骇客武林《畅销作家写作全技巧》[MP3_LRC]

[00:00.00]90听音乐网 www.90T8.com  [00:00.24]你好， [00:00.85]欢迎你每天听本书， [00:02.35]今天为你解读的是畅销作家写作全技巧， [00:06.22]这本书的中文版呢， [00:07.36]大约是26万字， [00:08.59]我会用大约22分钟的时间为你讲述书中精髓， [00:12.22]如何掌握写作技巧， [00:13.78]成为一名职业的畅销书作家。 [00:17.14]随着近几年自媒体行业的发展呢， [00:19.64]写作已然成为人们的一项软实力了， [00:22.61]而如何能讲好一个故事， [00:24.50]更是成为生活和工作中的必备技能。 [00:27.44]可以肯定的是， [00:28.46]在如今这个时代， [00:29.81]写作可以算作一项稳赚不赔的能力了。 [00:33.28]而写作是有技巧的， [00:34.79]你完全可以通过学习精进自己的写作能力。 [00:39.30]今天为你解读的这本畅销作家写作全技巧， [00:43.00]就是一本超级实用的写作技巧指南， [00:46.30]它呢， [00:46.75]是由日本推理小说家大泽在昌历时一年的写作讲座精选而成。 [00:52.14]该讲座针对从日本选出的12位青年写作者， [00:56.29]以大师办私塾的形式进行。 [00:59.02]大泽在昌全方位分解了小说创作中故事结构、 [01:03.44]角色塑造、 [01:04.49]首尾布局、 [01:05.41]文字描写、 [01:06.41]对话技巧、 [01:07.49]叙述风格等具体方面， [01:09.41]真正解密了优秀小说家的构思方法和创作脉络。 [01:14.46]可以说是把其30多年职业作家的全部写作经验倾囊相授啊。 [01:20.05]此外呢， [01:20.71]大泽在昌也是日本著名推理小说作家， [01:23.71]畅销书作家， [01:25.00]曾经获得日本推理作家协会奖， [01:27.82]吉川英治文学新人奖， [01:30.01]植幕上日本冒险小说上等奖项。 [01:33.46]2006年至2009年间出任日本推理作家协会会长。 [01:38.15]2010年， [01:39.14]大泽在昌荣获第14届日本推理文学大奖。 [01:43.04]这个奖呢， [01:43.82]是日本推理文坛唯一的功劳奖， [01:46.25]专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家， [01:49.52]他身后的写作功底就可见一般了吧。 [01:53.78]这本书里的精彩内容很多， [01:55.92]我呢会选择两个最核心的写作技巧为你详细讲解， [01:59.67]分别是如何塑造形象鲜明的角色和如何设计故事情节。 [02:05.80]塑造人物和设计故事情节有多重要？ [02:08.48]相信你也有过去书店买书的经验。 [02:11.30]翻开一本新书， [02:12.80]前30页的内容是否有趣， [02:14.84]往往决定了我们的购买行为。 [02:17.28]可见， [02:17.92]写作者必须要使得自己写的内容格外有趣， [02:21.49]才能更好的吸引读者。 [02:23.64]可是， [02:23.97]什么样的内容能称之为有趣呢？ [02:26.47]作者说， [02:27.34]只是角色鲜明的故事， [02:28.96]并不会成为有趣的作品， [02:30.70]而情节无论多么波澜起伏， [02:33.31]如果角色平庸， [02:34.60]同样称不上有趣。 [02:36.58]可以这样说， [02:37.64]有趣的故事是角色和情节有机结合的作品。 [02:42.00]所以呢， [02:42.58]如何塑造角色和设计情节， [02:44.74]是最需要先掌握的核心写作技巧。 [02:48.16]我们先来看看如何塑造人物角色。 [02:51.76]作者提出， [02:52.88]一成不变的主人公是无法打动人心的。 [02:55.97]塑造角色首先是要让角色有变化。 [02:59.24]主人公会随着情节发展而有所改变， [03:02.57]故事情节也会促使其他登场人物发生变化。 [03:06.66]这样的变化过程才能让读者投入感情。 [03:09.97]比如说写恋爱小说， [03:11.47]我们都知道恋爱有开始， [03:13.57]有高潮， [03:14.32]也会有结束。 [03:15.78]如果你要写的话， [03:16.95]会从哪里开始写呢？ [03:18.76]比如说。 [03:19.92]有人可能会从恋爱写到低潮期， [03:22.39]比如说恋爱多年一直感情融洽， [03:25.21]现在偶尔也会产生隔阂， [03:27.25]去年还想着一辈子都要在一起， [03:29.37]今年可能就改变主意了。 [03:31.48]而有些人或许会从失恋写到新的相遇， [03:34.88]比如刚刚失恋， [03:36.65]非常颓丧。 [03:38.14]丧失了生活的希望， [03:39.65]迷茫地走在街上， [03:41.30]却遇见了某个人。 [03:43.10]反正无论从哪个阶段开始写起， [03:45.57]都是可以的。 [03:46.76]如果写作顺序是相遇、 [03:48.54]相恋、 [03:49.02]失恋， [03:49.53]主人公就会发生消极的变化， [03:51.78]如果是失恋、 [03:52.94]相遇， [03:53.49]恋爱高潮期的顺序， [03:55.35]主人公就会发积极的变化， [03:57.69]这便是写作顺序对人物的改变。 [04:00.82]所以呢， [04:01.34]作者建议在构思时， [04:02.93]可以将故事的发展与角色的变化有机的结合起来， [04:06.83]人物角色就不至于从头到尾毫无变化了。 [04:10.50]而除了让角色有变化外， [04:12.55]另外一个塑造角色的技巧是给人物以鲜明的台词。 [04:17.06]那什么样的台词是鲜明台词呢？ [04:19.20]作者提示说， [04:20.61]写作者应该尽力思考， [04:22.41]找到这个人物， [04:23.48]在这种场合绝对会这样说的决定性台词， [04:26.94]一旦完成了这个任务， [04:28.40]那这个人物形象的塑造就算是成功了。 [04:31.46]你像红楼梦这部著作， [04:33.21]作者描写人物的功力厉害到什么程度呢？ [04:36.21]很多读者都说， [04:37.71]随便翻开书中一页， [04:39.39]就算不看说话者的名字， [04:41.37]光看台词就能知道这句话是谁说的。 [04:44.40]因为只有这个人是这样的个性， [04:46.90]只有这个人才会说出这种话来。 [04:49.96]比如书中写有次周瑞家的给姑娘们送花。 [04:54.04]黛玉得知自己是最后拿到花的， [04:56.75]便冷笑道。 [04:58.26]我就知道吗？ [04:59.59]别人不挑， [05:00.45]剩下的也不给我呀。 [05:02.62]这就是典型的林黛玉式的语言。 [05:05.03]林黛玉向来心直口快， [05:06.80]爱恼就恼， [05:07.82]喜怒哀乐会直接表现在他的言语里， [05:10.73]读者一看便知这便是人物， [05:13.21]具有鲜明台词的效果。 [05:15.80]听到这里， [05:16.55]你可能会想， [05:17.85]我也知道要让人物行为有变化， [05:20.43]要让人物的言语有一定特色呀。 [05:22.86]可是身边熟悉的人设有限， [05:25.14]有时作品里自发想象到的人物， [05:27.75]自己从来没有接触过， [05:29.40]就没办法把人物描写的很真实， [05:31.80]更别提会写的深刻了。 [05:33.86]那这种情况下该怎么办呢？ [05:36.22]作者给出了一个建议， [05:37.70]就是要观察。 [05:39.46]观察别人， [05:40.33]仅此而已。 [05:41.54]作者中可以在公司上下班、 [05:43.78]坐地铁等场合， [05:44.96]对周围的人边观察边想象， [05:47.45]譬如对方是否总是穿一样的衣服啊， [05:50.33]是在看书还是在听音乐啊， [05:52.45]做什么工作呀， [05:53.54]已经成家还是单身？ [05:55.86]而且呢， [05:56.68]在深夜11点多的地铁里， [05:58.60]劳累了一天的人会变得没有防备， [06:01.12]这时就能窥见人的本质。 [06:03.34]这个人是回家后连澡也不洗就钻进被窝， [06:06.37]还是改换装束像变了个人一样去夜里的热闹场所游玩？ [06:10.87]请尽量想象对方的人生背景等无形的要素， [06:14.98]不过没必要向对方确认自己猜没猜对， [06:17.68]免得被当成跟踪狂啊。 [06:20.04]作者的工作室位于六本木啊， [06:22.78]是日本东京一个夜生活比较热闹的地方， [06:25.39]到了晚上呢， [06:26.17]就能看见很多的年轻人， [06:27.79]尽管他们去美容院做美发， [06:29.83]穿着流行的西装， [06:31.03]但鞋子总是很破旧， [06:32.68]也就可以想象得出他们还没有闲前照顾到鞋。 [06:36.28]所以说， [06:36.88]看一个人穿的鞋好不好， [06:38.53]确实是可以判断其经济实力的关键， [06:41.23]想必很多人平时也经常如此吧， [06:43.51]比较重要的场合会特意穿上好衬衫， [06:46.09]想把自己打扮的漂亮些， [06:47.68]可是鞋子还会和平时一样。 [06:50.50]所以， [06:51.01]作者建议可以对鞋、 [06:52.52]手表、 [06:53.02]领带等物件多做观察。 [06:55.01]比如看见一个中年男性， [06:56.68]身穿皱巴巴的廉价西装， [06:58.58]脚蹬一双笨重的工作靴， [07:00.77]腕上却戴着劳力士手表， [07:02.51]或是只有领带， [07:03.92]显得很新很有品位， [07:05.38]就可以想象这个人是做什么工作的， [07:08.12]他是一个懒惰的人吗之类的问题。 [07:11.16]作者还教了一个观察别人的要诀， [07:13.99]就是去看对方的视线尽头。 [07:16.64]通过观察视线， [07:18.03]能够了解对方的兴趣所在。 [07:20.22]比如看见一个男人目不转睛地盯着妙龄女郎的大腿， [07:24.47]就能知道这家伙是个***， [07:26.82]看见一个人在电车里认真阅读文化学校张贴的广告， [07:30.69]就能想到这个人现在想提高技能。 [07:33.88]我们知道夏洛克福尔摩斯通过观察就能猜中对方的职业和兴趣， [07:38.57]那么你也完全可以尝试通过仔细观察、 [07:41.81]反复训练、 [07:42.77]观察和想象， [07:44.00]逐渐体会塑造角色的感觉。 [07:46.94]好， [07:47.52]这就是我们说的第一部分。 [07:49.54]如何塑造鲜明的人物形象？ [07:51.92]我们说了， [07:52.70]好的人物要有变化， [07:54.23]要赋予其特定的台词。 [07:56.42]而要写出这样的人物， [07:57.83]作者建议平时要注意多做观察， [07:59.91]观察周围的人， [08:01.14]想象他们的一些性格特征， [08:03.27]以此作为日产积累的素材。 [08:05.94]接下来呢， [08:06.84]我们说第二部分， [08:08.02]如何设计有趣的故事情节。 [08:10.60]这个有趣在于你所写的情节是否富于起伏， [08:14.12]让读者看着过瘾， [08:15.59]同时跟其他作品相比， [08:17.42]你的故事又不俗套。 [08:19.25]那怎样才能设计出有趣的故事情节呢？ [08:22.01]作者说， [08:22.88]能让读者觉得有趣的小说啊， [08:24.95]大体上有两大要素， [08:26.56]分别是变化和解谜。 [08:28.86]我们先来说变化， [08:30.34]这个变化就是指要写有意外和起伏变化的故事， [08:34.39]要让读者期待主人公接下来究竟会变成什么样， [08:38.11]怎样才能摆脱危机， [08:39.85]要让读者的心和注意力一直跟着你走。 [08:43.26]那你可能要问了， [08:44.53]是不是只有武侠小说或者推理小说可以写出这种故事来呢？ [08:48.79]作者说， [08:49.29]其实不是的， [08:50.29]就算是以上班族为主人公的小说， [08:52.75]也都可以写出变化来。 [08:54.70]比如说主人公任职的公司面临危机， [08:57.44]或者写主人公受任负责大型项目， [08:59.83]就因为没有经验而不知如何是好， [09:02.02]但最后成功渡过难关， [09:04.01]这种的都可以。 [09:05.57]实际上呢， [09:06.34]任何题材都可以设计出惊心动魄的要素。 [09:10.36]你可能以为写解谜类小说就是要写像推理小说写的谁是凶手， [09:15.53]使用了什么犯罪轨迹那种典型的谜题， [09:18.71]但不要以为解谜只存在于推理小说中。 [09:22.04]作者说， [09:22.68]就算是普通小说， [09:24.08]也是有可写的谜题的。 [09:26.16]就比方说人类的心理。 [09:28.18]其实就有很多不为人知的谜， [09:30.32]就会导致其行为成为一个谜。 [09:32.36]比如你可以写主人公陷入热恋， [09:34.87]却发现自己的恋人很神秘， [09:36.68]仿佛一道难解的谜， [09:38.09]于是呢， [09:38.72]就想找出这谜的源头， [09:40.42]探明恋人身上的秘密， [09:42.08]这便通过恋爱来解谜。 [09:44.18]作者说， [09:44.97]在写作过程中， [09:46.08]写作者很容易把心思放在主人公如何行动等具体的细节上， [09:51.33]但其实呢， [09:52.10]在动笔之前， [09:53.00]应该先在心里定义好这部小说的看点是什么， [09:56.40]也就是要清楚的认识到小说的看点是变化还是解谜， [10:00.69]或者是变化加上解谜。 [10:03.12]在此基础上再来设计情节， [10:05.44]这一点很重要啊。 [10:06.52]比如看点如果是变化， [10:08.47]那么设计情节时就必须考虑让主人公遇到什么事， [10:12.09]从而发生变化， [10:13.48]而如果看点是解谜， [10:15.01]那就需要考虑为主人公设计什么样的谜题， [10:18.10]怎样把谜题一步步解开。 [10:20.80]但可以肯定的是， [10:22.04]如果变化和解谜这两大要素都能出现在一部作品中的话， [10:26.77]那情节必定会很有趣。 [10:29.56]比如欢乐颂中的安迪， [10:31.37]起初是一个不会与人亲密接触， [10:33.70]有一定社交障碍的人。 [10:35.56]但在跟起点恋爱交往过程中， [10:38.06]从不懂得爱到会主动给予爱， [10:40.65]人物就通过恋爱发生了一定性格上的改变， [10:43.79]而在此过程中， [10:44.93]通过起点这个人物的视角， [10:46.82]又一步步揭开了造成安迪心理障碍的那段过去， [10:50.78]这便又是解谜的过程， [10:52.52]因而整个人物的故事情节通过变化加上解谜， [10:56.15]就变得格外的吸引读者。 [10:59.20]但作者说， [11:00.20]虽然他把情节讲解的这样细致， [11:02.72]但不同作家关于情节的处理其实是大相迳庭的。 [11:06.70]有的作家会仔细地确定情节， [11:09.35]有的作家则仅粗略地确定情节， [11:12.41]后一种大概呢， [11:13.34]占6成以上。 [11:14.21]原因在于确定的过于细致， [11:16.40]就会失去写作的乐趣， [11:17.99]而且也剥夺了故事的扩展空间。 [11:20.36]但完全不确定情节呢， [11:22.16]又不放心， [11:23.09]于是就姑且粗略地确定大概的关键点。 [11:26.58]而作者他自己写作的时候啊， [11:28.60]是几乎不确定情节的， [11:30.40]他确定的只有两个， [11:31.93]一是登场人物的性格， [11:33.58]因为只要登场人物的角色性格确定下来， [11:36.91]他们就能自行行动， [11:38.83]充实各点之间的部分， [11:40.32]推动故事的发展。 [11:41.86]第二是4个大致的关键点， [11:44.36]这4个大致的关键点是什么呢？ [11:46.40]其实就是我们熟悉的起承转合这4个位置。 [11:49.92]故事开始要有起， [11:51.46]然后经过成转， [11:53.11]最后有和。 [11:54.56]所以， [11:55.01]写一个故事， [11:55.83]往往都会有这样的考虑， [11:57.93]从起到城， [11:59.16]是以距离最短的直线连接， [12:01.29]还是安排个隆起的小山头？ [12:03.78]在城与转之间布置两个平缓的山头， [12:06.87]然后直接冲向河的高峰， [12:08.97]一口气为故事画上句号。 [12:11.86]相信我们自己都清楚， [12:13.67]用距离最短的直线连接已确定的点， [12:16.49]这样的小说是不可能有趣的。 [12:18.56]之路越多， [12:19.64]越偏离正轨， [12:20.84]小说的起伏就越大才更有趣。 [12:23.51]但其中的轻重很难把握。 [12:25.67]例如一部小说起程转时起伏很小， [12:28.67]到了何时却奇峰突起， [12:31.01]这样的作品呢， [12:32.00]就显得不太平衡了。 [12:33.78]作者说， [12:34.63]正确的做法是在故事迎来结局的大高潮前， [12:38.23]先布置若干个小高潮， [12:40.33]以确保整体平衡。 [12:42.10]可是难点又出现了， [12:43.87]如何让读者一口气从成读到转？ [12:47.02]这也是最令写作者犯难的地方。 [12:49.60]即便是职业作家写的小说， [12:51.52]也有很多叫读者觉得中间真无聊的作品。 [12:54.64]作者建议， [12:55.82]从成到转是需要绞尽脑汁的， [12:59.15]可以给主人公继续布置谜题， [13:01.31]或者增加新的登场人物， [13:03.07]以便能够一直吸引读者的目光。 [13:05.68]而增加新的人物， [13:06.86]不一定非要加入一个新角色， [13:09.05]其实还有一个更巧妙的方法， [13:11.29]就是利用角色的两面性。 [13:14.58]也就是说， [13:15.34]当读者看到故事的1/3处， [13:17.83]觉得登场人物已经全部现身， [13:20.17]自认为认清了每个角色的时候， [13:22.59]你可以突然描写一个场景， [13:24.30]让读者产生本来还以为他是好人呢， [13:27.07]原来是个坏人呢这样的小反转。 [13:29.84]比如啊。 [13:30.82]A这个人之前一直帮助主人公， [13:33.59]在读者眼里， [13:34.51]他就是个好人， [13:35.63]可当主人公最艰难的时候， [13:37.40]他却拒绝提供帮助。 [13:39.44]而在主人公苦苦哀求下， [13:41.21]A却开始提一系列的条件。 [13:43.56]比如让主人公给他钱， [13:45.61]甚至是让出女朋友。 [13:47.92]读者看到这里， [13:49.09]就会产生意外， [13:50.27]开始为主人公担心， [13:51.71]就会更期待故事之后的发展了。 [13:54.92]好， [13:55.50]以上就是给你讲述的第二个部分， [13:57.78]如何设计有趣的故事情节。 [14:00.33]作者说， [14:01.04]好的故事一般有两大要素， [14:03.09]一是变化， [14:04.35]人物要根据情节的发展而有所改变， [14:07.14]二是解谜， [14:08.40]情节中要有一些谜题吸引读者。 [14:11.42]至于怎样设计情节， [14:12.84]作者的习惯是确定好启程、 [14:15.27]转、 [14:15.51]合这四大关键点就开始动笔。 [14:17.85]而后， [14:18.39]为了避免读者在成和转之间产生无聊， [14:21.36]可以通过增加新谜题或者新人物的方式， [14:24.54]比如让一个看似的好人物在故事的1/3处显露出他的坏人身份。 [14:31.74]讲到这里， [14:32.74]关于如何设计人物和情节的两点写作技巧啊， [14:35.92]已经呢为你介绍完毕了。 [14:38.20]虽然作者在整本书中讲述了大量的写作技巧， [14:41.47]但作者在最后说了这样一段话。 [14:44.12]他说， [14:44.94]技巧可以教， [14:46.41]才能没法教。 [14:47.73]通过讲座， [14:48.63]他能教的是技巧， [14:49.95]但孕育创意的才能是教不了的。 [14:53.02]技巧一旦掌握了， [14:54.44]就不会轻易丢掉， [14:55.76]哪怕一时忘记， [14:57.05]只要翻看笔记， [14:58.16]也能重新想起。 [14:59.88]可是， [15:00.37]如果想不出好创意， [15:02.20]再怎么努力也没用， [15:03.88]而没有创意即等同于没有成为作家的才能。 [15:07.75]说的更直接些吧， [15:09.10]没有创意的人是成不了职业作家的， [15:12.28]就算偶然成了职业作家也不会受欢迎。 [15:15.22]而且只会写似曾相识的故事是收不到约稿的。 [15:19.58]这一真诚的言语着实让人印象深刻， [15:22.47]但在这看似有些毒舌的嘱咐外， [15:25.38]其实作者也给写作者们提供了几点建议， [15:28.83]这也就是接下来我会为你讲述的今天内容的最后一部分， [15:33.33]作者写给写作者的3点建议。 [15:36.50]第一点建议作者说， [15:38.52]写作者要自己指点自己， [15:40.44]针对自己构想的创意、 [15:42.03]角色和情节， [15:43.02]必须时刻想着这样还不够， [15:45.33]能不能再充实一些， [15:46.80]应该还有更好的创意吧。 [15:48.57]也就是说， [15:49.32]写作者要有永远怀疑自己的作品的气度。 [15:52.70]作者也希望， [15:54.03]如果觉得无论如何都要成为作家， [15:56.51]那么就算把牙咬碎， [15:58.23]也要编出从来没人写过的故事。 [16:01.38]第二点建议。 [16:02.31]作者说， [16:03.19]写作者必须时刻保持学习， [16:05.62]首先要大量阅读。 [16:06.97]作者说， [16:07.66]通过跟学生交谈， [16:09.06]阅读他们的作品， [16:10.18]他觉得大部分人的读书量是远远不够的。 [16:13.21]他说， [16:13.57]如果你们要是知道职业作家的读书量， [16:16.09]恐怕会大吃一惊， [16:17.74]他们都读过很多书， [16:19.38]而且眼下也在继续读。 [16:22.04]作者说， [16:22.98]当作家就像杯里的水， [16:24.99]读书量越来越多， [16:26.43]最后才会溢出， [16:27.75]才有写作的热情。 [16:29.62]或许有人觉得不读书也能想出好的创意， [16:32.90]可是应该没有人能敢说自己能源源不断的想出好创意吧。 [16:37.88]这个作品能够想到好创意， [16:39.96]下一个作品的创意大概就会逊色许多。 [16:42.99]如果创意积累如山， [16:44.40]就应该每次都能想出好创意来。 [16:46.92]但实际上， [16:47.91]有些人的创意总是时有时无， [16:50.04]也就是说， [16:50.76]只不过是偶尔才能想出好创意罢了。 [16:53.90]可职业作家没有偶尔啊， [16:55.83]偶尔想到了就能写出好作品， [16:58.08]偶尔想不出就只能写出差作品的人， [17:00.81]那称不上是职业作家。 [17:02.92]所以， [17:03.62]作者希望写作者更多的审视自己， [17:06.20]了解自己的武器， [17:07.55]扬长补短， [17:08.60]尽全力开动脑筋。 [17:11.36]而除了读书之外呢？ [17:13.20]作者还建议， [17:14.28]无论是看小说、 [17:15.57]漫画、 [17:16.14]电影、 [17:16.67]戏剧或者听音乐的时候， [17:18.57]都不要忘记持续刺激自己。 [17:21.34]听见优美的音乐， [17:22.78]要思考这首歌曲能写成什么样的小说， [17:25.79]看到出色的电影， [17:26.98]要琢磨如果由自己当导演， [17:29.23]该怎样安排素材。 [17:30.95]此外， [17:31.49]在接触别人的作品时， [17:32.95]还请养成习惯， [17:34.34]时刻研究这份感动应该如何运用到小说里。 [17:38.20]作者举例说， [17:39.50]从前呢， [17:40.18]在无人指点的情况下， [17:41.69]他看过罗曼波兰斯基导演的电影京狂剧之后进行构思， [17:46.25]让一个东京土生土长的工薪一族在大阪卷入一场麻烦， [17:50.54]由此写出了必须奔至黎明这篇小说。 [17:54.04]此外， [17:54.77]身边要常备用来记录想法的备忘录， [17:57.83]想到好的创意一定要随时记下来， [18:00.29]哪怕是睡觉时做的梦也可以记下来。 [18:03.50]作者说天使之牙这篇小说就是它基于我其实是女性， [18:08.13]只是大脑被移植了这个梦而创作的。 [18:11.44]梦境啊， [18:12.56]一般在睡醒的一瞬间还能够记得很清楚， [18:15.49]过个半天也会忘得差不多了。 [18:17.54]所以呢， [18:18.02]要养成习惯， [18:19.03]在枕边常备备忘录， [18:20.99]厕所里也要放一本， [18:22.58]一有想法就立刻记下来。 [18:24.32]记下的东西不一定立刻使用， [18:26.45]逐渐积累， [18:27.38]留在日后回顾翻着， [18:28.93]或许就能很好的把某些素材组合起来， [18:32.09]构成一个有趣的故事。 [18:34.44]最后呢， [18:35.14]作者还建议要时刻保持对生活的观察， [18:38.32]偶尔抬头观察一下周围的人， [18:40.36]试着展开各种想象， [18:41.95]比如猜测对方的职业身份、 [18:44.20]家庭环境、 [18:45.16]兴趣爱好、 [18:46.09]钱包里装着什么东西， [18:47.56]是不是有钱人， [18:48.55]是不是大变态秃顶大叔是不是异装癖等等。 [18:52.36]除此之外， [18:53.33]揣摩对方身上最表里不一的要素是什么？ [18:56.63]随时随地都可以观察别人， [18:58.43]这种观察会成为人物描写的重要依据。 [19:02.40]好了， [19:03.01]这就是跟你说的， [19:04.09]作者给写作者的第2点建议， [19:06.25]时刻保持学习。 [19:08.72]第三点建议作者说要坚持每日练笔， [19:12.00]作者说自己就会每天最少写10页， [19:14.27]多则20页， [19:15.33]第二天还会重读前一天的稿子， [19:17.82]检查措辞， [19:18.78]加以修改。 [19:19.92]虽然他每到周末都会休息， [19:21.81]还会定期给自己放长假， [19:23.62]但作者说， [19:24.52]像这样的作家很少。 [19:26.58]许多作家一年365天， [19:28.51]几乎天天都在写稿， [19:30.28]从不休息， [19:31.42]有的人更是一天不写就浑身难受。 [19:34.04]就如同汽车的引擎， [19:35.63]一旦冷却熄火， [19:37.28]再想重新发动就不容易了。 [19:39.33]所以呢， [19:40.02]作者建议， [19:40.92]哪怕每天只写一页， [19:42.51]日积月累的话， [19:43.65]思维也会变得灵活， [19:45.18]也能更迅速的融入作品的世界。 [19:48.42]好了， [19:49.02]以上呢， [19:49.53]就是今天的第三部分， [19:51.07]作者写给写作者的3点建议。 [19:53.74]第一点， [19:54.11]建议写作者要自己指点自己， [19:56.69]要有这个作品还可以更好的怀疑精神。 [19:59.80]第二点建议是写作者积累创意的三个小方法。 [20:02.99]首先要大量阅读， [20:04.22]学习写作上会用到的一些基本知识和别人作品上优异的写作技巧。 [20:09.78]其次， [20:10.23]还要经常通过音乐、 [20:11.46]电影等方面刺激自己， [20:13.15]考虑是否可以将精彩的地方加入到自己的作品中， [20:17.05]最后要准备一个备忘录， [20:18.67]时刻记录自己的想法。 [20:20.44]而第三个建议是要保持每日练笔， [20:23.17]不断激发自己的创作激情。 [20:26.12]好了， [20:26.61]说到这儿呢， [20:27.24]今天重点内容就为你讲完了， [20:28.91]我们来总结一下， [20:30.15]我们介绍了两个重要的写作技巧， [20:32.61]一个是塑造角色， [20:34.23]一个是设计情节。 [20:36.03]首先我们介绍了如何塑造鲜明的人物形象， [20:39.39]好的人物要有变化， [20:40.92]要赋予其特定台词。 [20:43.00]而要写出这样的人物， [20:44.57]作者建议平时要注意多做观察。 [20:47.24]观察周围的人， [20:48.44]想象他们的一些性格特征。 [20:50.19]其次， [20:50.70]我们讲到如何设计有趣的故事情节。 [20:53.97]好的故事一般有两大要素， [20:55.89]一是变化， [20:56.94]人物要根据情节的发展而有所变化， [20:59.52]二是解谜， [21:00.63]情节中要有一些谜题吸引读者。 [21:03.62]关于情节的设计， [21:04.80]作者的习惯是不要很详细的去设计情节， [21:07.92]而是要确定好起、 [21:09.40]程、 [21:09.66]转、 [21:09.87]合这四大关键点就开始动笔。 [21:12.60]而为了保持故事通篇的有趣性呢？ [21:15.10]可以通过增加新谜题或者新人物的方式， [21:17.95]避免读者在成和转之间产生无聊。 [21:20.94]比如一个看似的好人物， [21:22.69]在故事的1/3处显露出他的坏人身份。 [21:26.02]最后我们说到作者给写作者的三点建议， [21:29.26]第一点建议写作者要自己指点自己， [21:32.11]要有这个作品还可以写的更好的怀疑精神。 [21:35.28]第二点建议是写作者积累创意的三个小方法， [21:38.71]大量阅读， [21:39.64]经常通过音乐、 [21:40.63]电影等方面刺激自己， [21:42.46]考虑是否可以将精彩的地方加入到自己的作品中， [21:45.67]还要准备一个备忘录， [21:47.14]时刻记录自己的想法。 [21:48.88]而最后一个建议是要保持每日练笔， [21:51.88]不断激发自己的创作激情。 [21:54.74]好了， [21:55.22]以上就是今天的全部内容， [21:56.54]为你准备的笔记本文字就在音频下方的文稿里。 [21:59.98]恭喜你， [22:00.71]又听完了一本书。