
[03:53.84]就是说
[03:54.76]作为演员
[03:55.60]因为他会
[03:56.84]他已经相信你可以去完成这个角色
[03:59.42]所以就是他会给你完全充分你自己的一个
[04:05.10]他特别相信你
[04:06.24]对 对 特别信任
[04:07.88]除非到了一个演
[04:09.23]他觉得我这个地方
[04:10.39]他真的不要
[04:11.39]嗯 他才会去
[04:12.57]去说一下
[04:14.21]然后那个讨论
[04:14.99]也是
[04:15.27]我跟安安导演也是有一个台词
[04:18.63]就是最后我妈妈
[04:19.91]我不能救了
[04:20.75]你知道吧
[04:21.75]然后那场戏
[04:22.49]我从开拍那天
[04:23.91]我就不知道该怎么演去
[04:26.89]每个演员会的
[04:29.15]你还有不知道怎么演的时候呢
[04:31.15]对呀对呀
[04:31.79]一定一定
[04:32.51]一定都有的
[04:33.45]每一部戏
[04:34.09]都会有那么几场戏
[04:35.57]是你还不能够拿捏的
[04:37.73]对
[04:37.89]一定怎么演的
[04:39.49]然后到拍那天
[04:41.43]我就跟导演说
[04:42.23]我说导演
[04:42.79]其实我不知道该怎么演
[04:45.40]你知道吗
[04:46.22]然后一直想
[04:46.96]一直想 其实
[04:47.72]在拍戏的这个过
[04:49.20]过程当中
[04:50.06]你对人物
[04:50.96]其实你看剧本
[04:52.04]跟你真的在演
[04:53.22]他还是会
[04:54.50]呃
[04:54.98]在过程当中
[04:55.96]再丰富一些
[04:57.28]对
[04:57.46]在丰富一些之后
[04:58.60]你
[04:58.92]你这个时候会想到
[05:00.46]人物走到一个地方
[05:01.96]他就会有一些情感来去发生
[05:06.84]我们走吧
[05:14.31]那个
[05:14.57]可能原来剧本里面是没办法体现的
[05:17.99]呃
[05:18.29]剧本并不一定会赋予你最强烈的情感
[05:23.27]但是他所有的起承转合的设定
[05:27.17]你会按照这个设定
[05:28.63]其实自己会下意识潜意识里边
[05:31.57]会去按照他的设定去发展你的情感
[05:34.47]嗯嗯
[05:35.05]是会这样的
[05:35.81]但是对人物产生的情感了
[05:38.01]对对
[05:38.51]就你一直演演演
[05:39.89]他就会有一些情感的发生嘛
[05:43.33]很多时候后
[05:44.20]演员不能够站到一个比较客观的全面的立场去独吸一个作品的剧本
[05:52.26]而是站在了个人的人物线上
[05:55.06]其实
[05:56.22]如果说我们三个人
[05:58.52]我从主持人的线上去看的话
[06:00.82]肯定你会有一大套说辞
[06:02.78]而且你说的都对
[06:04.24]是没错的
[06:05.64]我站在嘉宾的身份
[06:07.94]我会说一大套说辞
[06:09.78]肯定也是都对也没错的
[06:12.00]你站在共同发起起人的角度来讲
[06:15.13]你也阐述了一大段
[06:17.07]都是对的
[06:17.89]但是三个人是三套说话
[06:20.73]没打到一块儿去
[06:21.69]嗯
[06:22.55]那么由谁来决定说如何把它拧在一起
[06:26.33]或者是说
[06:27.37]主持人这段
[06:28.15]你不要说了
[06:29.09]直接去掉
[06:30.85]作为一个取舍保留
[06:32.27]共同发起人的你
[06:34.21]就随着他走
[06:35.31]做一个决策权
[06:37.44]因为他一定是有取舍的
[06:39.68]所以
[06:40.44]我觉得说
[06:41.42]你能不能够站到编剧的角度上
[06:44.16]跟从编剧的视点一同去看问题
[06:47.56]是演员要进行思考的事情
[06:50.74]编剧他也用心体会这个角色呢
[06:53.12]首先是你能不能站到跟编剧一个台面上
[06:56.08]前两年特别多这种说
[06:58.02]先说编剧不好怎么样
[06:59.76]剧本不好什么的
[07:00.88]谁都能修
[07:01.94]修改个剧本
[07:03.02]嗯嗯
[07:03.88]我其实是不太赞成这个这种演讲行的
[07:07.71]你知道吗
[07:08.25]是因为说就是你不能够否定大多数人认为认可的事情
[07:16.17]比如说投资方
[07:19.65]我买了这个编剧的剧本
[07:21.71]你认为投资方是没文化的
[07:23.95]没读懂
[07:26.35]你的搭档认可了这个戏
[07:28.21]接了这个
[07:28.97]他是单纯的为了赚钱
[07:31.91]然后导演接了这个戏
[07:34.31]美术接了这个戏
[07:36.29]呃
[07:36.75]大家是为了什么接了这个戏
[07:38.73]都是个特烂的东西
[07:40.23]大家都来接这个戏
[07:42.52]我觉得首先你否定了团队的工作力量和成绩
[07:46.90]所以不能说你单独一条线
[07:48.88]说这就写的不对
[07:50.76]说就不能这么演
[07:52.34]那你可以告诉他
[07:53.26]怎么演是对的
[07:55.10]还能够接回到后面发起的这种事件上
[07:58.32]嗯 我觉得是
[07:59.94]是这样的一个道理
[08:01.68]嗯 说实话
[08:02.70]就是他不能够去全面的去看这个东西
[08:06.16]这个其实是比较客观的
[08:07.86]你也不能要求演员都做到导演说中控这样的一个水平
[08:12.39]那大家都当导演了
[08:13.77]我觉得这个东西是无从评判对与错的
[08:18.19]只是说你是否愿意舍取
[08:21.51]舍和取
[08:22.79]就是比如说你
[08:24.23]你这样理性的脑袋
[08:25.69]我是不存在的吗
[08:28.04]是的
[08:28.60]因为演员其实分很多种类型的
[08:31.58]那个小哲姐跟我不一样
[08:33.30]就是说她是感性的演员
[08:35.22]他需要碰撞
[08:36.42]然后他是纯发自内心的
[08:38.14]我说他很好神
[08:39.54]很耗心力
[08:40.42]他演戏
[08:40.96]他真的是跟拼了半条命似的
[08:44.28]我说
[08:44.58]像我们这种
[08:45.70]是工伤公
[08:51.20]嗯 有医保啊
[08:52.18]全民医保
[08:56.94]你下回再签戏的时候
[08:58.48]八个月
[08:59.00]你直接跟他签一年
[09:00.68]后面有四个月养伤戏是吧
[09:05.01]恢复肌
[09:07.07]像我这种呢
[09:08.77]我也是八个月
[09:09.71]我也要签一签一年
[09:11.43]我是铺垫期
[09:13.13]铺垫期啊 对 我
[09:14.45]我
[09:14.70]我也是在前面
[09:15.97]对
[09:16.23]前面先把什么护腿板什么的准备好的
[09:18.63]对
[09:18.73]我等于前面分析这个
[09:20.39]我觉得我呀
[09:21.25]是属于理性的技术性
[09:23.99]这个技术性不是说在镜头演的时候
[09:27.39]啊
[09:27.47]我知道我那四分之三脸最好看
[09:31.01]不是这个
[09:31.61]说我这个嘴角翘到多少度最好
[09:34.75]它不是这种
[09:35.87]这个技
[09:36.74]技术分析
[09:37.40]其实完全是处于人物的那个整体分析的这样的一个技术分析
[09:44.24]所以你把这些东西弄透了之后
[09:46.54]就是所有东西全丢掉了
[09:49.06]到了现场拿了剧本
[09:50.18]一看着这场戏
[09:51.14]全凭感性来
[09:53.70]我说到了就说到了
[09:54.94]说不到就说不到
[09:55.96]但是我知道我哪个词
[09:57.84]哪两个字儿
[09:58.86]这场戏一定要给到
[10:00.96]这个是最重要的
[10:02.02]因为你不能让对手接不到那个讯息
[10:05.12]就会搭不起来
[10:06.18]嗯
[10:06.78]所以其实是理性
[10:08.20]我是一个理性多过于感性的一个演员
[10:11.02]刚才你们说的那个问题
[10:12.48]我觉得很重要的
[10:13.70]就是说
[10:14.26]在拍戏之前
[10:16.26]导演确定演员之后
[10:17.72]导演阐述
[10:20.20]我觉得这是一个非常庞大的工作
[10:23.28]导演阐述
[10:24.10]其实根本就不在于说对于制作部门
[10:26.98]而应该是真正对于的是所谓的创作部门
[10:30.62]嗯
[10:31.40]什么叫创作部门
[10:32.80]创作部门是要集结你的灵感的
[10:35.40]制作部门是完成命令的
[10:38.09]创作部门是什么呢
[10:39.89]美术的部分
[10:40.95]它需要想象
[10:43.41]对呈现一个什么样的景
[10:46.05]摄影部门
[10:47.07]要用一个什么样的镜头能够把这个东西拍出来
[10:52.24]演员部分
[10:53.38]我需要什么样的情绪
[10:55.34]能够达到一个什么样的效果
[10:57.90]这个叫创作部门
[11:00.60]你
[11:00.84]我突然晃了一下神儿
[11:01.88]你知道为什么吗
[11:03.10]我觉得我在录导演者言
[11:06.50]是是是
[11:07.06]这是我们的下一个主题
[11:08.34]一定是的
[11:09.02]作为演员来讲
[11:10.00]真的是特别复杂的一个
[11:11.64]在接戏的时候
[11:12.54]比如说一看剧本的话
[11:14.10]其实特别喜欢这样的角色
[11:15.96]有些比如说特别平淡的角色
[11:18.42]感觉就是
[11:19.66]是不是空间特别小
[11:23.27]看吧
[11:23.91]我觉得其实空间小
[11:25.85]他还好
[11:27.07]对
[11:27.37]他基本上演的都是大女主的这种
[11:30.27]我是演了很多小的这种角色
[11:32.65]比如说像配角
[11:33.93]或者是怎么样
[11:35.25]就是整个的那个东西的时候
[11:37.85]你在看剧本的时候
[11:39.17]其实你已经知道说他所谓的生存空间在哪里
[11:44.37]其实角色真的没有大小之说
[11:48.61]角色没有大小的
[11:50.82]嗯 问题是
[11:51.98]你的空间是有大小的
[11:54.34]就好比说一部戏
[11:56.28]你会觉得说
[11:57.38]你能记住的情节
[11:58.58]可能并不见得是男女主给你的
[12:01.20]可能那一个打动你的东西
[12:03.08]其实是真正跟你有关系的
[12:05.40]所以
[12:05.78]电影中出现的每一个人
[12:08.16]每一个角色
[12:09.46]他都代表了社会生活中的一群人
[12:12.56]一类人
[12:13.50]在某一个点
[12:14.40]你一定是可以打动这一波人的
[12:17.06]所以
[12:17.40]其实他的受众是多方面的
[12:19.24]是水涨船高的东西
[12:20.99]道理
[12:22.06]那个海陆真的把每一个角色
[12:23.72]无论是主角还是配角
[12:25.32]我就听海陆在讲的时候
[12:26.64]我突然觉得他不对
[12:28.22]不
[12:28.32]不是一表演演者
[12:29.46]他是一个导演者
[12:30.48]我们在做导演者
[12:31.48]因为理性
[12:32.36]他一定是非常这
[12:34.08]这种庞杂的
[12:35.60]你是打一开始的时候
[12:37.20]就是在上学的时候
[12:38.40]你就已经是这样的一种思考方式了吗
[12:40.58]不是啊
[12:41.36]我什么时候
[12:41.86]我没有 对
[12:42.50]其实我没有对任何工种
[12:44.62]就是他工作来讲
[12:46.08]对于我的表演
[12:47.68]我认知到这一块的时候
[12:49.82]其实是在我大学三年级的时候的台词课
[12:54.66]嗯
[12:54.84]因为我以前是唱戏的嘛
[12:57.34]然后就是城市化
[12:58.92]表 表演
[12:59.56]什么叫城市化
[13:00.70]就是
[13:01.38]它就是固定的一辆眼神
[13:03.86]对 就是我
[13:04.52]我就是演开门
[13:05.98]然后
[13:06.82]真的假的我都特信
[13:08.12]反正这门就这么开了
[13:09.72]开是就跟电脑似的
[13:11.06]是一个城市
[13:11.96]你续写城市化
[13:13.18]都是城市化表演
[13:15.02]就怎么也掰不过来
[13:16.40]那个
[13:16.74]后来那时候我就觉得我自己是雾招
[13:18.90]但是后来我台词课的时候
[13:20.76]当时是原野
[13:22.69]我演那个
[13:24.13]呃
[13:24.41]求母老太太
[13:25.97]这个瞎老太太
[13:27.53]我的台词老师
[13:28.49]那时候是郝蓉老师
[13:30.31]就是他也是刚毕业
[13:31.59]是我们师兄然后呢
[13:34.11]那个瞎老太太有一段台词
[13:37.41]特别难理解
[13:38.61]但是我始终不了解那个是一个什么样的状态
[13:42.89]后来郝荣老师就跟我说
[13:44.59]他说你要不然把眼睛蒙上
[13:48.04]要不然你就把眼睛闭起来了
[13:50.90]你这样去感受对方跟你说的话
[13:57.09]那个时候我突然意识到
[13:59.59]说什么叫真听真看真感受
[14:02.47]就是所有的假的城市的东西都不存在
[14:05.49]因为你闭上眼睛的时候
[14:06.77]真的不知道对手要走到哪
[14:08.53]他拿了什么东西
[14:09.67]然后你
[14:10.25]你特别想努力的听
[14:12.92]然后表达你的那个你干什么去
[14:15.42]去哪儿
[14:16.18]上哪儿
[14:17.14]再说一遍
[14:18.65]就是他的那种迫切欲望
[14:20.99]其实我是从一个台词片段提升了自己的表演的课程的东西
[14:26.55]确实听是非常重要
[14:28.75]非常重要
[14:29.59]所以
[14:29.95]其实我现在很多时候
[14:31.41]像拿着剧本
[14:32.93]比如说有大段台词的时候
[14:34.89]我自己会用手机照着念一录音
[14:38.64]然后八八八八八八八
[14:40.40]觉得自己感情色彩很丰富
[14:42.72]哦
[14:42.88]我觉得你听
[14:43.90]对哦
[14:44.82]等于是感觉自己念的不错
[14:47.28]咔了 听了
[14:47.96]然后自己听
[14:49.48]这什么玩意儿
[14:50.64]这是
[14:53.25]就是你作为客观者的时候
[14:55.27]其实是最准确的
[14:57.09]对 对
[14:58.03]甚至有的时候
[14:59.01]很多时候
[14:59.91]就是一些近视眼
[15:01.27]对
[15:01.39]是近视眼的时候
[15:02.35]旁边录
[15:03.11]弄一个小DV或者手机
[15:04.55]就录
[15:04.91]录完之后让就自个儿看自个
[15:07.79]哦
[15:09.55]也就一眼看啊
[15:10.71]对
[15:11.29]就跟咱们看回放是一样的道理
[15:13.19]哦 对
[15:14.65]其实是早做好这种所谓的功课的海陆
[15:18.43]确实就是前面的功课
[15:19.91]对
[15:20.27]所以前面是四个月
[15:21.81]对
[15:22.33]前面这三个月
[15:23.17]两年
[15:23.59]后来四个月
[15:24.37]疗伤
[15:26.07]我们很少去反观自己
[15:27.55]有些时候
[15:28.05]比如说像我们上次跟那个
[15:29.31]跟那个周迅也聊到了很多演员
[15:31.21]就是说我们是不看自己的戏的
[15:33.33]嗯
[15:33.73]就是拍完了以后
[15:34.77]我从来不去电影院看
[15:36.19]或者在电视剧我也不看
[15:37.87]不看 对
[15:38.77]因为看觉得全都是毛病
[15:40.49]你知道
[15:40.97]这个就是说回了你们最开始说的那个所谓的控指力
[15:45.36]其实演员很多时候要控制
[15:49.16]控制的是什么
[15:50.36]如果你想要达到像你说的
[15:54.48]说我在念的时候
[15:57.20]说出来的感觉
[15:58.82]声音 语气
[16:00.90]和我听到的时候是一样的
[16:04.04]那个时候就是哪个地方要多
[16:06.28]哪个地方要少
[16:07.50]这就是所谓的控制力
[16:09.66]演员也是一样的
[16:11.32]就是都是分裂的
[16:13.75]我们都是分裂的
[16:14.89]演戏的时候
[16:15.73]即便是激情戏的时候
[16:17.33]全情投入了
[16:18.39]但是还有一个人在那儿特冷静的看着你
[16:21.69]来
[16:21.97]再多抽一下
[16:24.23]下面这个人就多抽了一下
[16:27.40]然后
[16:27.76]然后那个人又说了
[16:29.76]那个人又又说了
[16:31.02]回头看一眼
[16:31.92]旁边的那个男的
[16:34.50]瞅完了以后
[16:36.98]就看了一眼他
[16:38.54]一定是有另外一个人在控制你的
[16:41.34]就是你会感受
[16:43.00]感受到说自己另外一个自己
[16:45.20]说告诉你要怎么演
[16:46.44]对吧
[16:47.20]他是这样的
[16:48.10]嗯 不要洗
[16:49.98]我觉得就是互相的给予
[16:53.29]对吧 对
[16:54.87]就是如果到了真正大家意识中说认为说该标的那个戏的时候
[17:01.47]一定是这一个电影或者是电视剧里面比较重要的场次和重要的情节
[17:08.47]以及或者是说重要情感表达
[17:11.21]嗯
[17:11.55]那在那一刻的时候
[17:13.37]大家需需要够
[17:14.49]够得住自己
[17:15.57]更要能拖得住对手
[17:17.35]嗯
[17:18.03]但谁能不能沉得住
[17:19.39]说咱俩现在采访
[17:20.87]说我现在开始是一分钟不说话
[17:24.62]嗯 你慌不慌
[17:26.66]技术比较慌
[17:28.06]对
[17:29.49]就是我
[17:30.35]他的那种控制
[17:31.65]就是我互相踩着互相的节奏
[17:34.69]等于是把那个戏推到那个制高点
[17:38.09]这个就是标
[17:39.17]就是你给我一句
[17:41.21]你拉住了
[17:42.11]我得能接住
[17:43.09]我还得再上一下
[17:44.57]就是大家互相制台阶
[17:46.57]互相给予对
[17:47.87]才能到一个制高点
[17:49.73]那这种标
[17:50.81]其实可能比如不是大家想象中说场面有多宏大啊
[17:55.65]我高过你
[17:56.53]我要比你高
[17:59.56]我给你三分钟时间
[18:00.60]时间秒
[18:00.98]我们看咱俩能到哪儿
[18:03.68]对 有多高啊
[18:04.72]三层楼那么高吧
[18:06.66]就是台词和台词
[18:08.10]它等于是我觉得互相不架空
[18:10.38]嗯
[18:10.60]我得而且踩的越踩越实
[18:12.52]甚至是越挖越深
[18:14.18]那么对于演员来说
[18:15.24]是不是也希望有充分的情感释放的那种戏
[18:20.56]然后把它非常澎湃的表达出来
[18:23.02]那么就是这个和这个控制之间的关系又是什么
[18:27.26]没 不用
[18:28.12]不用控制啊
[18:29.18]其实你说那种澎湃
[18:30.66]其实说看理解啊
[18:32.22]我觉得我理目也是比较歪
[18:34.99]还是那样子的
[18:36.23]但九儿其实是他在某一个点
[18:40.12]我觉得我最爆发的那个点
[18:42.14]是有一场戏
[18:43.60]我坐在路边哭
[18:45.50]对
[18:45.88]就是那种大哭
[18:47.68]就是把这几年所有的事情全哭过出来
[18:51.34]我觉得那个不算澎湃
[18:53.80]是
[18:54.28]就是他其实是比较压着的
[18:56.66]他就是
[18:57.44]你看九儿
[18:58.46]他不是每一场戏他都是哇哇哇哇
[19:01.02]他不是的
[19:01.74]他是那种很
[19:03.02]其实他平常都是比较压着
[19:04.76]压着压着的啊
[19:06.00]这样
[19:06.20]有的的时候
[19:07.34]恰恰高
[19:08.61]才够高
[19:09.27]就是我们首先要承认
[19:10.85]人的情感是丰富的
[19:13.19]它丰富在什么地方
[19:14.87]他会有厘米的那种啦啦啦啦啦啦啦
[19:17.55]也会有九儿
[19:18.63]九儿的那种所谓的情怀啊
[19:21.49]和这种压抑
[19:22.35]嗯
[19:22.97]他的这种想要追求的东西
[19:24.87]我觉得这就是人的丰富性
[19:27.29]这些所有人
[19:28.35]这些所有角色的情感
[19:29.85]其实都会在一个人的心里驻扎着
[19:32.23]只是说哪一个角色
[19:34.39]我就用哪一块
[19:35.19]哦 对 嗯嗯
[19:38.17]所以
[19:38.45]其实作为演员是很幸福的一件事儿
[19:41.05]就是比如说你如果你拍现实题材拍多了的时候
[19:44.21]比如你几部戏下来
[19:45.33]觉得很压抑
[19:46.07]而突然遇见一个特别有情怀的
[19:47.93]这事儿
[19:48.65]说我就是他们拿着炸弹炸了你
[19:50.87]你的鬼子了
[19:51.89]可能很多时候
[19:52.97]你要根据你的现实生活来
[19:55.27]那个时候你不能拿炸弹
[19:57.03]嗯 对吧
[19:57.99]他就是误体
[19:59.17]是 对对对
[20:00.05]爱你的那个人
[20:01.29]给你再多伤害
[20:02.33]你都找不到炸弹
[20:03.59]因为电影中没有
[20:05.25]我们现在找不到
[20:06.11]但是很很多时候
[20:08.38]积压
[20:08.70]积压的时候
[20:09.32]说你突然遇到一个角色
[20:10.98]比如说九儿
[20:11.68]他可以拿炸弹
[20:13.02]他演的那个时代
[20:14.52]那个当下的环境
[20:15.60]他有
[20:16.16]他可以拿枪
[20:17.62]对吧
[20:17.90]我可以炸
[20:18.56]我可以放火
[20:20.24]他在那一刻的时候
[20:21.96]其实被积压的不是不单单是九儿的心理
[20:25.38]而是这个人里面所有所谓丰富的那一部分的积压
[20:30.58]那种情怀的释放
[20:32.70]其实是没有力量可以抗拒的
[20:35.36]所以你会觉得非常的
[20:37.91]嗯
[20:38.37]得到一种释怀也好
[20:40.57]解脱也好
[20:41.55]甚至是有一些报复的这样的心理在
[20:44.29]就是你的小恶魔得到了充分的认可
[20:47.71]对 得到满足
[20:49.05]我们两位能不能讲一下
[20:50.43]比如说当你们去就接到一个现实题材的角色
[20:54.37]然后如何去从生活当中汲取元素来进行诠释的
[20:59.45]他肯定有厘米吗
[21:01.43]厘米 对 厘米
[21:02.83]但我厘米
[21:03.63]其实
[21:04.65]其实他还是在讲一个情感
[21:06.87]而且像这样的情感也是比较少的
[21:09.38]不是每一致的
[21:10.52]对
[21:10.76]不是每个人都会碰到这样的事
[21:12.70]那我演的其实还是一个
[21:14.56]其实是一个状态
[21:16.04]对对
[21:16.66]我没有细到
[21:17.90]就是说我的生活里怎么样啊
[21:19.80]这个跟海璐那个角色是非常不一样
[21:22.68]我觉得现实主义题材是最不讨巧的
[21:26.12]因为他离群众太近了
[21:28.42]而且甚至就在当下
[21:30.10]一个人对一件事情
[21:31.50]他一定是多方面的
[21:33.00]对于现实生活中的人
[21:34.14]到底呈现一个什么样的分寸
[21:37.02]很难夺得全世界人认可的
[21:39.93]我觉得是在大同中求不同
[21:43.75]对
[21:44.21]看你要什么
[21:45.13]但是 总之
[21:45.77]它是一个高度概括性的
[21:47.41]其实是很极致的
[21:48.63]这就是汲取
[21:49.74]嗯
[21:50.19]这就是汲取
[21:51.01]是啊
[21:51.71]而且有有些时候
[21:52.97]这种东西多了
[21:54.29]可能有些时候是个戏碟
[21:55.91]对 会更生活
[21:57.25]但是我们总的来看
[21:58.41]就是荧幕上的这个影视作品的话
[22:01.09]其实现实题材是偏少的
[22:02.99]是的
[22:03.87]你在演钢的琴的时候
[22:05.25]实际上是自己贴钱
[22:06.41]我也没想到被我自个儿严重了
[22:10.45]那 那是
[22:10.89]那是怎么回事啊
[22:11.93]我们讲说做拍电影
[22:13.59]讲文化产业
[22:14.35]有很多人是为了赚钱的
[22:15.77]我觉得没错
[22:16.65]但是有些东西
[22:17.75]是需要怀念的
[22:21.17]需要留下的
[22:23.13]需要经久不衰
[22:24.95]能够一直让大家随时拿出来都能看到
[22:28.45]因为我已经非常清楚的看到了他拍了什么东西
[22:33.83]如果他不是个好东西
[22:35.75]或者他不是个东西
[22:37.07]嗯
[22:39.05]可以不用继续下去
[22:40.53]真的
[22:40.79]其实拍不完
[22:41.69]这电影都很多
[22:43.31]但是你会觉得说
[22:44.61]你看到了他拍到了什么
[22:47.27]不是拍了什么
[22:48.27]而是拍到了什么的时候
[22:50.57]你觉得如果不把它拍完
[22:52.79]有一天它变成一堆胶片扔在那像垃圾一样的时候
[22:55.89]你觉得特别惋惜
[22:57.81]而且不想让它拍到的东西没有完成的了
[23:02.59]嗯
[23:03.29]所以后来我就拿了一部分钱
[23:06.23]让他把这个东西拍完了
[23:08.01]这些东西
[23:09.01]我觉得应该也要有很多人去做
[23:12.65]去记录当下
[23:14.11]做一段历史的素描
[23:17.31]我觉得需要做这样的事儿
[23:20.03]而这个拍摄的过程
[23:20.93]是不是也是一种汲取的过程
[23:22.61]当然 当然
[23:23.59]那个是汲取经验的一个过程
[23:25.99]嗯
[23:26.19]而且对从业人员也很好
[23:28.49]对啊 对
[23:29.33]所以我想问一个问题了
[23:30.87]你们会在什么样的情况下
[23:33.21]愿意自降片酬的去完成一个作品
[23:35.39]嗯
[23:35.55]我真的觉得他是一个有才华的人
[23:37.95]比如说当年陈老平导演
[23:39.87]他第一部戏就是光荣的愤怒嘛
[23:42.05]你看完就觉得非常好
[23:43.91]然后来就是说李敏的时候
[23:45.79]就特别希望这个导演能够让更多的人知道嘛
[23:49.33]就我就需要这么一个导演
[23:50.99]所以我一定需要一个比我更厉害的人驾驭
[23:54.15]对
[23:54.71]他要驾驭我
[23:55.93]对
[23:56.13]然后那部戏
[23:56.85]你可以看到这个导演对能力
[23:59.60]对 我觉得
[24:00.64]其实这个是今天特别要说的一个事情
[24:03.86]就是说对于表演者
[24:06.14]无论是新导演好
[24:07.21]还是编剧也好
[24:08.12]还是演员也好
[24:09.06]就是你的勇气
[24:10.90]勇气不是说你不害怕
[24:13.08]而是说你应该有能够承担的心理
[24:17.52]那种信念
[24:18.88]我绝对比你演的好
[24:20.18]我必须得有这种信念
[24:21.93]嗯
[24:22.41]我才能去演
[24:24.01]演的好不好
[24:24.79]那是另外一回事啊
[24:26.19]如果你连这种信念都没有
[24:28.21]你是不可能会演好的
[24:29.89]信念感对于演员来讲是最重要的
[24:33.73]尤其在这个行业里边
[24:34.91]你相信你可以做好
[24:36.75]你才能去做
[24:38.07]你相信你可以做到
[24:39.65]你才能去做出来
[24:42.45]当你看到这个角色
[24:44.11]你又很有感觉的时候
[24:46.39]那当然要做
